El barri d’Izvestia, a prop de la plaça Pushkinskaya, és típicament Moscou, fins i tot es podria dir que hi ha una hipertrofiada Moscou, en el sentit que representa totes les principals tendències de l’arquitectura de la ciutat des de mitjan segle XIX. Aquest és un exemple típic de diversitat i sincronització, però en general és de gran qualitat, absolutament sense barris marginals.
Alexey Ginzburg treballa en aquesta part de la ciutat des de fa set anys, esforçant-se per preservar totes les capes del desenvolupament urbà i, sempre que sigui possible, restablint la justícia històrica; en particular, obre i conserva les superfícies de maó dels tallafocs tant per a edificis d’apartaments com per per a Izvestia Barkhin, perquè va ser així. El resultat és colorit i fresc, a l’estil de Moscou gairebé com el de Lentulov: una mena de restauració exemplar d’un fragment d’edificis de Moscou; 4 edificis de la 1a etapa ja estan acabats. Vam parlar de l’edifici d’habitatges Izkvestia de Barkhin i Tyulyaeva a Dmitrovka, ara parlem d’altres dues cases: la finca Dolgorukov-Bobrinsky de la dècada de 1850 i l’edifici de la redacció del diari Russkoye Slovo d’Ivan Sytin, construït per l’arquitecte Adolf Erichson el 1904. Es troben a dues cantonades oposades del bloc: est i oest, una obre Malaya Dmitrovka i l’altra mira Tverskaya.
Finca del Dolgorukov-Bobrinsky
Des del 2007, un patrimoni cultural identificat, té moltes connotacions de coneixements locals, inclosa la visita de Puixkin el 1832 (per a més detalls veure
publicació d’Archnadzor 2013; llavors l’obra només estava prevista). Inclou les parets de finques de la segona meitat del segle XVIII - principis del XIX, generalment típiques de les cases del centre de Moscou; La casa de Tyulyaeva al costat de Dmitrovka també conté fragments de la finca Amir. Mentrestant, l’edifici de dues plantes que veiem pertany principalment als anys 1853-1856. Encara hi ha bastants "punts de llibre" d'història local a la casa, la Societat Arqueològica de Moscou del comte Alexander Uvarov es va reunir aquí i, des del 1947 fins al 1964, el consell editorial del "Nou Món" va treballar sota la direcció de Simonov, aleshores Tvardovsky. Després, a la cantonada entre la dependència i la casa, es va instal·lar una cerveseria, que va ser substituïda per un casino als anys noranta. En aquest moment, la casa estava habitada per molts inquilins: oficines, botigues, discoteques. Tot i això, ara, després de la restauració, també es preveu llogar la casa, molt probablement per a oficines.
El pub i el casino de la cantonada no es van recuperar, però es va restaurar el jardí frontal i la tanca, que va existir durant el període de la redacció de Novy Mir. El balcó de ferro colat perdut des del lateral de la plaça també es va tornar al seu lloc. Es van restaurar els marcs de les finestres: el marc exterior fred repeteix el patró de les finestres històriques conegudes per fotografies i fragments supervivents, i les finestres de doble vidre instal·lades a l'interior per obtenir calor són pràcticament invisibles des del carrer. La barana amb vores de meandre s’ha substituït per una simple barana d’acer.
Als anys 30, la part dreta de la casa es va ampliar amb un tercer pis; En general, tota la casa, que és extremadament multicapa, és anomenada trencaclosques per Alexei Ginzburg: hi ha moltes capes i no hi ha cap habitació igual. Les parets "s'estenien" i, en general, la casa "semblava més el paisatge de la pel·lícula de Kinz-Dza que el centre de Moscou", diu l'arquitecte; els terres de fusta estaven deformats i estaven exposats al carrer. Es van haver de substituir els terres i sostres per uns de formigó armat.
Dels interiors històrics, els arquitectes només van restaurar aquells que estaven protegits: l’escala principal i part del segon pis; es van restaurar esglaons de pedra, insercions de pedra a lesenes, motllures d’estuc, no es va poder conservar el sostre de fusta de les escales, però va ser substituït per un de fusta.
Un dels problemes més tangibles va resultar ser les sals, que van impregnar tant el soterrani porós de pedra blanca com el maó. Les parets es van netejar de sals durant molt de temps, aquesta feina va continuar fins i tot a l’estiu; després de completar el procediment de neteja, les parets de maó del pati –com recordem, seguint la veritat històrica, Alexey Ginzburg les deixa de maó– es van cobrir amb un compost hidrofòbic.
Després de la restauració, la casa va adquirir un color groc en lloc de rosa, probablement perquè l'estil de les seves façanes es defineix de vegades com a classicisme tardà. Fa un parell brillant amb la casa de Tyulyaeva a Malaya Dmitrovka: el groc i el verd clar s’alternen amb maons de terracota brillants. Un altre "veí" de la finca Dolgorukov-Bobrinsky és l'església de la Nativitat de Putinki, a l'altre costat del carrer, una de les esglésies més "estampades" i famoses del segle XVII. Tot i que la diferència entre ells és de 200 anys, en conjunt recorden a la reduïda mida de Moscou, una ciutat que, després del boom de la construcció de finals del segle XIX - principis del XX, i després durant el període de construcció estalinista, es va transformar gairebé completament.
D’altra banda, la finca contrasta amb l’edifici Izvestia, com Moscou vell i nou. ***
L'edifici del diari "Russian Word"
Si la finca de la cantonada de Malaya Dmitrovka és un representant de la part del barri de l’antiga Moscou, baixa, de diverses capes, acollidora, l’edifici editorial, on vivia el propi Ivan Sytin, era un símbol de novetat: des de l’escala del negoci editorial: el 1917 Sytin va comprar gairebé tot el barri, excepte la casa de Tyulyaeva, diu Aleksey Ginzburg, fins a l’arquitectura Art Nouveau amb mascarons i façana enrajolada. L'edifici va suposar el començament d'una nova especialització en impressió en aquesta part de la ciutat. Després de la Revolució d'Octubre, Russkoe Slovo va ser tancat ràpidament, tot i que va resistir el poder soviètic durant gairebé un any, fins al juliol de 1918, amb diversos noms. Des de 1921, la redacció del diari Trud s’ha instal·lat a casa de Sytin.
El 1979, la casa de Sytin es va traslladar a 400 pistes de patinatge, no per ampliar el carrer, sinó per augmentar la superfície davant del nou edifici Izvestia, construït poc abans. És a dir, no es van traslladar de Tverskaya a les profunditats del barri, sinó al nord-oest: dos edificis d’apartaments de tres plantes, entre els quals es va construir la redacció de la paraula russa el 1904, havien estat enderrocats en aquell moment - a els anys seixanta. La casa Sytinsky es va traslladar 33 metres a la cantonada de Nastasinsky Lane; A més, el 1979 aquest procediment no va trigar 2-3 mesos, com als anys trenta, sinó tres dies: els gats hidràulics es van fer més potents (vegeu "Tecnologia de la joventut" núm. 8 1979).
Es va introduir una llosa monolítica a sota de la casa (es va descobrir durant els treballs), es va reforçar a l'interior amb bigues d'acer, a l'exterior tot el primer pis estava envoltat per un embenat metàl·lic i rodat sobre 400 rodets. La paret posterior de la casa va romandre al seu lloc i posteriorment es va desmuntar. Llavors es va restaurar la casa de Sytin, però de forma barata i descuidada: la "fusteria" original dels marcs de les finestres es va substituir per una nova i diferent. "Però el tema de la protecció ja que l'oficina de Sytin tenia una habitació amb parets soviètiques i sostre", diu Alexei Ginzburg, "és probable que pertanyi a la dècada de 1950, però sens dubte no té res a veure amb Sytin". Durant la restauració de la dècada de 1980, van aparèixer arcs decoratius amb mascarons als dos tallafocs de la casa, fins aleshores, amb mascarons, molt probablement entre 1982 i 1985.
"Va ser interessant restaurar el que es va perdre durant el trasllat de l'edifici i abans", continua l'arquitecte. En particular, es van restaurar les parets decoratives amb forats ovals, emmascarant el sostre als extrems de la casa. S'ha restaurat el fris de mosaic amb flors sobre fons daurat. El primer pis es va revestir amb rajoles de color beix; és difícil dir quan, però als anys seixanta ja s’havia substituït per guix rústic; va rentar les rajoles dels pisos superiors, després de la qual cosa va resultar que durant la restauració soviètica es va reparar amb rajoles d’un altre color: la façana va resultar petita; es van envernissar els elements soviètics tardans, cosa que va assegurar la uniformitat del to. Totes les rajoles antigues s’han mantingut amb la naftalina. Els marcs de les finestres es van refer a partir de fotografies antigues. S'han reduït les finestres de la planta baixa; Alexei Ginzburg els va retornar els esbossos originals de les vitrines amb vidre al paviment, i no va ser exempte de debat: durant l’acord es va sospitar que l’arquitecte no estava recuperant les antigues vitrines del 1904, sinó que estava intentant instal·lar-ne de noves. Però no va passar res.
Els accessoris metàl·lics de la cornisa i balcons profundament eliminats estan completament podrits; però els arquitectes van decidir no recrear-los de nou, sinó reforçar-los amb ancoratges i passadors, tement que no fos possible reconstruir amb precisió els plàstics modernistes del nostre temps, de manera que les cornises i els balcons continuaven sent autèntics. D’altra banda, s’han conservat els arcs decoratius de principis dels anys vuitanta als tallafocs.
L'escala original de la "Paraula russa" de Sytinsky també es va desmantellar als anys vuitanta, quan la sala de concerts Izvestia estava adossada a l'edifici traslladat des del costat de Nastasinsky Lane, convertit posteriorment en el cinema Kodak kinomir (el seu
tancat el 2012). Entre els anys vuitanta i vuitanta, l'entrada principal de la casa Sytinsky era una escala de "Kinomir". Ara els arquitectes de l’oficina d’Alexei Ginzburg han construït una nova escala a l’interior i un nou nucli de comunicació per substituir la perduda als anys vuitanta.
El terra tècnic estava amagat en un altell fred sota un sostre de maluc, proporcionant-li ranures de "brànquies" per a la ventilació, que permetien preservar la silueta tradicional de l'edifici sense molestar-lo amb "fongs" sortints del ventshakht, - Alexey Ginzburg resumeix.
Els sostres interiors van ser dissenyats per Vladimir Shukhov, diu l'arquitecte, i consistien en una biga en I amb un pas d'1,2 m i una membrana metàl·lica d'uns 10 cm de gruix, reforçada amb estelles de maó. Com que no volien carregar els pisos antics i provar-ne la resistència, es van augmentar les noves lloses monolítiques, conservant tant les estructures de Xukhov com el modelat d’estuc que s’hi conservava des de baix. Els arquitectes no van completar el modelat d’estuc, ja que es preveu llogar el local sense acabar, la seva conservació i exhibició resten a la consciència dels llogaters. Ara es preveu que els dos pisos inferiors de la casa es lliurin a les botigues, la superior 2,5 als restaurants. ***
Crec que queda prou clar a partir de la història quant a Alexei Ginzburg li fascina el tema de la restauració alhora que preserva l’aspecte històric i els elements originals dels edificis. Aquesta restauració, d’una banda, és bastant exhaustiva i detallada i, de l’altra, és força vital, pensada no per a la museïtzació, sinó per a un funcionament posterior. La qual cosa comporta una sèrie de compromisos: els coneixedors estrictes suggeririen, crec, restablir la funció editorial de la casa Sytinsky i reviure completament tot el que hi havia dins … En realitat, un dels problemes del nostre temps és la lluita entre el perfeccionisme i el pragmatisme. i la seva incapacitat per pactar entre ells. Alguns, anomenem-los vells moscovites, demanen massa, d’altres ignoren les seves demandes sobre aquesta base, fent el que creuen necessari. El dur treball d’Alexei Ginzburg és un exemple invers, un exemple de compromís raonable, però en cap cas excessiu, molt útil, crec, per a la ciutat.
