La versió original del complex de cinema i concerts al lloc número 6 de la ciutat de Moscou va ser creada el 2003 per l’oficina canadenca David Brisbin & Co. Van ser els seus experts els qui van tenir la idea d’embolicar l’edifici amb cintes metàl·liques, amagant així els equips d’enginyeria instal·lats al terrat: al cap i a la fi, tot al voltant dels edificis de gran alçada i la vista des de les finestres de prestigioses oficines i apartaments no decebre. Durant molt de temps, el projecte només existia a nivell conceptual. Quan es tractava de solucions concretes, l’obra va ser confiada a ADM. Els arquitectes van conservar la idea amb cintes (això era un requisit previ), però repensar-la, transformar-la, fer-la viure una nova vida.
Com hauria de ser per a un edifici de teatre i concerts, els arquitectes van orquestrar amb cura les impressions, començant ni pel penjador, sinó per la zona que l’envoltava. En apropar-se a l’edifici, l’espectador veurà com s’estan separant les cintes de ferro davant seu, com si s’obrís una cortina. Sota un enorme dosser de vidre, serà possible esperar un satèl·lit, buscar un bitllet addicional i sentir l’atmosfera adequada: a través de la paret de vidre de colors, el vestíbul serà ben visible i a les "butxaques" de vidre de sota a les cintes es poden veure les escales i les escales mecàniques ubicades allà (cintes, una altra raó pràctica). Des de l’interior, baixant o pujant per aquestes escales i escales mecàniques, els espectadors podran observar el bullici habitual de la plaça. Com a resultat, el teatre està obert al màxim al món i l’espai circumdant entra lliurement a l’edifici.
L'interior de l'auditori també està subordinat a la idea de "cintes": són com balcons que corben sense problemes a l'auditori: es podria pensar que les cintes han penetrat de fora cap a l'interior, formant "ones" flexibles. Les ones dels balcons són de color gris clar, mentre que les parets es revestiran de panells acústics de "imitació de fusta" (no es recomana fusta real en la decoració d'aquests interiors per a la seguretat contra incendis). Hem aconseguit donar tot el nivell superior a les caixes VIP, cosa important per a la ciutat, però poques vegades ho aconsegueixen a prop dels edificis teatrals, diu Andrey Romanov, cap d’ADM.
Darrere de tres nivells d’amfiteatres s’ubicaran espais amplis destinats a exposicions i esdeveniments corporatius; per il·luminar-los, els arquitectes utilitzaven "butxaques" lleugeres darrere de les cintes de les façanes. Per alliberar aquests espais per als espectadors, els arquitectes van traslladar tots els locals tècnics (vestidors artístics, tallers de decoració, etc.) a un bloc separat de set pisos a la part nord del recinte.
Tot i això, la característica principal d’aquest projecte no són les seves espectaculars corbes, sinó el seu "farciment" multifuncional universal. A l’hora de dissenyar la sala, els arquitectes van haver de tenir en compte molts desitjos. No va ser fàcil, però els arquitectes van ajudar els empleats de Mosconcert: l'organització que haurà d'explotar l'edifici en el futur. "Ens va sorprendre gratament l'alfabetització i la consciència tècnica dels especialistes del Mosconcert", diu Andrei Romanov, un dels caps de l'oficina ADM. "Van elaborar una tasca tècnica clara i competent i, en gran part gràcies als seus esforços, va ser possible aplicar diverses solucions realment interessants alhora".
Per exemple, per tal d’acollir representacions de ballet en tota regla, l’escenari tenia una mida estrictament definida: 21 metres. Però és possible celebrar (si es vol) concerts de cambra molt reduïts, amb capacitat per a tothom, tant espectadors com músics, a l’espai de l’escenari: amb aquest propòsit s’hi amaguen gralles plegables. D’altra banda, les cadires de les primeres files de les parades també es poden plegar; després es forma una pista de ball, atribut integral dels espectacles musicals. El terra del pou de l’orquestra s’eleva si cal, augmentant encara més l’espai escènic. A més, totes aquestes transformacions haurien de ser automatitzades i llançades prement gairebé un botó. El volum de les transformacions automatitzades previstes del gegantí hall (dissenyat per a més de 4.000 persones) el converteix en una mena de màquina.
Però el més difícil per als arquitectes va ser encabir el nou edifici a l’espai que s’hi assignava. El fet és que aquesta àrea està sobresaturada de serveis públics. Sota ell, un enorme complex comercial i un aparcament de diversos pisos entren a la planta baixa en 6 plantes. A més, dues línies de metro travessen tota aquesta estructura. No és difícil imaginar quines restriccions imposava aquest sistema ja establert als arquitectes, quins càlculs complexos havien de dur a terme. Fins i tot van haver d’abandonar la idea original i girar lleugerament l’edifici al voltant del seu eix en sentit antihorari per eliminar la part que sobresortia. En cas contrari, la càrrega de les columnes dels pisos subterranis seria excessiva. I era impossible reforçar-los addicionalment, seria necessari aturar la feina de la sucursal existent durant sis mesos
No cal dir que encara no hi ha a Moscou aquestes sales, grans, modernes tècnicament i arquitectònicament; a Moscou, amb una població gegantina, hi ha molt poques estructures d’aquest tipus en general. Fa un any, la sala de concerts es construiria a costa del pressupost de la ciutat. El projecte va aprovar l'examen, els arquitectes ADM van començar a preparar la documentació de treball. Ara, però (potser perquè la ciutat "ja no està de moda"), la ciutat s'ha negat a finançar la construcció. Molt probablement, es convidarà a un inversor al lloc i ja decidirà el destí del complex de cinema i concert.
