El disseny de l'exposició del pavelló rus va ser un secret fins al dia que es va obrir. A principis d’agost, els comissaris Sergei Kuznetsov i Sergei Tchoban i el comissari del pavelló Grigory Revzin van dir als periodistes que tenien previst mostrar els projectes de la ciutat d’innovació de Skolkovo a la Biennal, però van mantenir silenciosament misteriosament com es faria exactament això, dient només que l'exposició seria "molt inesperada" … Ara el secret es revela per fi i el resultat està disponible per a la seva inspecció.
L’exposició principal del pavelló es basa en codis QR (lectura ràpida, resposta ràpida, codis de barres bidimensionals): imatges gràfiques quadrades que ara s’utilitzen activament per xifrar qualsevol informació, des de números de bitllets de ferrocarril fins a informació sobre la història dels carrers de Moscou.. Tanmateix, a l’exposició del pavelló, aquests codis QR no s’utilitzen de la manera habitual: s’utilitzen per conformar les parets i els sostres dels vestíbuls laterals i al vestíbul central, fins i tot una cúpula amb un ocul. També s’apliquen codis similars al sòl emmirallat. Darrere dels panells de la paret, hi ha làmpades que s’encenen i s’apaguen sense problemes, ja que denoten quadrats individuals i s’il·luminen completament; llavors les parets comencen a brillar amb una llum suau i la xarxa de codis sembla especialment delicada.
La resta de vestíbuls estan completament buits, però a tothom que hi entri se li donen tauletes: han d’orientar cap a qualsevol quadrat de la paret, després prémer un botó i buscar a la tauleta informació sobre un dels expositors. Mostra: informació sobre la competència per al pla director de la ciutat d’innovació, els plans directors dels districtes elaborats pels seus curadors estrella, així com els resultats de la recent competència d’habitatge al barri Technopark.
Les tauletes distingeixen perfectament la diferència entre els quadrats i cadascuna d'elles proporciona informació sobre el "seu" projecte. Però l’ull humà no capta la diferència entre les imatges dels codis i, per tant, la visualització de l’exposició resulta ser una mica caòtica (quina plaça es va capturar, es va mirar aquell projecte) o requereix una tossuderia notable: pot, obeint la lògica de la màquina, semblar constantment quadrat per quadrat. Tanmateix, es pot mirar des de l’altre costat: la recerca d’informació es converteix en un joc emocionant “trobar un projecte” (l’arquitecte Yuri Grigoryan a l’obertura va estar buscant el seu propi durant molt de temps i sembla que no té èxit).
Però el propòsit de l’exposició, per descomptat, no és familiaritzar-se amb els projectes d’Skolkovo: se sap que, a més, els que hi entren presenten una insígnia amb un codi QR, en què està xifrat.
l'adreça d'un lloc web especial fet especialment per a l'exposició. Al lloc, tots els projectes es presenten de forma més familiar. L’essència de l’exposició és que mostra la futura arquitectura de Skolkovo d’una manera digital innovadora, alhora que submergeix l’espectador en un shell tecnològic, obligant-los a interactuar amb ella a través de dispositius tècnics. Al marge més d’una vegada es van recordar del “tallagespa”.
La imatge de l’interior (els autors de l’exposició: comissari - Sergey Tchoban, co-comissaris - Sergey Kuznetsov, Valeria Kashirina (nps tchoban voss)) va resultar ser forta - val la pena entrar al pavelló només per sentir l’efecte de l’espai de cúpula de malla. És com estar dins d’una pel·lícula de ciència ficció sobre una nau espacial, però no una moderna (on els vaixells són més sovint similars als projectes de Zaha Hadid), sinó alguna fantasia dels anys setanta o fins i tot dels anys trenta.
La decisió s’ha de reconèixer com a característica de l’oficina SPEECH, que no és aliena als ornaments ni als motius clàssics. Els arquitectes van convertir una forma completament aplicada del codi QR en un informe d'un ornament geomètric, en mòduls calats, i van construir a partir d'aquests mòduls un esquema de quadrícula molt rígid d'un interior simètric clàssic amb una cúpula al centre. D'aquesta manera, en estar dins, una persona està, d'una banda, envoltada d'una xarxa interactiva de codis que funciona, una mena d'informació-esfera. D’altra banda, les parts constitutives de la infosfera es tracten com a part d’una catifa decorativa, que podria existir fora del context de la informació com una simple decoració.
Si el comissari de la Biennal, David Chipperfield, insta a buscar connexions i arrels al seu manifest, podem dir que al pavelló dels arquitectes SPEECH s’ha trobat una connexió entre les tecnologies modernes i la forma clàssica. Si parlem de la saturació de l’arquitectura amb el significat, aleshores, igual que als manifestos de Chipperfield, busquem diverses capes a més de la principal i ja nomenada (un shell innovador per mostrar l’arquitectura d’una ciutat innovadora). En particular, se sap que en les societats antigues l’ornament era part del ritual i estava dotat d’un significat màgic; després es va convertir en una decoració; després, "delicte". Ara una de les seves varietats s’ha convertit en un codi gràfic, és a dir, dotat d’un significat digital ben definit, tot i que continua sent bonic.
He de dir que la idea d’utilitzar la bellesa dels punts del codi QR dotats de significat informatiu no és nova; es troben en projectes arquitectònics cada cop amb més freqüència des que aquesta tecnologia es va generalitzar. Els codis ja s’han utilitzat a les façanes (per exemple,
Edifici N a Tòquio, construït per l’oficina TERADADESIGN o el centre de trucades Teletek a Dijon per MVDRV) i als interiors. Així que SPEECH en aquest cas s’adapta al marc d’un tema en desenvolupament (i força rellevant pel seu caràcter electrònic i innovador). Però vam anar més enllà: no només vam decorar les parets amb xifrats codificats, sinó que vam convertir el codi en una closca, encegant aquesta closca d’acord amb les lleis arquitectòniques arquetípiques: no es pot comptar com a ordinador, sinó que una persona els pot sentir, estar sota la cúpula en forma de panteó del pavelló, comptant els patrons culturals de la tradició històrica (que, per cert, també sovint recorda el comissari David Chipperfield com una important varietat de terreny comú-a).
El primer pis del pavelló rus mostra la prehistòria simbòlica d’Skolkovo: ciutats científiques soviètiques, 37 de 62 ciutats desclassificades als anys noranta. Els dos salons estan construïts com una mena de "caixa" negra (des de l'interior) tallada amb forats circulars lluminosos que brillen com estrelles i que es reflecteixen al terra emmirallat. A través dels forats més grans situats a l’alçada dels ulls, podeu veure imatges de ciutats científiques antigues ampliades amb lents i llegir explicacions. Segons el comissari del pavelló Grigory Revzin, els espectadors d’aquestes sales són com espies estrangers de la postguerra, espiant els constructors soviètics de submarins nuclears i míssils: les ciutats científiques, com ja sabeu, es dedicaven principalment a les armes. No obstant això, els monuments als coets amb imatges verdoses darrere de les lents convexes no semblen gens aterridors, com els diaris antics. I d’alguna manera no se sent realment com un espia, sinó que comença a empatitzar amb els científics soviètics amb les seves lupes, taulers de dibuix i altres eines prehistòriques, obligats a crear les seves innovacions literalment de genolls. Se suposa que tot serà diferent a Skolkovo. Bé, espereu a veure.
NB: El Pavelló rus va rebre una menció especial (premi especial) a la Biennal de Venècia amb la frase «per una aproximació dialèctica al passat, present i futur rus, que converteix els espectadors en una mena d’espies electròniques. El jurat es va submergir en el seu màgic misteri i es va deixar portar per la seva presentació visual.
