La casa, en la qual es pot endevinar gairebé immediatament l’autoria del taller d’arquitectura de Roman Leonidov, es va construir en una zona oberta i ben il·luminada en un dels pobles rurals prop de Moscou. La imponent zona del recinte i l’entorn de la cambra van permetre als arquitectes crear una composició horitzontal, col·locant el volum a través del pati, obrint les finestres a l’herba de les gespes i al bosc situat lleugerament al costat. Els clients de la casa són un jove matrimoni amb fills que valoren el minimalisme, la neteja i l’espai lliure. Tres d'aquestes qualitats es van plasmar en el projecte gairebé perfectament tant a l'exterior de la casa com als seus interiors.
Els arquitectes es van adherir estrictament a la lògica de construir "de dins cap a fora", de manera que cada protuberància o recés denota una habitació independent. Ja al costat de la closca exterior, es pot endevinar el que s’amaga a l’interior: al bloc central que sobresurt hi ha una sala d’estar de dos pisos, una mica a l’esquerra hi ha un gran menjador, a l’ala allargada d’un pis de la dreta hi ha un piscina i spa, al terrat de la qual hi ha una terrassa oberta, a l’ala sorda esquerra hi ha un garatge i locals per al personal. Totes les parts estan connectades per galeries de vidre. Per tant, la forma surt del contingut i ni un sol detall és enganyós. Els autors veuen en el seu projecte les característiques del constructivisme i l’alta tecnologia alhora. Crida l'atenció l'extrema concisió i funcionalitat inherents als modernistes.
L'entrada principal no es reconeix immediatament. Es desplaça cap a l'esquerra, en un nínxol entre el cub de vidre de la sala d'estar i l'ala sorda. Les portes transparents es fusionen amb la làmina vidrada de la paret. L'entrada no està senyalitzada amb una visera; està protegida de la pluja per un petit balcó al segon pis. Al mateix temps, a sobre de la terrassa del carrer davant de la sala d’estar, hi ha dues marquesines alhora: multidireccionals, que creixen una per sota de l’altra. La superior correspon a l’escala d’un sostre pla que cobreix tot l’edifici, la inferior és visualment més lleugera, de vidre i està subjecta per amples nervadures de fusta. Viouslybviament, d’aquesta manera els autors intenten transferir tota l’atenció al cub de la sala d’estar, situat a l’eix central del lloc. Així, es donen per aconseguir l’equilibri compositiu del volum asimètric.
En entrar a la casa, entenem que el seu espai intern està ordenat una mica més complicat del que podria semblar des de fora. Darrere de l’ampli porxo ple de llum, s’obre un llarg passadís o, millor dit, una galeria amb enormes vitralls al terra. Podeu passejar-hi per l’edifici passant per l’escala, el vestidor, el menjador, la sala d’estar i de seguida us trobareu al complex spa. A més de la piscina, hi ha una sauna i una sala de massatges. Al costat del pati, l’ala del spa és totalment de vidre, cosa que crea una connexió visual amb la zona d’estar. L’excés de llum queda tallat per les persianes.
Si la primera planta es destina a espais de comunicació, reunions i recepció de convidats, la segona és privada. Aquí hi ha els dormitoris dels propietaris de la casa i els seus fills, un estudi, una sala de jocs. L’altell de l’espai de doble alçada del saló està adaptat per a una biblioteca. La planta soterrani també s’utilitza activament. Allà, a més de les sales tècniques, hi ha un cinema, minigolf, dormitoris per a convidats i una segona sala d’estar, feta a l’estil loft amb un esquema de colors extremadament restringit en general, però amb detalls de mobles brillants.
El nucli de l’edifici, com ja s’ha dit, és la sala d’estar amb un menjador contigu. Els espais de la primera planta estan delimitats de manera més o menys condicional, amb l'ajut de mampares de vidre que permeten la penetració de la llum del sol gairebé sense obstacles a racons llunyans. Els principals dominants de l'interior són una escala de cargol escultòrica que condueix des de la sala d'estar a l'entresòl i al soterrani, així com una xemeneia amb una zona de relaxació organitzada al seu voltant. La xemeneia d’una rica ombra de grafit no toca el terra, literalment flota a l’aire. L’escala té un aspecte no menys impressionant: negre, amb una tanca metàl·lica elegant. Tal com explica la dissenyadora d’interiors Elena Volgina, les principals decisions es van inspirar en l’estil dels anys 1950-1970: “l’època de màxima esplendor del disseny de mobles i la recerca activa de noves formes avantguardistes”. Per tant: treball actiu amb espai en lloc de decorar-lo i omplir-lo d’objectes.
A l'exterior, la majoria de les parets de l'edifici residencial estan ocupades per vidre i pedra natural - pissarra. Els fragments separats de les façanes es ressalten amb fusta natural i làrix. Els mateixos materials s’utilitzen en la decoració d’interiors. A causa del que pot semblar que l’edifici estigui girat de cap a fora. Aquesta tècnica de signatura és present en moltes de les obres de Roman Leonidov. Però aquí, a causa de la tendència al minimalisme dels propietaris d’habitatges, treballa especialment activament. Així, les parets interiors s’acaben amb la mateixa pissarra que les exteriors, mentre que el paviment gris de quarsita de la terrassa exterior continua al saló i al menjador. Només els vitralls prims serveixen de frontera amb prou feines perceptible entre els espais exteriors i interiors. El sostre està cobert de làrix. La partició de vidre que hi ha darrere de la taula de menjador, que la separa de l’escala de vol, està emmarcada amb llistons de fusta horitzontals, que fan ressò de la planxa frontal. Les mateixes peces de guarniment s’utilitzen a les habitacions i als banys.
L’esquema de colors generals de la casa es repeteix deliberadament a l’interior: els tons de gris fred, grafit, beix i blanc es dilueixen amb tons càlids llenyosos i melosos de fragments de parets i pisos de teca massissa birmana. Casualment, tant la dissenyadora Elena Volgina com els propietaris de la casa tenen aquesta paleta de colors preferida. En cas contrari, només s’han resolt les sales d’infants i de jocs. En elles, l'autor es va allunyar de les tonalitats bàsiques i va esquitxar tots els colors de l'arc de Sant Martí a les parets i els mobles.
La il·luminació va tenir un paper important en la configuració de l’interior. Els punts moderns i els punts aèria, juntament amb diminutes llums de paret, marquen el ritme de les passarel·les i les escales, la il·luminació lineal i encastada accentua l’estructura estricta dels sostres escalonats i les làmpades de disseny reconeixibles accentuen les habitacions centrals. La llum es va convertir en l’acord final que va aconseguir omplir de vida i calidesa els espais modernistes restringits, fent-los acollidors i habitables, malgrat la seva impressionant mida, i la superfície total de la casa és de 1500 m².
