RC "Russian Avangard" es troba al territori del nou districte "Troitsky", situat a la part nord de Voronezh al costat del jardí botànic. La part central de Troitskoye, que porta el nom de l'arquitecte en cap de la ciutat que va dirigir la seva reconstrucció després de la guerra, està ocupada per una nova zona residencial de 18 pisos. I les parts occidental i oriental, una mena de flancs, estan dissenyades per l’oficina A. Len de Sergey Oreshkin. El triangle estret de la part occidental està ocupat pel complex residencial “Rússia. Cinc capitals ", de les quals ja hem parlat, des de l'est oposat, segons el projecte de Sergei Oreshkin, s'està construint un complex residencial" avantguardista rus ": una casa de grans dimensions amb un pla en forma de S, amb una alçada de 17 a 23 pisos. Els desenvolupadors tenen previst crear en aquest lloc un nou conjunt d’habitatges segons els estàndards de Voronezh: còmodes edificis de diverses plantes amb comoditats d’alta qualitat i infraestructures autosuficients.
"Russian Avangard" va caure en mans de "A. Len" força tard: la construcció ja estava en ple desenvolupament. Al principi, el client va suggerir que Sergei Oreshkin canviés les façanes del projecte d'una altra persona, però finalment els arquitectes de "A. Len" van canviar gairebé tot el que era possible refer en aquesta etapa.
Inicialment, no es parlava de cap avantguarda russa. En el primer projecte, la casa era seccional, la insolació dictava la necessitat d’un nombre variable de plantes. Els canvis d'altitud van arribar a set pisos, amb les seccions que rebotaven i caien aleatòriament en forma de sincopa.
“Vam analitzar durant molt de temps, vam pensar què fer-ne. Ens vam posar una barra terrible al constructiu: vam girar cadascun dels blocs en mitja espiral i els vam baixar no només per graons, sinó per petites terrasses, de les quals hi ha un gran nombre. No vam tenir temps de terratjar una de les seccions: el seu sostre és més pla. I tota la resta puja i baixa com una serralada. El resultat és una silueta dinàmica força nítida”, diu Sergei Oreshkin.
Es pot veure una al·lusió al suprematisme en el moviment interior de la silueta del sostre asimètric. Les cobertes planes amb pèrgoles i pavellons de maó evoquen involuntàriament zones per amarrar dirigibles. Tot i que, en realitat, ZhK es va associar amb els motius de l'avantguarda més tard, i la idea no va ser proposada pels arquitectes.
"En aquest moment, el client es va deixar portar col·leccionant avantguardes, en particular els raionistes, així va sorgir el tema de l'avantguarda russa", explica el cap de "A. Len". Com a resultat, la façana va rebre molts elements, en un grau o altre, referits al tema de les avantguardes.
Les línies del sostre es van complementar amb rectangles de vidries vidriats i blancs. Els plans sortints dels balcons es troben escampats per la façana en un ritme desigual i complex, que recorda el patró rítmic de l'estrofa de Maiakovski. En una de les parets exteriors, entre les finestres, es va disposar una línia corba en cascada, similar a una cortina de teatre. Tota la façana sembla estar formada per oposició i equilibri de quadrangles i línies multicolors.
Els arquitectes van abordar l'esquema de colors de la façana amb la cura dels pintors. Es van negar a utilitzar maons de silicat de la tonalitat habitual i van barrejar de set a vuit colors (del lila al taronja) per crear una gamma especial i rica. La producció de maons es va fer un seguiment acurat: vam anar a la fàbrica i vam explicar als fabricants locals quin tipus d’efecte s’hauria d’obtenir al final.
A més de l’esquema de colors plans, el maó també participa en el disseny volumètric de la façana: en alguns llocs és rugós, en algun lloc amb un ornament geomètric i en els grups d’entrada es converteix completament en un teixit calat. En alguns llocs, els molls són costelles: una xarxa de "contraforts" en ziga-zaga; en alguns llocs, el maó orientat es fa més profund i forma una quadrícula de tall en relleu. A continuació, el joc de plàstic "es calma", centrant-se en la profunditat de les superfícies de la façana, que també es desenvolupa amb molta atenció: les diferents profunditats dels plans corresponen a diferents colors, les més profundes de totes són la tracció a l'interior del metall gris fosc. Sobre el relleu de la façana, un recordatori de la història dels edificis d'apartaments, flueixen lleugeres ratlles horitzontals que delimiten els pisos. La façana s’ha transformat en una escultura de maó estricta i de malla, però acuradament detallada: segons l’esperit de les tendències actuals, és a gran escala, però respectable, i l’ull té alguna cosa per aturar-se. Cada color i textura correspon a la perspectiva i al paper d'aquesta superfície en la composició general, sobretot si es considera que els plans de les façanes es giren constantment amb diferents angles.
El mateix joc tridimensional i multicolor amb maons s’ha transferit als interiors de les zones públiques. Està previst que els ascensors estiguin decorats amb imatges de pintures d’avantguarda. Per a cada secció, els arquitectes van escollir un quadre: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov i altres representants menys famosos, per exemple, Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov o Nikolai Kulbin. Les reproduccions es van ampliar per omplir tota la paret i es van col·locar, una per secció, abans de sortir de l'ascensor; perquè els habitants de la casa puguin literalment unir-se a l'art mentre esperen la seva cabina. Els colors dels llenços determinaven la disposició del color de les parets a l’interior i fins i tot de les viseres a l’exterior: la pintura està “pixelada” amb punts de maons de colors i l’espectador es troba immers en l’atmosfera de l’obra, com si la imatge fos ampliada un ordinador amb rectangles de colors, i ara ofereixen "entrar" en aquest espai, sense perdre la vista del prototip: una gran vista prèvia de la pintura a la paret. Un curiós mètode per submergir una persona en una realitat pintoresca, gairebé com a la "Terra d’herbes denses".
Els apartaments de les “avantguardes russes” tenen una mida variada: des de petits estudis fins a amplis apartaments de quatre habitacions amb terrassa a la teulada. Les terrasses donen als arbres del jardí botànic i al llunyà embassament de Voronezh.
En la millora de l’àrea local, el tema de les avantguardes va rebre la divulgació més gran. La distribució general dels patis es basava en la pintura de Mikhail Larionov, tots els elements del paisatge també es van fer a partir de les pintures dels raionistes i fins i tot van planejar col·locar una maqueta de la torre de Tatlin, pintada de vermell, a el pati.
En contrast amb els elements de la millora, la construcció de la casa, ja parcialment dissenyada per altres autors, no va permetre aprofundir en el tema de les avantguardes. Les "avantguardes russes" d'aquest complex residencial no són arquitectòniques, sinó pictòriques. Gràcies a això, la casa va resultar lluminosa, però s’adaptava adequadament al seu entorn; hauria de convertir-se en un accent interessant, detallat i a gran escala a la frontera de la ciutat i del parc forestal.
