Archi.ru va escriure sobre el projecte d’aquest edifici fa tres anys; aleshores l’Estudi 44 va guanyar el concurs per escollir el dissenyador general de l’Acadèmia de Dansa i, des de llavors, el treball no ha parat ni un dia. La construcció en si va durar dos anys, cosa molt poc per a un objecte de tanta complexitat. Tanmateix, no només els terminis ajustats per a la implementació del projecte es van convertir en l’assoliment indiscutible de la tríada “client-arquitecte-desenvolupador”: el principal és la qualitat de la construcció que aquest equip va aconseguir. En general, aquest és el feliç destí d’un projecte arquitectònic, quan l’edifici encarnat no és gairebé inferior al concepte original.
L'Acadèmia de la Dansa, amb una superfície total de 12 mil metres quadrats, es va construir al lloc de l'antic cinema Assembly al carrer Liza Chaikina, on es va ubicar durant molts anys la base d'assaig del teatre Eifman. Aquest edifici no era formalment un monument (després de la reconstrucció de 1958, s’hi van substituir totes les estructures i pisos). No obstant això, els arquitectes van decidir conservar la seva façana principal: en primer lloc per no molestar la façana de l’edifici de tot el carrer i, en segon lloc, per tal de guiar-se pel pla de l’autor de 1911, restaurar l’espectacular nínxol d’exedra d’entrada amb mitja cúpula artesonada. L’origen antic d’aquest element decoratiu subratlla perfectament la importància de la tradició per al desenvolupament de l’art del ballet: sense un domini impecable de la tècnica, els experiments coreogràfics són impossibles. El "fons" del nínxol són les façanes en blanc dels nous edificis de l'escola (aquests volums es retrocedeixen cap al barri i semblen estar lleugerament separats, mirant per darrere de la "part posterior" de l '"Assemblea"), però, la seva superfície és una mica complicada pels arquitectes establint codis QR de dites famoses de maons sobre ballet. En general, clàssics i modernitat s’entrellacen inextricablement a la façana principal de l’acadèmia, simbolitzant la seva forta connexió amb les millors tradicions de l’escola de ballet russa i l’obertura a coses noves.
Per cert, sobre el totxo. Aquí es van utilitzar maons finlandesos de color beix clar, la preferència dels quals es va donar, en primer lloc, precisament pel color, que coincidia idealment amb la façana restaurada de l '"Assemblea". Ja en procés de treball, va quedar clar que les normes finlandeses permeten desviacions molt més grans en la mida i la uniformitat del maó que les russes. "En alguns llocs la maçoneria semblava francament desigual i descuidada, i el client i el contractista i jo ens vam prendre la molèstia de desmuntar aquestes zones i alinear i mesurar manualment cada maó amb una regla", diu Yavein. "Estem molt orgullosos del resultat: potser és la millor maçoneria de la ciutat entre tots els nous maons".
L’edifici de l’escola es va erigir en un lloc molt estret i el més difícil per als arquitectes en aquestes condicions era complir tots els estrictes estàndards de disseny de les institucions educatives. "Les normes s'han passat fins al límit", admet Yavein, que mostra aquell modest espai de pati, en el qual "Studio 44" encara va aconseguir encabir dos edificis de quatre plantes: un educatiu i un residencial, connectats per un atri. El programa funcional de l '"Acadèmia" és realment molt ric: és una pensió completa, i els estudiants aquí no només viuen i estudien, sinó que també entrenen i, si cal, són supervisats per tots els metges necessaris (el centre mèdic ocupa un pis independent). Tanmateix, el mínim de tots els arquitectes volien distribuir simplement tots els locals necessaris en dues "caixes"; seria avorrit i difícilment contribuiria a la creació d'una atmosfera creativa. Per tant, prefereixen la redacció "sistema d'edificis" a la definició de "dos edificis i un atri". A través de l’atri, a més de nombrosos passatges, consoles i escales, els edificis mantenen un diàleg fascinant i intens entre ells.
L’espai públic principal de l’Acadèmia de Dansa està literalment inundat de llum i, fins i tot, desincentiva fins i tot amb la seva complexitat d’escala i planificació. Els arquitectes treballaven brillantment en contrast: començant per conèixer l’edifici des de la façana principal tan restringida i botonada, mai no esperareu trobar darrere seu un laberint de diversos nivells amb parets de vidre. La planificació interna de l’escola es basa en el “principi de l’aquari”: els professors sempre podran traçar el camí del nen des del dormitori fins a l’aula o el vestíbul, mentre que tots els detalls del procés educatiu quedaran ocults a les opinions dels forasters.
El color general de l '"aquari" és un festuc lleuger i va trigar molt de temps a seleccionar-lo: en crear la institució infantil, els arquitectes van intentar allunyar-se el més possible de la "sensació de policlínica", és a dir, l'interior era lleuger i net, però impersonal. La suavitat i l’expressivitat del to escollit es ressalta en els terres i les escales de taulers de fusta natural, així com els acolorits portals de les sales de ball. Fora de l’atri, la paleta dels interiors de l’Acadèmia es fa notablement més complicada: les parets de les seves aules i sales estan pintades amb colors pastel de dotzenes de tons i les sales per a nens estan decorades de manera més nítida i les sales de jocs del bloc residencial. completament resolt en groc brillant. Els arquitectes admeten que d’aquesta manera van intentar compensar el dèficit de dies assolellats a les latituds de Petersburg.
En total, l '"Acadèmia de Dansa" compta amb 14 sales de ballet, incloent una de la mida d'un escenari del Teatre Imperial (també hi ha prop d'un centenar de cadires per a pares) i una sala d'actes combinada amb esbarjo. "Studio 44" està especialment orgullós d'aquest últim: va sorgir per la mateixa raó de la restricció extrema inicial, però va resultar ser eficaç: alguns dels amplis esglaons de l'escala principal estan separats per una pantalla blanca, convertint-se en un amfiteatre, visible des de gairebé qualsevol habitació de l’escola.
La col·laboració de l’Estudi 44 amb Boris Eifman i l’escola que va crear no va acabar amb la creació d’un complex educatiu i residencial al carrer Liza Chaikina. L'edifici adjacent a l'antic cinematògraf, la mansió de fusta Dobert-Steikman, també passarà aviat a formar part de la institució educativa. Està previst allotjar la direcció, una biblioteca i una videoteca, així com diverses sales per a professors convidats i convidats de l'Acadèmia. L’estudi 44 la conserva plenament, rendint homenatge a la singularitat d’un edifici de fusta que ha arribat miraculosament fins als nostres dies.
