Per què us vau deixar endur amb la fusta i us vau especialitzar en arquitectura de fusta? Va ser una elecció deliberada o va passar per casualitat?
Com moltes de les nostres inclinacions, tot prové de records i impressions de la infància. La meitat de la meva infantesa la vaig passar al poble de NIL, prop de Moscou, en una clàssica dacha de fusta, la mateixa que la majoria de les cases del poble: inicialment es van acabar, i després es van acabar i reconstruir diverses vegades. L’assentament NIL era un món especial i únic, amb una atmosfera increïble de vida de dacha i la sensació que no hi ha res millor que una casa de fusta.
Llavors, ja en els nostres anys d'estudiant, mentre estudiava a l'institut d'arquitectura, vam anar molt a prendre mesures i vam viatjar pel nord rus. I fa quaranta anys, absolutament per casualitat, els meus amics i jo vam comprar diverses cases en un poble abandonat a 700 quilòmetres de Moscou, a la frontera nord-est de la regió de Kostroma, prop de la gloriosa ciutat de Kologriv. Al llarg de diversos anys, vam haver de reconstruir nosaltres mateixos cases, aprendre a tallar fusta, reordenar les corones, canviar de fonament i posar estufes. Al principi vam suplir la falta de coneixement amb entusiasme i coratge. Però, a poc a poc, ens hem submergit cada vegada més en el tema, hem estudiat tota la literatura disponible a la Biblioteca Lenin i a la Biblioteca de Literatura Estrangera. A més, hi havia molts manuals sobre arquitectura de fusta a la nostra biblioteca familiar, gràcies als interessos múltiples del meu besavi. A poc a poc, ja podia actuar com a expert i vaig ajudar de bon grat als meus amics no només amb les reparacions, sinó també quan em van demanar ajuda per dissenyar una casa nova o una casa rural. I més d’una vegada això va donar lloc a resultats inesperats: a la gent li agradava tant viure fora de la ciutat que van canviar de manera de passar-hi el màxim de temps possible.
Després va arribar el moment en què dirigia el meu propi taller i feia grans projectes a Moscou i París. Durant cinc anys més, l’arbre va continuar sent la meva afició. Però el 2002 em vaig adonar que volia fer només arquitectura de fusta, de la qual sempre he tingut ànima. Vaig tancar l’oficina i vaig crear la meva pròpia empresa per al disseny i construcció de cases de fusta. Vaig veure molt bé totes les dificultats i problemes de la seva fabricació i, al mateix temps, vaig entendre quines possibilitats immenses ocultava aquesta tecnologia si utilitzeu mètodes tradicionals i moderns de treball amb la fusta. Quin és el potencial de la casa de troncs i de totes les connexions, com ara cua d’aranya, solcs ocults, etc., què es pot canviar o combinar d’una manera nova i com afectarà tot això la conformació. Perquè els meus projectes no depenguin de fusters poc qualificats que no estiguin interessats en el resultat final, vam decidir crear la nostra pròpia producció i vam comprar una estació de màquines i tractors abandonada a prop de Galich.
-
zoom 1/7 Drevolyutsiya 2016. L'equip "IN DYNAMIKE". Objecte: grup escultòric "Split". Drevolyutsiya 2016 Autors: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
zoom 2/7 Drevolution 2016. Objecte: "Mobius Trail" Autors: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
zoom 3/7 Drevolution 2017. Objecte: "Te de til·ler". Autors: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
zoom 4/7 Drevolution 2017. Objecte: "O. R." Autors: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
zoom 5/7 Drevolution 2017. Objecte: "PRO … SUKHANOVO" Autors: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
zoom 7/7 Drevolution 2017. Objecte: "ESQUELET DEL PASSAT (MARC DEL FUTUR)" Autors: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
zoom 7/7 © Drevolyutsiya
Es troba en un lloc increïble, en un dels punts més alts de la regió de Kostroma, just a la divisòria d’aigües de rius i rius, alguns dels quals desemboquen al sud i desemboquen al Volga i més al mar Caspi, i l’altre - cap al nord, cap a la Dvina septentrional i el mar Blanc. Un lloc meravellós, obert al sol i al vent, envoltat de boscos, el més adequat per al processament d’estructures per a cases de fusta. El sistema de producció incorporat ens va permetre que l’arquitectura de fusta que presentem als nostres clients es mostri a totes les exposicions.
-
zoom 1/4 Casa de Nikolai Belousov a una fàbrica a prop de Galich © Drevolyutsia
-
zoom 2/4 Al lloc de producció prop de Galich © Projecte OBLO
-
zoom 3/4 Al lloc de producció prop de Galich © Projecte OBLO
-
zoom 4/4 "Drevolution 2003" en una planta prop de Galich © Drevolyutsia
No us limiteu a desenvolupar el vostre propi negoci. En quin moment i per què va aparèixer la idea de "revolució"?
Estudiant el tema, explorant les tradicions de l’arquitectura russa de fusta, em vaig adonar de la limitació i el desenvolupament de tota aquesta indústria al nostre país ara i del pocs especialistes que saben i tenen ganes de treballar la fusta. Cap de les universitats d’arquitectura imparteix un curs d’arquitectura de fusta; els joves arquitectes simplement no tenen on aprendre sobre les seves possibilitats. Al principi volia publicar una revista sobre arquitectura de fusta, i després va sorgir la idea de crear una mena d’escola a la nostra fàbrica. I ja el 2003 va tenir lloc la primera "Drevolution" a prop de Galich. Inicialment, volia fer una escola permanent de pràctiques d’estiu per a arquitectes i estudiants, on poguessin aprendre els secrets de la propietat de la fusta, aquest complex, viu, només renovable de tots els materials de construcció existents. Però l’organització d’un curs de tres mesos va ser molt difícil, de manera que vam desenvolupar el concepte d’un taller de dues setmanes, que s’ha mantingut pràcticament sense canvis durant quinze anys.
L’essència de la idea rau en una combinació reflexiva de teoria i pràctica. Estudiants i joves arquitectes es troben en un entorn poc habitual on aprenen a entendre i treballar la fusta. Al principi, se'ls dóna conferències sobre la història de l'arquitectura de la fusta. Al mateix temps, estudien el procés tecnològic: mètodes d’unió d’elements de fusta, elements de subjecció, característiques de disseny de fusta i fusta diversa. També investiguen el territori proposat com a polígon i intenten formar-ne les idees, què necessita aquest territori, què li poden oferir, quins problemes han de resoldre mitjançant un arbre. Durant cinc dies dissenyen els seus objectes i els defensen davant del jurat, que en realitat dóna permís per a la seva implementació.
Durant la propera setmana i mitja, els participants al taller implementaran els seus projectes. S'elabora una especificació per a serradores, pintures i vernissos, elements de fixació, etc. Els nostres socis: fabricants d’eines els proporcionen als participants de forma gratuïta. Totes aquestes dues setmanes, des del matí fins al vespre, les passo amb els participants, consultant, explicant-los on podeu i on no podeu girar cargols i molts altres matisos. Al final del taller, hi ha una presentació general dels objectes construïts per al jurat principal, que tradicionalment inclou els meus amics: arquitectes famosos i reconeguts experts en arquitectura de fusta. Els autors parlen del procés de creació d’un projecte: des del primer pensament, el primer esbós fins a l’objecte completat. I el més important, els estudiants formulen el seu sentit de conformitat o no conformitat amb el resultat final amb la imatge original. Al vespre de l’últim dia, el jurat anuncia la seva decisió i lliura els diplomes als guardonats. Segons les bases del taller, el jurat té dret a no atorgar el primer premi, però això és molt rar. La celebració es fa conjuntament, de manera que els joves arquitectes tenen l’oportunitat de comunicar-se amb els membres del jurat i, crec que això és molt important, perquè crea un sentit de comunitat i porta els concursants immediatament al nivell de conversa professional, no com passa amb professors o "estrelles", però com passa amb els companys … Gràcies a aquest format del taller, tots els participants reben un objecte completat a la seva cartera, que sempre és significatiu per als arquitectes, i l’experiència de recórrer tot el cicle d’implementació d’un projecte arquitectònic. A més, estic orgullós que les obres dels estudiants de "Drevolyutsiya" rebin els primers premis a ArchiWOOD, "Zodchestvo" i a concursos d'arquitectura del paisatge. Això significa que els nostres esforços són apreciats no només per les persones que participen en el nostre procés, sinó també per una àmplia gamma de professionals que no estan absolutament compromesos.
-
zoom 1/3 Casa "Trampa pel sol". Regió de Moscou, el poble "Green Grove". Taller d’arquitectura de Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
-
zoom 2/3 Casa al costat del llac. Taller d’arquitectura de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
zoom 3/3 Masia a Zavidovo. El poble de Zavidovo, regió de Tver. Taller d’arquitectura de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Què prioritzeu a l'hora de construir el programa "Drevolution": dominar les habilitats per treballar la fusta o la cerca creativa d'alumnes i experimentar amb la forma?
La meva tasca és donar als estudiants l’oportunitat de creure en ells mateixos, ensenyar-los a respectar-se i obrir-se. És molt difícil fer-ne més en dues setmanes, massa poc temps. I aquest objectiu s’aconsegueix en el transcurs d’un intens procés educatiu i creatiu, gràcies al qual els estudiants estableixen una profunda connexió associativa amb l’entorn i vesteixen aquesta connexió en una forma arquitectònica feta de fusta.
En aquest sentit, els resultats del taller de l'any passat, que va tenir lloc a Lesnoy Terem Astashovo, al districte de Chukhlomsky de la regió de Kostroma, van ser molt indicatius. Cadascun dels objectes creats fa un any, a més de l’alta qualitat artística i, en alguns casos, de la funció pràctica, tenia un significat filosòfic profund. Per exemple, en el projecte "House Sprouted", que va rebre el Gran Premi, els autors: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, van aconseguir, per dir-ho així, acomiadar-se del que ja ha quedat i no tornarà..
Els fantasmes d’un poble mort i cases enfonsades s’enfonsen, batent com ales amb ventalls de bigues. I això es va fer impecablement tant des del punt de vista arquitectònic com paisatgístic. O el gronxador de dotze metres, l'objecte "Above", creat pel mateix equip, es va inspirar en el vol de les orenetes que vivien a la mansió, fins i tot quan estava gairebé destruït. Aquest disseny permet a una persona sortir del terra, des de la rutina i volar com un ocell sobre un bosc.
-
zoom 1/3 "Drevolyutsiya 2003" a la planta prop de Galich © Drevolyutsiya
-
zoom 2/3 "Drevolution 2003" a la planta prop de Galich © Drevolution
-
zoom 3/3 "Drevolution 2003" en una planta prop de Galich © Drevolyutsia
Tots els objectes explicaven les seves pròpies històries i, al mateix temps, eren bastant escrupolosos, acuradament treballats en detalls: en les cruïlles, en les interseccions, en qüestions per garantir la rigidesa espacial. Aquest és un indicador extremadament important per a mi que al nostre taller els estudiants no participen en experiments per experimentar, sinó que aprenen a crear arquitectures de fusta i ho fan d’una manera significativa, constructiva i tecnològicament competent. Els estudiants, joves arquitectes, reconsideren la seva percepció de la fusta i comencen a sentir-la d’una manera nova.
Quina és, segons la vostra opinió, la raó de l’augment de popularitat de la fusta a tot el món? A causa del desenvolupament de noves tecnologies, gràcies a les quals s’amplien les possibilitats d’ús d’estructures de fusta, o per qüestions d’ecologia i conservació de recursos?
Sempre els dic als estudiants i als joves arquitectes que la fusta és el primer material que la gent va començar a processar quan van sortir de les coves. Va ser a partir de la fusta que la gent va començar a construir cases per protegir-se d’un entorn desfavorable. Durant els darrers mil·lennis, la tecnologia s’ha desenvolupat, presentant obres mestres com els temples de fusta del nord rus, que arriben als trenta metres d’alçada. Però al nostre país aquesta tradició no es desenvolupa a escala i amb el nivell de suport estatal, tal com passa al món, especialment als països europeus. Es van adonar fa molt de temps que construir amb fusta és econòmic i respectuós amb el medi ambient. Allà, segons la llei, es prescriu la construcció de cases per a discapacitats, residències per a gent gran, llars d’infants, vivers, etc., a partir de la fusta, perquè els nens es maltenen menys amb objectes de fusta i aprenen millor.
Però la principal raó per la qual crec que el futur pertany a l'arbre és la reposició d'aquest recurs. Estem construint una casa amb fusta i durant la vida d’aquesta casa creixeran més arbres dels que van ser talats. No es pot reposar cap altre material de construcció: ni sorra, ni argila, ni pedra, ni mineral de ferro no apareixeran durant els propers mil·lennis. Es necessiten milers de milions d’anys per fer sorra senzilla.
-
zoom 1/4 "Casa de Poros" / equip VIOLA D'ABRIL © Drevolyutsia
-
zoom 2/4 "Casa de Poros" / equip SERRA D'ABRIL © Drevolyutsia
-
zoom 3/4 "A DISSABTE" / Equip SERRA APIL © Drevolyutsia
-
zoom 4/4 "ABOVE" / Equip APIL SAW © Drevolyutsia
Com avalueu la dinàmica del canvi d’interès per la fusta a partir de l’experiència d’ensenyar a MARSH i dirigir "Drevolution"?
L’interès creix constantment. A MARSH, fa tres anys que imparteixo un curs semestral de pre-graduació en fusta per a mestres. I puc dir que els nois estan fent una feina increïble, amb maquetes, amb detalls a gran escala i amb material ostentós.
Sembla que els joves arquitectes realment no tenen l’oportunitat de treballar amb fusta i, tan aviat com apareixen, comencen a brollar d’idees.
-
zoom 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objecte: salze amb un buit. Autors: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zoom 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objecte: Shadow Theatre. Autors: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zoom 3/5 Objecte: quatre tatami. Equip 4. Autors: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
zoom 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objecte: "Ghost House". Equip d’estoc de FUSTA. Autor: Alina Dolzhenkova (Sant Petersburg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
zoom 5/5 Drevolyutsiya 2016. Equip 171. Objecte: "Eco" Autors: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Una situació similar amb "Drevolution". Gràcies a la bona feina de tot l’equip i, en primer lloc, de la comissària d’organitzacions Olga Starkova, el nombre de persones que desitgen participar al taller creix constantment d’any en any, així com el nombre de publicacions sobre el projecte. Aquest any hem rebut un nombre rècord de sol·licituds: 56 equips van enviar les seves sol·licituds de projecte. Es tracta de 117 persones. I, tot i que inicialment tenia previst convidar només 30 estudiants a participar, vaig haver d’augmentar la quota a 45. En total, tenim previst fer 5-6 objectes, que presentarem el 4 d’agost. Convido tothom a Art-Play.
