Vam parlar d’aquest projecte: el Vitamin Research Institute, construït als anys 70 a l’estil sense rostre de les oficines soviètiques a Nauchny Proyezd, prop de l’estació de metro de Kaluzhskaya. En el moment de la renovació, l'institut ja no funcionava com a institució de recerca, sinó que va llogar oficines.
"I després que el complex d'edificis es" canviés "completament segons el projecte dels arquitectes ADM, al sud-oest de la capital, no gaire lluny de la seu de Gazprom, va aparèixer un barri empresarial únic, Smart Park, sense exageració.
El punt de partida del concepte Smart Park va ser el medi ambient. El barri empresarial es troba en un parc amb una superfície de 2 hectàrees i, a la temporada càlida, està tan densament envoltat de vegetació que visualment la frontera entre edificis d’oficines i natura pràcticament desapareix.
"Hem enfortit aquest sentiment creant un projecte així perquè la unitat dels edificis i la natura es converteixi en un dispositiu artístic, una idea única del projecte", diu Andrey Romanov, "d'acord amb aquesta idea, també vam escollir materials: imitant la fusta alpolik, panells de fibrociment de colors massius”.
A partir d’aquests materials i vidres relativament senzills, es van compondre noves façanes, que van permetre transformar les proporcions kurguz d’edificis soviètics tardans de poca qualitat en més elegants, amb predomini de verticals, multicapa i relleu. La composició de les façanes, segons l’expressió de l’arquitecte, s’assembla a les portes dels mobles: l’efecte de les faixes obertes es crea mitjançant panells col·locats transversalment al pla de la façana, ja sigui pivotats sobre una frontissa, o bé portes obertes, per descomptat, actuen com a làmines fixes, protegint lleugerament les finestres dels rajos de sol oblics, però encara més, creant un joc de llum i ombra a les façanes. El tema es recolza en l'amplada desigual dels panells que queden al pla de la façana: es podria pensar que són capaços de circular per les guies de bigues metàl·liques en forma de I. Les "portes" no es mouen ni es giren, la tècnica és decorativa, dóna una intriga a la façana, però no es converteix en una joguina mecànica (aquesta última, però, hauria estat impossible amb un pressupost de reconstrucció reduït).
Els "rails" metàl·lics (les guies tampoc no es troben exactament allà on es podria suposar a primera vista: sembla que la superposició de l'interfície s'hauria de situar directament darrere d'ells, però, de fet, el terra es troba més alt), el que sembla ser la part superior de la la finestra des de fora, de fet, amaga un ampit de la finestra darrere. "Aquesta és sobretot una tècnica decorativa que permet crear una plasticitat expressiva de la façana", diu Andrei Romanov. Per tant, tenim davant d’un camuflatge reeixit, cosa que, a primera vista, és contrària al principi modernista de mostrar la veritat de l’estructura, però en consonància amb una altra idea proclamada per Le Corbusier sobre la independència de la façana suspesa. Com que la façana és una pantalla, juga segons les seves pròpies regles.
Els rails metàl·lics i les "faixes" de fusta conformen un marc visual, més profund al pla de la façana, les insercions de panells de fibrociment es plegen en bandes horitzontals, formant una mena de lambriquin sobre les finestres amb cortines o, com els russos del segle XVII. segle diria, "front" (des de l'exterior, les insercions verdes semblen la "part superior" incondicional de la finestra, tot i que de fet es tracta del moll inferior i la línia del terra es troba just a la part inferior de la cinta verda, tal és el joc visual). Els pilars verticals de l’entrada transversal, l’edifici principal, resultaven una mica més gruixuts, i allà els panells “de fusta” s’alternen amb insercions verdes.
La malla descrita de la façana és la trama principal d’aquesta reconstrucció, complementada amb alguns detalls: reixes de "fusta" a la part superior dels edificis i a les parets de l'estació de transformació al pati del complex, l'estricte metall gris de els marcs de les finestres, del color de les bigues en I, rectangles de color verd clar de les portes d’entrada, els números dels quals s’escriuen en nombres prims i molt grans.
Els edificis del pati són més baixos que l’edifici d’entrada, baixen gradualment: de cinc a tres i dos pisos, i es disposen en seccions: els edificis són llargs, però tenen moltes entrades, darrere de cadascun d’ells hi ha una vestíbul amb una escala al mig. Com que l’amplada dels edificis també és força significativa, els arquitectes van il·luminar les escales amb un "pou de llum": la sortida al terrat es fa en forma de pavelló amb parets de vidre i, ja que hi ha dos o tres pisos, aquest el pavelló permet que la llum del dia passi bé. Als terrats dels petits edificis, els inquilins també poden organitzar terrasses: els arquitectes van fer un paviment de fusta, baranes d'alumini.
El paisatgisme i la il·luminació es van implementar de tal manera que ara el complex sembla molt holístic, com un quadre acabat i ben dibuixat, pensat en detalls que un altre segur que oblidaria. Així, les línies de separadors d’estacionament i els números de seients parells s’inscriuen perfectament al paviment, les reixes alpolik dels edificis ressonen amb de fusta real, al voltant de bancs i urnes.
Quan van arribar els arquitectes ADM, la zona semblava un erm cobert d’arbres, que es conservaven i es complementaven amb plantacions.
Ara els arbres no semblen de jardí, però ja no són salvatges i, en primer lloc, quan entreu al pati, probablement reaccioneu amb precisió a aquesta neteja ordenada de tot el que hi ha al voltant. La segona impressió probablement serà la diferència d’espais: el primer pati és més gran i d’alguna manera més contrastat, d’una banda hi ha arbres i ombres, de l’altra, de l’altre, hi ha un paviment continu, edificis i més llum. El segon pati és llarg, clar i transparent a la tardor. Els dos edificis que el formen són baixos, de dos i tres pisos, però els seus pisos són més alts i les proporcions de la quadrícula són més verticals, tenen més vidre (aquí es nota que la massivitat del primer edifici només es va superar parcialment per mitjans decoratius). Juntament amb arbres no massa abundants i el ritme ratllat del paviment, tot es converteix en un patró espacial transparent, semblant a la tardor. També es va millorar el "territori adjacent": un petit aparcament davant de l'entrada i matolls al tombant de la carretera; que no pertanyen formalment al territori, ara es disposen de la mateixa manera: herba segada, camins corbats, paviment; el mini-parc s’ha convertit en una mena de rètol del complex.
Però tot això no és el principal. Després d’haver rebut una parcel·la plena d’arbres (i fins i tot associada històricament a l’institut “vitamínic”), els arquitectes van obligar els edificis del renovat centre d’oficines a “imitar” l’entorn natural, i això va tenir força èxit. Una quadrícula en moviment d’unes taques ocres i verdes sembla una extensió harmonitzada geomètricament d’un matoll d’arbres. Els elfs es podrien haver establert aquí, si hi hagués modernistes: el nivell de lleugera i silenci transparent sonor, especialment al segon pati, no és absolutament Moscou.
Per entendre millor el que realment va passar aquí, heu d’anar a Nauchny Proezd i mirar al voltant, però és millor conduir pel seu bucle fins al carrer Profsoyuznaya. Entre els edificis de l’època soviètica i post-soviètica, l’antic Institut de Vitamines sembla un sorprenent esquitx d’éssers vius. També apareix de manera diferent: no creix a granel, sinó com si estigués teixit de fulles i enlluernaments, brotant en píxels a l’interior del bosquet. Com si tingués un "codi genètic" diferent, com si ell, com a representant de la població autòctona, estigués sempre aquí i de sobte es mostri, per alguna raó, no dubteu que ell és el local. Crec que és una bona manera d’adaptar-se al context.
