Beloyarskiy és una petita ciutat del districte de Khanty-Mansiysk. Situat a la riba esquerra del riu Kazym i antigament terra de pastors de rens, avui es desenvolupa activament, principalment a causa del transport de gas. S’hi construeixen instal·lacions públiques tant residencials com tecnològiques: el Palau de Gel, un hotel i un centre infantil i juvenil. Tanmateix, la pressió del capital sobre l'arquitectura a Beloyarskoye és incomparablement més feble que, per exemple, al mateix Surgut o Khanty-Mansiysk, i, probablement, és per això que els seus nous edificis resulten ser obres tan originals i sorprenents de l'arquitectura moderna.
L’Ecocentre "Nuvi at" es va concebre originalment com un complex de locals per a l'administració del parc natural únic "Numto", però més tard es va decidir complementar la funció administrativa amb una de museu i crear una exposició al nou edifici dedicat al la naturalesa de la regió, els seus oficis tradicionals, la cultura i la vida de la població indígena. Per solucionar aquest problema, els arquitectes del taller City-Arch van utilitzar el principi de combinar tecnologies modernes i tècniques artístiques i constructives tradicionals per a aquesta regió.
"Nuvi At" (traduït de l'idioma Khanty - "nit blanca") es troba a la part nord-oest de Beloyarsky, en una nova plaça que tanca la perspectiva del carrer Central. El complex hoteler de Kalten (també dissenyat per City-Arch) també es troba aquí, i dues instal·lacions flanquegen l'espai de la plaça, que en el futur està previst que s'utilitzi per a esdeveniments i celebracions de la ciutat. El pla director mostra que Nuvi At té un volum tan ampli que serveix de pont entre la plaça i el carrer veí. Els arquitectes van tenir en compte aquesta característica urbanística disposant una galeria de vianants coberta en una de les façanes del complex.
L’edifici del centre ecològic està format per dos components: un volum prismàtic horitzontal d’una secció triangular i un con truncat dividit per aquest prisma en dos. "Aquests volums contenen el missatge figuratiu més important", explica Valery Lukomsky. - El volum cònic és una metàfora de l’habitatge tradicional dels pobles de la regió: la plaga. Un autèntic chum sempre es divideix en dues zones: masculina i femenina. El llarg i estret vaixell - oblas, utilitzat per la població indígena per pescar i desplaçar-se al llarg de nombrosos rius i llacs, es va convertir en el prototip del prisma horitzontalment situat ». Com a recordatori literal i reforç de la imatge general, els arquitectes van col·locar una de les primeres exposicions a l’entrada principal de l’edifici: un autèntic obla.
Les parts del con es resolen de maneres diferents. Un d’ells, orientat a la façana posterior, és un volum sord, revestit de l’exterior, com tot el pla de la façana, amb metall. El segon, que organitza la façana sud, consta de dos volums: tancat, amb una escala a l'interior i obert, amb una estructura de marc translúcid, la base de la qual està formada per pals gegants. El prototip d’aquest darrer era el tradicional chum, que sempre s’erigeix amb l’ajut de pals de fusta llargs i forts. I és per aquesta meitat del con que passa la ja esmentada galeria de vianants. La part estructural de l'edifici, coberta amb pancartes amb dibuixos ètnics dels pobles del nord, serveix per acollir l'exposició exterior.
Les pells de ren són un material indispensable en la vida dels pobles indígenes. Amb la seva ajuda, es decoren les façanes del grup d’entrada, es decoren les bigues, amb línies gràfiques que disseccionen plans metàl·lics llisos. Un altre element decoratiu són les estretes obertures de les finestres, que simbolitzen, segons els arquitectes, nombrosos rius grans i petits que formen el relleu de la regió de Beloyarsk. La inserció per sobre del grup d’entrada també és simbòlica: un element prismàtic format per varetes, que ressona la forma del volum principal. Com explica Valery Lukomsky, està dissenyat per despertar moltes associacions naturals: es tracta de la pràctica del ràfting del bosc al llarg del riu, quan els troncs, les branques i les branques suren en un desordre caòtic; això també són les agulles dels boscos locals impracticables.
Els extrems triangulars del volum principal, que són teles de fusta amb un dibuix volumètric retallat, també es resolen molt interessantment. La imatge simbòlica de la lluna en forma d’obertura rodona al final del grup d’entrada i el sol a l’extrem oposat estan directament relacionades amb les idees dels pobles indígenes sobre l’ordre mundial, el moviment de les forces del bé i del mal. La plasticitat d’aquests patrons i l’ombra rovellada seleccionada amb una precisió sorprenent s’assemblen als nombrosos pantans situats al territori de la regió, però, per a un observador extern que no ha estat al nord, aquesta associació es fa evident només quan l’arquitecte mostra fotografia aèria. D’altra banda, és molt fàcil endevinar el propòsit d’una maça trenada amb corda suspesa sobre l’entrada principal; és clar, es tracta d’un talismà tan característic dels pobles indígenes.
L'exposició del museu encara s'està formant, per la qual cosa és massa aviat per parlar de la demanda del nou objecte cultural a Beloyarskoye. Tot i això, ja està clar que l’edifici del propi ecocentre s’ha convertit en el seu nou atractiu. I, sobretot, s’ha demostrat de manera convincent: els materials i les formes tradicionals que reflecteixen les peculiaritats de la natura, la cultura i les perspectives mundials de la regió es poden integrar amb èxit a l’entorn arquitectònic modern.
