El premi del govern de Moscou al millor projecte en el camp de la preservació dels llocs del patrimoni cultural "Restauració de Moscou" s'ha concedit per cinquè any consecutiu des del 2011, i enguany la cerimònia es va celebrar especialment solemnement: amb una catifa vermella, jazz i alts funcionaris. Els premis van ser lliurats personalment per l'alcalde Sergei Sobyanin: 42 restauradors, especialistes, caps d'empreses i organitzacions - per als 15 millors, segons el jurat, objectes. Es van assenyalar totes les inscripcions preseleccionades i es van atorgar 15 premis especials.
Segons Sergei Sobyanin, des de l'inici del premi, s'han restaurat més de 600 objectes i la restauració de 100 d'ells s'ha completat aquest any. Es van presentar 69 concursos per a 40 projectes. "El 2011 ens vam proposar un objectiu senzill: demostrar que hi ha una indústria, hi ha restauradors i hi ha monuments que s'estan restaurant", va dir el cap del patrimoni de la ciutat de Moscou, Alexei Yemelyanov. - Per a nosaltres era important donar suport a l'escola de restauradors de Moscou. Avui, celebrar aquesta competició és un incentiu indubtable per als especialistes de la indústria de la restauració. I el nivell i la qualitat dels treballs de restauració realitzats aquest any són molt alts ". *** Els premis es van lliurar en sis nominacions.
Per "Objectes d'arquitectura civil" va premiar els especialistes que van treballar a les cambres del carril Arkhangelsky, l’hospital Catherine de la porta Petrovsky i els objectes del parc Gorky.
Cambres del segle XVII al carril Arkhangelsky
L'edifici de l'edifici de dues cambres del segle XVII al carril Arkhangelsky va ser reconstruït repetidament, cobert de dependències; els propietaris i les funcions han canviat. El vestíbul frontal va aparèixer a principis del segle XX. La façana principal de les cambres dóna a Krivokolenny Lane amb un sagnat a les profunditats del jardí, a la part posterior - a Arkhangelsk Lane. La restauració d'un edifici complex de diverses capes es va dur a terme en poc temps per l'equip de "RSK" Architectural Heritage.
Parc Central de Cultura i Oci que porta el nom de Gorky: propileus principals i un vàter amb columnes
La direcció del parc va presentar al jurat la restauració de l'entrada principal: la "Porta Triomfal" amb una tanca metàl·lica forjada, que va aparèixer el 1955 a Krymsky Val (arquitectes Yu. Shchuko i A. Spasov, enginyers L. Shoikhet i B. Novikov). Els restauradors es van enfrontar a moltes dificultats associades als materials de construcció experimentals i a les tecnologies de la postguerra, però, després d’haver-los superat, van enriquir el parc amb una nova plataforma d’observació, que es va obrir al terrat dels propils.
Lavabo públic: un pompós edifici dels anys trenta amb columnes curtes però imponents, que no en dóna cap finalitat, dissenyada per A. V. Vlasov. Va agradar molt al jurat amb la correspondència de funció i aparença, però va rebre el reconeixement.
Els especialistes de PF-Restauració van treballar amb dos objectes.
Hospital de Catherine (casa de Gagarin) a les portes de Petrovsky
Un dels objectes més controvertits o, com els diuen els experts, de "paciència" de la competència és la casa de Gagarin, que després es va convertir en hospital. L'edifici principal és un palau amb columnes al bulevard, construït entre 1774-1776 pel disseny de Matvey Fedorovich Kazakov, llavors arquitecte en cap de Moscou. Després de l'incendi de 1812, el palau va ser gairebé completament destruït, va ser restaurat per un altre gran arquitecte de Moscou: Osip Ivanovich (Giuseppe) Bove, després del qual l'antic palau va ser adaptat per a un hospital, que no va perdre la seva funció durant l'era soviètica..
El primer projecte de restauració va aparèixer a finals dels anys noranta, però mai es va implementar. El 2009, l’edifici va passar a ser propietat de la ciutat i, la nit de l’1 de gener de 2013, van ser les autoritats de la ciutat
els edificis del pati de la finca de Bove, que formaven part del complex del palau, van ser enderrocats. Un nou edifici administratiu de la Duma de la Ciutat de Moscou es va erigir al lloc deixat d'aquesta manera, al costat del monument arquitectònic restaurat.
Malgrat aquesta sonoritat del projecte, la complexa restauració de l'Hospital Catherine, que va durar més de dos anys, és valorada positivament per la majoria dels experts. Segons el patrimoni de la ciutat de Moscou, en el transcurs de l'obra es van restaurar les façanes de l'edifici principal, es van restaurar la decoració original, els marcs de les finestres de pedra blanca, les cornises i un soterrani. També es va restaurar el pòrtic d’estuc de la façana i es va recrear l’escut de l’Imperi rus. Les obres de restauració van afectar els interiors, el parc i el temple situat al territori de l'antic hospital. Ara l’edifici està sota la jurisdicció de la Duma de la Ciutat de Moscou.
L’hospital Ekaterininskaya no va rebre un, sinó dos premis, el segon de la nominació "Objectes del patrimoni arqueològic" … En el transcurs de treballs arqueològics al territori de l’antic complex del palau, es va recollir una col·lecció dels objectes més interessants dels segles XVI-XVII. Entre les troballes, hi ha molts articles de joieria, per exemple, pedres de magrana amb un pes total de 2,5 kg. *** Què diuen els experts Grigory Mudrov, restaurador, arquitecte en cap de l'organització "Firma MARSS", Membre de la Comissió de la Competència per al Premi Restauració de Moscou 2015:
Edificis petits i discrets
en la pràctica d'un arquitecte no passa " Jo personalment he participat en la selecció final de premiats i no sé objectes tan significatius i completats fins a la data que no s'inclourien en aquesta llista. El comitè de competició va intentar no designar objectes de la "segona i tercera inscripció" al premi, quan ja s'havien fet tots els descobriments. Es va avaluar la intel·ligència, la contribució i la novetat convencional del projecte. Hi ha coses de llibres de text que s’han llegit durant molt de temps, i n’hi ha que encara s’havien de llegir, de manera que eren valuoses. Aquí hem d’entendre que no tenim una opció tan rica. Però tot el que se selecciona mereix una recompensa. Recordeu els concursos d’arquitectura, per exemple, la "Secció d’Or": abans del 2008 hi havia un gran nombre de candidats al premi principal i, després de la crisi del 2008 a la candidatura per a "Implementació", la preselecció consistia en dos o tres objectes. En algunes nominacions, vam decidir deliberadament reduir el nombre d'objectes premiats per marcar els realment millors. Per descomptat, tots els projectes de diferents nivells: en algun lloc més senzill, més proper a una reparació simple, en algun altre lloc més difícil, amb una seriosa restauració científica, que també requereix eliminar els pecats de fa deu a quinze anys.
Convencionalment dividiria els objectes de la restauració en tres grups. El primer són projectes d'inversió oberts, on l'inversor actua principalment en els seus propis interessos, intentant resoldre problemes comercials, rebre dividends del territori, etc. El segon grup inclou projectes en què l’inversor va honestament a la restauració i en fa un objecte digne. Com a exemple, puc citar la casa Koptev - Meyendorf, en la restauració de la qual vaig participar personalment. Allà, l’inversor no va guanyar res per a ell, però va fer una restauració d’alta qualitat i cara. El casal es va restaurar durant un temps infinitament llarg, a partir de la segona meitat dels anys noranta.
Em refereixo al tercer grup d'objectes de l'ordre de la ciutat. La ciutat assumeix els casos més difícils quan no hi ha diners, no n’hi ha hagut ni hi haurà. No puc dir que la ciutat sigui un client ideal. I, per descomptat, això afecta els resultats. La restauració no es pot considerar com una nova construcció, és impossible dir per endavant on és el començament i el final de l'obra. A la restauració, el disseny, la comprensió i la implementació d'objectes s'executen en paral·lel. Però la nostra legislació pressupostària no vol entendre-ho de cap manera. En una economia planificada que, de fet, és una ciutat, aquest enfocament és inacceptable. Com a resultat, els diners s’assignen en un moment equivocat i cal dominar-los massa ràpidament i s’ha de preveure el resultat gairebé abans de començar qualsevol treball.
Al mateix temps, no pot deixar d’alegrar-se que els diners del pressupost de la ciutat destinats a la restauració s’assignin i siguin molt grans, cada any cada cop més. Vaig pensar que, amb l’aparició de moments difícils de crisi, es reduiria molt el pressupost, però encara no passa res del tipus. És lluny de ser sempre possible estar d'acord amb la llista i les adreces dels objectes de restauració, però el que realment s'està restaurant mereix respecte.
Estic molt content que el projecte de restauració d'objectes individuals a Gorky Park hagi rebut el premi. No parlo de retallades d’entrada, ja que es tracta d’una feina bastant seca i tecnològicament molt difícil, que porta molts experiments: tots ens imaginem què va ser la dècada de 1950. Els Propileus no es van beneficiar d’aquests experiments. Parlo d’un lavabo públic, la nominació del qual sembla, a primera vista, estranya. El comitè de competició també va assenyalar aquest objecte durant molt de temps mitjançant el riure. Però és molt interessant. Va ser dissenyat per excel·lents arquitectes i ho va fer molt bé. Es tracta d’un edifici extremadament inusual i el fet que s’hagi conservat en parla molt. Diu que no hi ha edificis petits i discrets en la pràctica d’un arquitecte, fins i tot un lavabo de vegades es pot convertir en una obra mestra.
A més, voldria assenyalar la insana feina dels restauradors de l’hospital Catherine. Es tracta d’una casa de llarga durada que ha patit canvis colossals a causa de la pèrdua de la seva funció original. Després de la creació d'un hospital en aquest edifici amb requisits completament diferents per al funcionament i les noves tasques, es va destruir un munt, portat per un poderós huracà. Tot el que van fer els restauradors es va recollir a poc a poc, amb molta cura. Però ho podrien haver fet amb les reparacions habituals. Com a resultat, es va trobar la combinació òptima de compliment dels interessos de restauració, resolent els problemes de preservació del monument amb la necessitat del seu ús modern.
No puc deixar de mencionar la molt controvertida restauració de la Cambra de la Catedral. Aquest edifici tenia una conservació monstruosa: gairebé tot va ser destruït, complements, pisos nous, va aparèixer un estudi de cinema. La situació urbanística ha canviat, els antics edificis dels voltants han desaparegut gairebé completament. Es tracta d’un objecte molt complex, en el qual no s’ha pogut restaurar molt per definició. Els restauradors van fer un treball increïble que no es podia passar per alt. Per descomptat, qualsevol procés sempre tindrà crítiques. No hi ha crítiques només quan no es fa res ". *** La més nombrosa va ser la nominació "Finques urbanes" … Aquí es van adjudicar set projectes alhora.
Finca de Koptev: Meyendorf a Bolshaya Nikitskaya
La casa principal de l’A. K. Kopteva - NA Meyendorf es va construir el 1809, però després de només tres anys es va cremar completament en un incendi el 1812. Cinc anys després, va ser restaurada pels nous propietaris. Més tard, l'edifici simètric de dues plantes va sofrir diverses reconstruccions importants. El 1900, la finca es va reconstruir segons el projecte de l'arquitecte Alexei Flodin i des de llavors pràcticament no va canviar la seva aparença, fins a finals del segle XX. La darrera restauració, dirigida per l'arquitecte i restaurador Grigory Mudrov, va ser una iniciativa privada de l'inversor. I gràcies al treball molt unit dels especialistes de la companyia "Firma MARSS", la casa va aconseguir retornar les seves característiques històriques originals.
Finca de Vandyshnikova - Banza al camp de Vorontsov
Al cor de la casa principal de la finca d’E. P. Vandyshnikova - E. M. Banza: cambres de pedra del segle XVIII, un dels edificis més antics d’aquest lloc. L’aspecte final de la finca es va formar a finals del segle XIX. El 1891-1898, l'arquitecte V. A. Kossov, els darrers retocs els va fer un any després S. F. Resurrecció. Avui en dia el complex senyorial consta de diversos volums d’una i dues plantes, inclosos els de fusta. El principal restaurador de l’objecte, el director general de l’oficina de disseny d’ArKo, Yevgeny Kokorev, va assenyalar anteriorment que es tracta d’un objecte molt complex, i que “és una combinació de pedra i fusta, així com les conseqüències de reparacions inadequades en un o dos anys, podria provocar la seva completa pèrdua . Segons Aleksey Yemelyanov, en el moment de la restauració, la façana estava desgastada en un 80%, però, gràcies a l’alta qualitat i el treball oportú realitzat, es va poder preservar la composició i el disseny arquitectònic i artístic, deixar la Estructura del segle XIX intacta, per restaurar l'emmotllament d'estuc gairebé completament perdut.
Senyoriu dels segles XVIII - XIX al camp de Vorontsov
El conjunt arquitectònic, inclosa la casa principal del pol Vorontsov, una ala sud d’un pis amb una decoració modesta i una ala nord de dos pisos amb vistes al carril Podsosensky, es va restaurar el 2015. He de dir que aquest conjunt, que forma part de l’esmentada finca Vandyshnikova-Banza, és dels pocs que han sobreviscut fins als nostres dies de forma gairebé inalterada.
Casa del pilot Rossinsky al carril Maly Vlasyevsky
La mansió es va construir a finals del segle XIX per a un dels primers aviadors russos, Boris Rossinsky, conegut per ser el primer a sobrevolar Moscou des de Khodynskoye Pole fins a Lefortovo en un avió sense cabina. Un edifici de pedra de fusta de poca alçada amb un nombre variable de plantes es va construir el 1855-1869 i es va completar segons el projecte de A. A. Felkoner el 1911. La façana principal és un exemple del Modernisme de Moscou. Durant els treballs de renovació es van conservar la composició volumètric-espacial i l’estructura de planificació, es van recrear els locals cerimonials, en particular el vestíbul amb sostre artesonat i decoració d’estuc. La reformada mansió acollirà l’oficina ROSIZO.
Finca de Shibaev a Novaya Basmannaya
La casa principal de la finca de S. M. Shibaeva, a la cantonada del primer carril Basmanny, pertany al primer període de construcció, acabat el 1772. La part principal dels edificis de la finca és de la primera meitat del segle XIX. Inicialment, la mansió era de tres plantes amb una planta baixa rústica i un pòrtic de pilastres. Després es van afegir elements de l’estil pseudo-rus, decoració de ceràmica sense vidre multicolor, gelosies de ferro colat. Per aquest període pseudo-rus, l'edifici es va restaurar el 2015.
Mansió Korobkova a Pyatnitskaya
Restauració de la mansió per O. P. Korobkova, construïda per Lev Kekushev al carrer Pyatnitskaya el 1894, quan l’eclecticisme es va deixar magnífic i s’acabava de planejar el Modernisme, va acabar la tardor passada. L'edifici va tornar al seu color original, revelat durant els estudis de l'extensió de 1905. S’han restaurat maons i façanes, s’han reparat fonaments i teulades.
Casa-Museu de Stanislavsky a Leontievsky Lane
La casa a la que va anar del 1921 al 1938. Va viure Konstantin Stanislavsky, després de la restauració va ser reobert i funciona com la seva casa-museu. La mansió es va construir a principis del segle XIX sobre els fonaments de les cambres de pedra blanca del tombant dels segles XVII-XVIII. Durant les obres de restauració, es van posar en ordre les tres plantes de l’edifici, els interiors i l’escala principal. Els objectes trobats durant el desmantellament de les parets i els terres de la casa: rajoles, claus forjats, olles de fang, van ser inclosos a l’exposició del museu.
Casa dels Meshchersky al carril Leontievsky
A la dècada de 1760, la casa es va construir per al príncep Grigory Meshchersky, després es va reconstruir el 1823 i, a la dècada de 1880, segons el projecte d’Alexander Kaminsky. Al pati hi ha una columnata dòrica. En el transcurs de la restauració, es va restaurar el relleu de la façana, es van recrear els nínxols de les finestres del segon pis i es va refinar el dibuix de les finestres de vidre. La casa restaurada de la finca Meshchersky serveix ara com a ambaixada grega.
*** Què diuen els experts Boris Pasternak
arquitecte, membre del Consell d'Experts Històrics i Culturals, membre del Consell Científic i Metodològic Federal per al Patrimoni Cultural del Ministeri de Cultura de Rússia:
"Cal desenvolupar programes a llarg termini per a la participació de l'Estat en la conservació de monuments en descomposició"
“Premis com la Restauració de Moscou són, sens dubte, necessaris per a la comunitat restauradora. Al període post-soviètic, la restauració passava per moments difícils. Ara els restauradors es veuen obligats a lluitar per restaurar el prestigi de la professió, la seva importància, alhora que realitzen el seu lloc en el procés creatiu d’una manera nova, restablint la reputació lleugerament cutre de la restauració soviètica i, alhora, intentant seguir el últimes tendències mundials de restauració. Aquests premis s’adrecen no només als restauradors, sinó també a les autoritats de la ciutat, per a les quals la importància de la restauració no sempre és evident. Al principi, la seva atenció se centra normalment en el Kremlin o en edificis religiosos. El valor d'altres monuments "ordinaris" s'està realitzant gradualment. Els llocs del patrimoni cultural no sempre són edificis de primera categoria en marbre i daurats. Sovint semblen molt més modestos i cal identificar el seu valor. La propaganda del patrimoni, l’educació de la cultura de la seva percepció i la consciència de la importància del procés de restauració, inclosos els que prenen decisions, són extremadament importants.
Dins del nostre taller de restauració, tots els professionals poden veure qualsevol error i deficiència, i l'avaluació de les solucions es realitza d'acord amb la puntuació d'Hamburg. Cal donar per bona una bona restauració. I qualsevol desviació és inacceptable. Al mateix temps, en condicions de treball reals, els restauradors solen estar sota la pressió dels desenvolupadors que, per dir-ho amb moderació, qüestionen el valor del patrimoni cultural. Per tant, és molt important que l’administració de la ciutat participi activament en el procés de promoció del patrimoni. Per al patrimoni cultural, es converteix en una mena de carta protectora addicional, una mena de dissuasiu per a la indústria de la construcció en els seus intents de vulnerar els drets dels monuments, especialment aquells d’ells el valor dels quals no sempre es mostra, per exemple, complexos industrials o monuments. del constructivisme i del modernisme.
Les persones que estan lluny de les característiques específiques de la restauració es poden preguntar si val la pena organitzar cerimònies tan solemnes en temps de crisi. Per descomptat, no vull que se’m recordi més tard com a festa durant la plaga. Avui hi ha un temor real que els pressupostos de restauració s’enfonsin i la inversió privada es quedi en nul. En aquestes condicions, cal ajustar els programes a llarg termini de participació estatal en la restauració. A més, els fons de la ciutat, com em sembla, haurien d’anar dirigits, en primer lloc, a la conservació i preservació d’aquells objectes culturals en perill. És una mica estrany comptar amb daurats i interiors luxosos amb el teló de fons de monuments que potser no viuran fins a l’any vinent. Aquest problema s’hauria d’abordar mitjançant una intervenció més activa de la ciutat. El nostre patrimoni no es pot confiar en propietaris descuidats que eludeixen les seves obligacions de preservar els monuments. Ni un sol estat civilitzat al món permet que el seu patrimoni comú es redueixi a la destrucció.
A més, cal adonar-se que Moscou, independentment dels seus èxits o aparents mancances en el camp de la protecció dels monuments, és un model per a altres ciutats del nostre país, gràcies al "poder" de la seva estructura de protecció estatal. En el context dels centres regionals, on de vegades hi participen 5-6 persones, i els professionals són substituïts per pseudoadvocats, l’organització de la protecció dels monuments a Moscou, per descomptat, sembla avantatjosa. El mateix es pot dir no només sobre l'estructura, sinó també sobre la qualitat de les implementacions. A les ciutats de província, sovint es poden veure finestres de plàstic a les catedrals del segle XVII, daurades amb embolcalls de caramels a les capçaleres de les esglésies i les torres del monestir cobertes amb terres ondulats. I aquí el conjunt d'eines de Moscou torna a destacar favorablement. Això s’aplica, entre altres coses, a grandiosos projectes de restauració federal que van ser objecte d’una autopromoció activa, com el monestir de Nova Jerusalem, on apareixien cases de gossos amb querubins esculpits en acer galvanitzat al lloc de la tenda que, amb amor, es van crear elements destrucció de la guerra.
Al mateix temps, Moscou té els seus propis problemes. Els projectes de restauració a gran escala es duen a terme principalment a despesa pública. I la inversió es calcula durant molt de temps. Aquest problema metodològic també existeix als països desenvolupats. Si l’Estat inverteix diners en la restauració del patrimoni cultural, compta amb la naturalesa a llarg termini de les seves inversions i no tornarà a pintar i greixar el monument cada 3-5 anys. Tot s’ha de fer “per sempre”. Això condueix al fet que els detalls que s’haurien pogut conservar serveixin només com a models d’esbarjo, els fragments originals s’envien, en el millor dels casos, al museu, les superfícies autèntiques se substitueixen per unes renovades de diferents materials moderns. Un exemple tradicional d’aquest tipus és el pont nou de París, purificat de la pàtina, o algunes abadies franceses, on es van traslladar les capitals reals al museu i en van aparèixer exemplars.
No parlaria en detall de tots els projectes que es van adjudicar durant el guardó; n’he vist alguns només des de fora. Només diré que el caràcter personal d’aquest premi em sembla extremadament important. Aquesta és la nota més alta per al treball de restauradors específics. Estic molt satisfet que especialistes com Elena Nikolaeva, Antonida Gustova, Grigory Mudrov, Evgeny Kokorev, Olga Yakovleva i altres siguin a la llista de guardonats. És important donar suport a aquests especialistes únics, el treball dels quals queda sovint a l’ombra. Els restauradors són persones humils, centrades en la seva feina. Cal parlar de les seves activitats perquè la pròxima generació pugui aprendre d’elles, adoptar la seva experiència i generalitzar el coneixement acumulat.
*** Nomenament "Objectes d'arquitectura industrial" aquest any es va fundar per primera vegada i només hi havia un projecte entre els nominats al premi principal.
Magatzems de l'associació d'una fàbrica de vodka, magatzems de vi, alcohol i vins de raïm russos i estrangers P. A. Smirnov a Moscou
Els magatzems del carrer Sadovnicheskaya van ser construïts el 1888 per l’arquitecte N. A. Voskresensky. A principis dels anys quaranta, un edifici de maons de tres plantes es va convertir en el principal edifici administratiu i de producció de xampany. El 2012 es va designar el lloc de l’antiga planta per a la seva reurbanització. Alguns dels edificis van ser enderrocats i l'edifici restaurat es va incloure a la ciutat
barri residencial Wine House, construït segons el projecte de l'oficina d'arquitectura SPEECH i TPO "Reserve". Els restauradors van reparar i reforçar les parets, van restaurar els maons i les obertures de les finestres.
*** Què diuen els experts
Evgeny Kokorev
Director general de l’oficina de disseny d’ArKo:
"Moltes de les obres mostrades ja s'havien convertit en ruïnes quan va començar la restauració".
“Aquest any, la Restauració de Moscou ha celebrat molts projectes de restauració realment interessants, en els quals la competència només creix cada any. Pel que fa a l’organització de la cerimònia de lliurament dels premis, em sembla que el públic no va entendre gens per què s’atorgaven els premis als guanyadors. El públic no va rebre cap informació sobre la història dels monuments. Fins i tot si es mostrava a la pantalla una imatge dels edificis restaurats, era impossible entendre què van aconseguir fer exactament els restauradors, avaluar el seu treball. Però moltes de les obres mostrades ja s’havien convertit en ruïnes quan es va iniciar la restauració.
Entre els projectes adjudicats, no es pot deixar de destacar la restauració d’un gran complex de l’hospital Catherine, que va requerir enormes esforços dels restauradors. El fet que fos possible preservar l’aspecte de l’hospital gairebé en la seva forma original, donades les complexes solucions d’enginyeria, és, sens dubte, el mèrit dels autors. També m’agrada molt l’arquitectura de maons. Per tant, m'agradaria dir per separat sobre els magatzems de l'Associació de la Fàbrica de Vodka i sobre el treball extremadament laboriós de restaurar la Cambra de la Catedral. La qualitat de l'acabat de les façanes fa que aquests edificis siguin objectes centrals en el fons dels edificis circumdants. En ambdós casos, es va haver de restaurar cada maó individual. També em va agradar la professionalitat dels restauradors de les làpides del cementiri de Novodevichy. Les lloses de pedra i marbre estan constantment exposades a l’agressiu entorn urbà i, per tant, requereixen una atenció especial.
I, per descomptat, no puc deixar d’esmentar els propileus de Gorky Park, per als quals vaig haver de buscar nous enfocaments tecnològics per a la restauració de monuments arquitectònics posteriors. Cal entendre que es tracta de materials, decoració, tècniques constructives i arquitectòniques completament diferents, que difereixen significativament del que feien al segle XIX i principis del XX. És bo que, a més de la renovació, els autors aconseguissin saturar la porta central amb funcions addicionals, després d’haver disposat una nova plataforma d’observació a la part superior ". *** Nomenament "Objectes d'arquitectura de culte"
Cambra de la catedral a Likhov Lane
L’edifici de la Cambra de la Catedral, que a principis del segle XX era el centre de l’educació cultural i espiritual, es va construir el 1901 segons el projecte de P. A. Vinogradov. El pintor d’icones Vasily Guryanov va participar en la pintura i la decoració interior de l’església de la casa diocesana. El 1930, després del trasllat de la cambra de la catedral, tancada en aquell moment, a la societat Mezhrabpomfilm, l’edifici es va reconstruir completament a l’estil constructivista. 4 pisos addicionals van aparèixer per sobre de l'ala dreta, el campanar i la cúpula daurada de l'església de Vladimir van ser enderrocats. I fins als anys noranta, aquí funcionava una fàbrica de cinema.
Els restauradors van rebre l'encàrrec de tornar l'edifici a l'aparença d'una cambra catedralícia. Segons el Departament del Patrimoni Cultural de Moscou, era necessari restaurar el sostre a partir de fotografies, desmuntar les finestres completament bloquejades de l'antiga sala de cinema, restaurar la decoració a poc a poc i tornar els interiors al seu color original. L'arquitecte en cap del projecte de restauració, Sergei Kupriyanov, va assenyalar que només la decoració de les parets havia sobreviscut relativament bé sota la capa de guix dels anys trenta.
Però l’edifici constructivista, per descomptat, s’ha perdut completament. *** Nomenament "Objectes d'art monumental"
57 làpides del cementiri de Novodevichy
Al cementiri de Novodevichy s’han ordenat prop de seixanta monuments. El monument i la tanca del monument a la família Txékhov, que van ser molt danyats per la pluja i la neu, es van haver de reparar llargament i minuciosament: es van reparar les esquerdes i es van eliminar les traces de corrosió. El monument a Galina Ulanova de marbre blanc rar es va enfosquir fortament i va començar a esmicolar-se. Calia reforçar urgentment i netejar la placa temporal. Les acumulacions de bacteris nocius que la destruïen van ser retirades de l’estàtua de marbre de Nadezhda Alliluyeva. Es va aplicar un conjunt d'obres seleccionades individualment a cada làpida.
*** Nomenament "Objectes del patrimoni arqueològic"
Església del profeta Elies al pati de Novgorod
L'església del profeta Elies a Ilyinka, amb una volta esmicolada i panells arquejats de la façana, similar a l'església del poble de Yurkina, prop de Moscou, va ser construïda a la primera meitat del segle XVI, abans de la catedral de Sant Basili el Benaventurat, i per tant és el temple de Kitai-Gorod més antic que ha sobreviscut. L'edifici del temple es va investigar a principis de la dècada de 2000. Durant les recents investigacions arqueològiques, es van descobrir una làpida del segle XVII, sòls de maó i fonaments de les parets de la galeria del mateix temps, els fonaments dels segles XV - XVI i les restes d’un mur de maó de l’absis d’un temple posterior. ***
