Izba Del Arte

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

"Hi ha un gra de broma en cada broma".

Sigmund Freud. "Interpretació dels somnis"

Discutint aquesta casa al consell expert dels Arxius, gairebé vam tenir una baralla amb Totan Kuzembaev. Va dir una cosa així: Archi.ru és una gran responsabilitat, no es pot votar per una casa així. No es pot publicar una cosa així (encara miraran i decidiran que podeu fer això, [però no ho podeu fer]): això és el que va dir aproximadament el nostre gran experimentador, el gurú de les cases de fusta. Per tant, per descomptat, vaig decidir començar a publicar els objectes que es van configurar el 2020 a la llista curta del premi ArchiWOOD d’aquesta casa de Suzdal. La tossuderia no es dóna en va al néixer. Per cert, expliquem un petit secret més: Alexey Rosenberg també va donar suport al "boig" de la casa Suzdal.

"Dacha Suzdal", com l'anomenen els autors, l'oficina FORM, es troba a la part històrica de la ciutat, no al centre, sinó entre els monestirs Alexandrovsky i Spaso-Evfimiev, a la riba alta del riu Kamenka, davant del monestir de Pokrovsky. És a dir, en un entorn meravellós i amb panoràmiques meravelloses. Hi ha molts hotels a Suzdal, també n’hi ha a prop, però es tracta d’una casa privada en una parcel·la d’unes 0,3 hectàrees, que s’estén al límit del turó.

La història del projecte és la següent: en algun lloc després del 2004, van començar a construir una casa aquí a l'esperit de la cabana "Suzdal": tres façanes a dues aigües del poble es van col·locar una al costat de l'altra i es van connectar amb mampares, les parets són de formigó espumós, a l'exterior hi ha un folre de fusta. En general, aquest és un tipus de construcció habitual de Suzdal: des dels anys setanta, la ciutat es posiciona com una ciutat turística, famosa no només pels seus monuments, sinó també per la seva tranquil·la atmosfera de barri. Per la dècada dels setanta, per això es va construir aquí un barri residencial als afores, a partir de tres edificis, ni tan sols de cinc plantes, i fins i tot amb teulades inclinades, i l'administració amb un hotel a la plaça Lenin no va créixer més de tres plantes. [Per cert, el riu Kamenka també va ser embassat per permetre que els turistes hi poguessin circular i hi ha totes les raons per creure que els versos de Vysotsky: "però encara no té sentit nedar per a nosaltres / perquè el nostre riu està tot agre" - sobre aquesta iniciativa]. En els darrers vint anys, s’han construït molts hotels i cases particulars, però tot sense trencar el format. Suzdal és una ciutat especial, té moltes zones de seguretat, normes i aprovacions (vegeu.

aquí i aquí).

Per tant, els arquitectes de l’oficina FORM fa un parell d’anys van aconseguir una casa sense acabar que semblava tres cases de poble alineades seguides. Es van fixar els següents: frontons triangulars, golfes característics al volum sud, terrassa al costat del riu, “torres” de llum entre els volums de tres “barraques”.

• 

  1/3 Vista de la casa de Suzdal abans de la reconstrucció per gentilesa de FORM

• 

  2/3 Vista de la casa de Suzdal al començament de la reconstrucció per gentilesa de FORM

• 

  3/3 Vista de la casa de Suzdal abans de la reconstrucció per gentilesa de FORM

És a dir, si escollim les paraules adequades, no es tracta d’una història de reconstrucció o restauració. el primer suposa un edifici que ha sobreviscut i d’alguna manera ha funcionat, i el segon, un monument, formal o informal. Més aviat, aquí estem parlant de treballs de la categoria "teníem una casa sense acabar, que calia recordar". En aquest cas, normalment hi ha dos camins principals: la preservació completa de la idea tradicionalista original o un redisseny complet de manera modernista, tot depèn dels principis de l'autor. L'oficina FORM va escollir, però, la tercera via: van combinar "història" i modernitat, encordant tres volums "de fusta" sobre una carena de formigó, bé, aproximadament com un shish kebab.

Tot és formigó blanc, lacònic i sense decorar, tot i que està cobert amb un "abric de pell" amb un tall prim i marcs al voltant de les finestres. Es tracta de les torretes lleugeres, cornises als extrems i una cornisa més a la façana del pati, on la casa gira amb un angle de quinze graus. El gir es va donar al projecte original, potser per la il·lusió de ser natural, repetint la línia del riu, però probablement també per obtenir millors vistes.

De fet, l’estructura és, per descomptat, més complicada: els autors l’entenen com una mena de conglomerat de tres cases de fusta i dependències que formen una corda que s’assembla una mica a la pell d’una harmònica i que està coberta d’una sostre, la configuració trencada de la qual es fa ressò dels eixos longitudinal i transversal de la casa. A l'interior hi ha dues àmplies sales d'estar, una cuina ampliada de dues parts, diverses habitacions i una escala que connecta els pisos a l'espai de pivot "a mig camí", sota un dels dos clarabois.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/4 Dacha Suzdal © FORM

Terrasses: grans al riu, més petites a la part posterior, més una visera més a la cantonada del gir, - de metall negre pintat. Molt remotament, poden recordar els balcons de ferro colat de les cases de comerciants del segle XIX, i també semblen una mena de marc que espera omplir-se. També observem que els marcs de les finestres de les cases de fusta són de color blanc i, en volums blancs, els marcs de fusta també són un signe d’interpenetració, gairebé un intercanvi de gens. I tot està en contrast dels pols. Una vegada vaig escoltar la saviesa d’un genetista: “creuar genotips molt oposats és bo a llarg termini per a la població, però no sempre per a l’individu”: això no suposa cap ofensa a la casa, la casa és bona, però hi ha sentint que aquest tipus de creuament s’està produint aquí, prototips de pal.

Els autors van agafar prestades totes les talles dels prototips de Suzdal, principalment al Museu d’Arquitectura de Fusta, la van pintar de principi a fi, centrant-se en exemples bastant antics (certament no de la postguerra i ni tan sols els de Ropet), en llocs “aguantats”. el detall i l’esculturalitat. Aquells que no estiguin específicament interessats en la història de la talla russa no podran diferenciar-se, tot i que en realitat aquí veiem més aviat un híbrid del segle XVIII amb les fantasies Arbamtsev-Talashkino.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI DE CORTESIA

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

Excepte una columna, que van prendre els arquitectes de FORM com una cita de Constantin Brancusi, un escultor italià d'origen hongarès, modernista d'avantguarda que va experimentar amb motius ètnics. La columna es troba en una filera de suports metàl·lics de la terrassa, cremats a negre, que mostraven la textura de la fusta. Cal pensar que serveix com una mena de signe generalitzador de l’enfocament, com si parlés pels autors en el seu llenguatge geomètric: no renunciem a l’avantguarda, però també ens interessa el patrimoni. El marc metàl·lic de la terrassa travessa la columna, de nou com un pinxo, convertint-la en una mena de "nus", una afirmació fonamental: un signe de la idea establerta pels autors en l'arquitectura de la casa en el seu conjunt. Seria bo que Sergei Tchoban analitzés aquest exemple d’interacció entre el vell i el nou.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

Els autors diuen sobre la columna de la següent manera: “en part interminable, en part només una columna decorada amb els“nostres”melons tradicionals. Brancusi també es va inspirar en l'art popular, el va reinterpretar sense manllevar directament, cosa que és molt agradable i propera a nosaltres. A més, sempre estem a favor de tractar l’arquitectura amb una mica d’humor i joc.

Als interiors, segons els autors, es guiaven per la imatge de la dacha del professor: “la seva imatge viva es formava a partir de mobles multicolors cedits per amics o transportats des d’un apartament de la ciutat. Per obtenir aquesta impressió d’atzar a partir de zero, es van recollir mobles i decoració de diverses marques i botigues d’època, amb alguns fets a mida per al projecte”.

• 

  1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI DE CORTESIA

• 

  5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI DE CORTESIA

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI DE CORTESIA

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada per FORM

La casa ocupa la meitat de la parcel·la, a la dreta al sud hi ha una casa existent amb anterioritat que dóna al carrer, que sembla de postguerra. A l’esquerra, a l’extrem nord del lloc, s’equilibrava amb el volum vermell de la designació tècnica, hi ha un petit garatge i un cobert, completament "de Melnikov", per no dir de "tipus de Kuzembaev". Forma un pol modern i un parell contrastat per a la casa vella, com si emfatitzés que la resta de germinacions es troben entre el groc vell i el vermell nou (tingueu en compte, a més, que la casa principal és monocroma, combinant la "naturalitat" del color de la fusta, blanc i negre).

En altres paraules, el missatge és clar. Els autors van obtenir una mena de casa de conglomerat a partir dels volums que ja interpretaven l’enfocament modern de Suzdal (típicament Suzdal) a la nova construcció. Les cases imitaven els carrers d’una antiga ciutat russa: dues d’estil pseudo-imperi, un “psvedo-període-historicisme”. FORM, en primer lloc, es va desfer completament de les connotacions de l’Imperi, eliminant les finestres semicirculars, va apropar les cases al Museu d’Arquitectura de Fusta. I va saturar la seva història de contasts. És contextual i preciós, amb la cita de Brancusi, potser fins i tot subtil.

Aquí vull dir dues, potser fins i tot tres coses. En primer lloc, Suzdal, com moltes ciutats russes, als segles XVII - XVIII, i sobretot al XIX, es va construir, com sabem, al centre amb cases que combinaven pedra i fusta. Soterrani de pedra i part superior de fusta, la part superior es crema - es pot restaurar; a més escales de fusta, galeries, dependències tècniques, letrines, de tota mena. És a dir, si podien, combinaven fusta i pedra. Un exemple de llibre de text és la casa del comerciant Likhonin, situada a 500 m d'ell en línia recta, es troba a la vora de la mateixa riba escarpada del riu; part de pedra blanca i fusta. En segon lloc, la pròpia Suzdal, el seu espai urbà consisteix en una combinació de fusta i pedra: monuments de pedra i edificis residencials de fusta. Però, què hi ha, aquí recentment el segle XIII es va reforçar amb trossos de fusta i una tanca metàl·lica va ser coberta pels turistes? Els arquitectes no van espiar la seva combinació de pedra / fusta / metall? Tot i que, per descomptat, no.

En tercer lloc, al contrari, hi ha el monestir d’intercessió, on, en època soviètica, darrere de murs de maó blanc, a l’oest d’una catedral completament blanca, es va construir un hotel (diverses cases de troncs amb persianes deliberades) en un intent d’estilitzar exactament el que les antigues cases de fusta no són prou a la ciutat, sinó més antigues, però una mica generalitzades. Per a mi personalment, la casa de l’oficina FORM s’assembla sobretot al monestir d’intercessió, d’alguna manera serveix de “mirall”, és clar, en un sentit molt figuratiu i figuratiu. És difícil dir si s’hauria d’haver utilitzat un "abric de pell" a les parets blanques; hauria tingut un aspecte millor en el blanquejat; d'altra banda, el "pelatge" posa l'accent en la teatralitat i la frivolitat de l'efecte obtingut, ja que s'assembla a una decoració, així com als marcs metàl·lics de les terrasses, a parts d'una estructura escènica. Fins i tot el gir del volum sembla insinuar un cercle teatral mecanitzat. No és aquesta la metàfora de la moderna Suzdal, la turista russa "Venècia"?