La nova oficina russa de Philip Morris es troba al centre de negocis Legenda Tsvetnoy. La seva superfície total és d’uns 9 mil metres quadrats, que el client volia convertir en un espai no només convenient per a reunions de treball i de treball, sinó també el més diferent possible d’una oficina estàndard amb passadissos llargs i moltes portes. La direcció de Philip Morris va proposar immediatament a l’arquitecte Sergey Estrin que s’adonés d’aquesta idea: els projectes anteriors del taller van convèncer el client que s’adreçava exactament a l’adreça adequada. I Estrin realment va crear un despatx per a l’explotació, ple d’intriga espacial.
El treball a l'oficina de la companyia tabacera va resultar ser un repte no trivial per a l'arquitecte, en primer lloc, des del punt de vista de la ideologia del futur interior. Al cap i a la fi, normalment la base de la imatge artística de l’espai de la seu és les activitats de la corporació o els productes que produeix, però, en el cas de les cigarretes i els paquets de cigarrets, tot és molt ambigu: no es poden utilitzar les seves imatges com a element de decoració, ja que es pot considerar com propaganda de fumar … D'altra banda, Estrin no volia ignorar completament aquest tema, de manera que ell i els seus col·legues buscaven "semitons"; van trobar i van seleccionar detalls que poguessin explicar indirectament les activitats de Philip Morris.
Potser les més eloqüents en aquest sentit són les làmpades que s’utilitzen a la zona d’entrada, passadissos principals, zones d’esbarjo i sales de reunions. Estan fets de vidre esmerilat blanc i tenen una forma cilíndrica allargada característica, sinó que també tenen taps laterals més foscos, que recorden el tabac triturat comprimit. Per il·luminar la sala de reunions principal, així com les zones de trànsit (vestíbul d’entrada, recepció, passadís principal), els arquitectes utilitzen diverses files d’aquestes làmpades alhora, col·locant-les en un patró de quadres i fent èmfasi en el moviment constant en aquestes parts de l’oficina. Els passadissos interiors, principalment recorreguts per empleats de departaments específics, estan il·luminats pels mateixos "torpedes", però ja alineats en una cadena; segons Sergey Estrin, això ajuda a navegar millor a l'espai i al mateix temps ho fa. no ressaltar massa els passatges, l’estructura general de l’oficina.
La paleta de colors de l’oficina també s’associa subtilment al protagonista del negoci de Philip Morris: el tabac. Les combinacions de tons marró clar i fosc amb un matís característic estan presents tant en la decoració de les parets com en el disseny de terres i sostres, creant "mescles" de diferents graus de "força", els arquitectes obtenen un espai elegant en la seva astringència. "Una de les fonts d'inspiració per a nosaltres, és clar, va ser el llegendari vaquer de Marlboro i tot allò relacionat amb ell, però a l'interior modern només hem deixat una petita pista d'aquest estil dur", diu Sergey Estrin.
Una de les tasques principals dels arquitectes, com ja s’ha dit, era allunyar-se del sistema de passadissos amb la seva linealitat donada. Per desfer-se dels passatges monòtons es va ajudar no només l’abandonament d’oficines a favor de l’espai obert, en què les sales de reunions, zones d’esbarjo i petites sales de fumadors amb caputxa pròpia s’integren amb les illes, sinó també una sèrie de tècniques decoratives. En primer lloc, es tracta de l’ús de particions transparents, que els arquitectes situen en diferents angles, trencant així la perspectiva dels passadissos. Per tal de fer-los més tangibles, els autors apliquen un patró mat al vidre en forma de mapa de Moscou, i algunes de les parets transparents estan fetes amb l’efecte del vidre trencat, fent que la llum es refracti i jugui en innombrables esquerdes..
Una expressió encara més gran dels passadissos la dóna el paviment, muntat a partir de fragments de catifes poligonals de diferents tonalitats. Sembla que alguns passatges són tallats per un llamp, mentre que el sòl d'altres consisteix en masses de gel que s'han dividit en molts fragments separats. En conjunt, es crea la sensació d’un espai dinàmic, la lògica i l’estructura del qual no es poden llegir a primera vista. "En aquest interior, hem intentat combinar zones que inicien el moviment i la velocitat de la presa de decisions, amb espais que semblen frenar la realitat i afavorir una pausa", diu Sergey Estrin. - Em sembla que aquest és el principal punt de fumar: tenir diversos motius legítims per aturar-se durant el dia. I, tot i que fa temps que sóc un no fumador de llarga durada, volia transmetre aquest estat d’ànim de treball i de vida en què hi ha un lloc on deixar de fumar a l’aparició de la seu de Philip Morris ".
