La nova Biblioteca Nacional de la República Txeca es construirà al parc Letna, un dels oasis verds més grans i famosos de Praga. I si, des del punt de vista de la planificació urbana, els participants a la competició rebien una carta blanca completa, la tasca tècnica es distingia per l’augment de la complexitat: el complex amb una superfície d’uns 6.000 metres quadrats havia d’acollir no només tots llibres mai publicats a la República Txeca (en paper o en format electrònic), però i nombroses sales de lectura i conferències, aules, un museu. A més, un requisit previ era la possibilitat d’ampliar l’edifici després del 2040 almenys un terç.
En el seu raonament, els arquitectes procedien del fet que un llibre és una mena de codi, accés al qual només tenen accés aquells que tenen certs coneixements. "La disponibilitat de tot i de tothom al nostre temps condueix a la devaluació de la informació", expliquen els autors, "i un codi tan natural com el text d'un llibre es converteix en una mena de barrera que cal superar per extreure un missatge. " Al mateix temps, els codis, com ja sabeu, poden ser més senzills, poden ser més complicats i pot trigar tota la vida a arribar al més secret d’ells … És sobre això, el sistema d’accés de diferents nivells. que es construeixi la imatge de la biblioteca.
El lloc té un relleu força fort, de manera que els arquitectes van proposar situar el complex sobre una plataforma enterrada al terra a diferents altures. Per tant, un racó d’ella està gairebé totalment excavat al sòl i, al contrari, el costat nord-est oposat s’eleva sobre la superfície. Resulta que se suposava que la biblioteca s’havia d’equilibrar en un pendent i que la plataforma havia de fer el paper d’una plataforma de derivació, unint edificis de diferent finalitat en un sol tot.
El nucli de l'estructura projectada se suposava que era el principal dipòsit de l'arxiu nacional, que alberga els autèntics tresors del fons de llibres txec. Tenint en compte la importància social d’aquestes publicacions, els arquitectes van intentar trobar un mitjà daurat en l’aparició del dipòsit, per convertir-lo en un segur segur per a les rareses i un monument espectacular a la cultura del llibre centenària de la república. Com diuen els mateixos autors, està dissenyat com un "sistema d'emmagatzematge vertical de contorns". Només això no és un bloc únic, sinó una mena d’estructura de “pila”, és a dir, les seccions del dipòsit de llibres s’assemblen a munts alts de llibres de diverses mides. Els visitants poden acostar-se a aquest santuari només creuant el congost de l’atri al llarg d’un dels ponts estrets: el bloc està amagat per una pantalla de paret feta de vidre tintat molt gruixut, on els noms de tots els volums emmagatzemats aquí són tallats per un làser. Així doncs, resulta que els arquitectes van embolicar literalment una metàfora al volum (piles de llibres) amb una altra (catàleg), utilitzant els noms dels llibres en tota mena d’idiomes per crear un ornament molt eficaç i, el més important, exactament. corresponent al lloc. A la part superior, se suposava que el cub negre estava cobert amb una cúpula translúcida i, entre aquest i el mateix magatzem, s’havia de col·locar un atri on s’obrís el màxim nombre de sales de lectura, vestíbuls i zones públiques. Allí també es va dissenyar el museu de la Biblioteca Nacional de la República Txeca.
De manera similar, en forma de piles de llibres apilades sense cura, tots els altres edificis del complex, agrupats al voltant del magatzem principal, van ser decidits per l’arquitecte. És cert que aquí tot és molt més democràtic: aquests "volums" es poden caminar, canviar els uns dels altres, formen un enginyós sistema de terrasses, porxos i patis. Tal com van concebre els autors, aquesta estructura emfatitza, d’una banda, l’escala impressionant del fons recaptat i, de l’altra, l’heterogeneïtat de l’emmagatzematge i la possibilitat d’accedir-hi. I si el bloc central és una "caixa negra" secreta, el contingut real del qual només és revelat en part per les inscripcions de les seves parets, llavors la resta de volums disponibles per a qualsevol visitant es pinten de blanc acollidor. I com que no només hi ha sales de lectura, sinó també nombroses funcions d’acompanyament, no seria molt honest decorar les façanes amb paraules o, per exemple, cites de les obres dels clàssics. I els arquitectes van trobar un altre símbol per a l’emmagatzematge i la transferència de coneixement, idealment adaptat al paper d’un ornament abstracte i no vinculant: les façanes blanques s’assemblen a les cartes perforades. El paper de les "ranures" es realitza mitjançant insercions verticals i horitzontals del mateix vidre tintat. Però el fet que el missatge estigui encriptat en la pintoresca alternança de superfícies blanques i fosques, Totement / Paper és astúciament silenciós.
