Norsk Form és una fundació pública creada pel Ministeri de Cultura de Noruega per millorar la qualitat de vida a través del disseny i l'arquitectura. Inicia i participa en diversos projectes, es dedica a activitats educatives, realitza exposicions i concursos.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arquitecte i urbanista, abans de dirigir Norsk Form, dirigia l'Associació d'Arquitectes d'Oslo, es dedicava a la pràctica arquitectònica.
Hege Maria Eriksson és arquitecta (en particular, la seva oficina LY arkitekter va acompanyar el projecte noruec del Knut Hamsun Center de Stephen Hall), crítica d’arquitectura i especialista en patrimoni i gerent de la 5a Triennal Arquitectònica d’Oslo (2013).
Archi.ru: En el marc de la Biennal de Moscou, es va mostrar l'exposició Nordic ID - "Northern Identity". No creieu que es tracta d’una simplificació excessiva: al cap i a la fi, cada país té la seva pròpia identitat nacional?
Hege Erikson: Val la pena tornar enrere en el temps i mirar la geografia. Els països del nord, especialment Escandinàvia, es troben als afores d’Europa, són poc poblats, hi havia àmplies zones d’entorn natural intacte (de les quals no en queda molt ara). I en el període modern, la socialdemocràcia s’ha convertit en part de les tradicions generals de la regió.
Andreas Berman: També destacaria l’aspecte de la consciència social [és a dir. e) la consciència d'una persona sobre el seu lloc en la societat, la responsabilitat social, etc. - aprox. ed.] com a fonament fonamental del disseny i l’arquitectura als països escandinaus. No estic d'acord amb vosaltres: no es tracta d'una característica nacional, sinó realment regional. El disseny escandinau, l’arquitectura escandinava que es mostra en aquesta exposició reflecteix la identitat comuna a Noruega, Suècia, Dinamarca, Finlàndia i Islàndia, en menor mesura: Estònia, ja que és més bàltica que Escandinàvia, i hi ha una diferència.
CE: No obstant això, sempre hi ha hagut diferències. A Dinamarca i Suècia hi havia un estrat significatiu d’aristocràcia, a Noruega - gairebé cap, allà els camperols eren independents. Ara Noruega és rica en petroli i Suècia i Dinamarca han de confiar en altres indústries i comerç. Aquestes característiques econòmiques es reflecteixen en l'arquitectura, a la secció noruega d'aquesta exposició. Ara al nostre país hi ha un auge en la construcció de cases de camp cares. Més de la meitat de la població té una segona casa: abans eren petites cases, gairebé barraques, però ara els estàndards creixen i aquests edificis s’han convertit en més rics que els habitatges de la ciutat. I els projectes aquí presentats mostren la reacció dels arquitectes davant d’aquest problema: al cap i a la fi, tot el país es pot acabar densament construint amb aquestes cases. Aquesta reacció és una crida a l’ideal de la vida humil, al passat: estructures de fusta senzilles associades al paisatge.
AB: L’exposició Nordic ID és interessant perquè els cinc comissaris van rebre la mateixa tasca i, tot i que la van resoldre de maneres diferents, la seva resposta és la mateixa: consciència social i humilitat, així com arquitectura expressiva. El comissari finlandès [arquitecte Tuomas Toivonen] va mostrar cinc edificis de cinc arquitectes diferents que van créixer en l'era internacional per primera vegada en la història del país. Per tant, la seva arquitectura, a diferència de la generació dels seus pares, va estar molt influenciada per les tendències internacionals, tot i que es va mantenir la consciència social. La secció noruega és la mateixa, demostra la reacció a la situació econòmica favorable: es tracta de projectes petits i silenciosos: tenen un luxe, però són un "luxe modest" [encapçalament de la secció]. A Suècia, la consciència social és el tema principal. Els dissenys danesos són la resposta a la prevalença de l'arquitectura comercial. És interessant comparar tot això amb altres exposicions ubicades aquí [2a planta de la Casa Central d’Artistes] -
Historicisme i complexitat, on es poden veure tipus i finalitats arquitectòniques completament diferents.
Archi.ru: És a dir, tota l'arquitectura escandinava estarà ubicada a la secció "Simplicitat"?
CE: No tots, és clar. La majoria dels edificis en construcció són "arquitectura de creixement", demogràfics i econòmics. És de menys qualitat, menys respectuós amb el medi ambient. En la veritable arquitectura escandinava, la "sostenibilitat" està totalment integrada en el disseny. Per descomptat, les cases modernes més àmplies són menys eficients en recursos, això és un problema, però hem aconseguit molt en el camp de l’estalvi i la construcció d’energia amb zero emissions de CO2. Aquestes estructures estan determinades pel paisatge i el clima, i es corresponen amb la situació en què es troben.
Archi.ru: Esteu parlant de la connexió amb el paisatge, el respecte pel medi ambient com a propietat orgànica de l’arquitectura: aquestes són les qualitats que van determinar el disseny escandinau a mitjan segle XX, quan va sorgir aquest mateix concepte. S'ha mantingut inalterat, amb atenció al material, ús de la llum natural, senzillesa i elegància de la forma?
AB: Sí, és així. Acabem de celebrar un seminari sobre identitat escandinava a Oslo on vam discutir què és el disseny escandinau avui i si encara podem dir-ho així. Hi ha alguna cosa en comú en la identitat de la mostra escandinava: els dissenyadors aprenen a treballar acuradament amb el material, presten atenció a la llum del nord, a la natura. No aprenen "disseny escandinau", sinó que aprenen a dissenyar "escandinau". No hi ha cap tutorial per a això.
CE: No copien, això no és un problema d’estil, és una manera de pensar …
AB: … i el mètode de treball …
H. E.: … i el mètode de treball, la contextualitat del plantejament. Per exemple, arquitectes
TYIN tegnestue, la construcció del qual es troba a l'exposició, va començar amb projectes per a nens sense llar a Tailàndia: utilitzar materials locals molt senzills i econòmics, materials reciclables, tenint en compte el clima càlid, per a una situació completament diferent a la de casa, però amb el mateix aproximació. La consciència de l'arquitecte sobre com els seus dissenys poden augmentar la "resiliència" de la societat, millorar la forma de vida, es troba al cor del mètode escandinau.
Archi.ru: El disseny escandinau continua canviant?
CE: Sí, està canviant, també gràcies a la tecnologia informàtica, que permet treballar d’una manera nova. Hi ha una innovació i renovació reals en el pensament arquitectònic. Per exemple, "Snohetta" utilitza nous mètodes tecnològics, experimenta molt. Seguim treballant molt amb la fusta, potser aquest és el material principal per a nosaltres i ara es reviu en el context de l’arquitectura “sostenible”, però s’utilitza d’una manera completament nova. La fusta té formes complexes, com a l’ suchpera d’Oslo, o s’utilitza fusta massissa. Això permet protegir objectes contra incendis sense recórrer al tractament químic dels edificis. Fogadores de fusta massissa durant molt de temps, de manera que no hi ha perill d’encesa ràpida i propagació de foc. Totes aquestes innovacions, juntament amb un gran subministrament d’aquest material, permeten millorar gradualment la vida a les ciutats petites de Noruega, on hi ha molts edificis de fusta.
Archi.ru: Com podeu veure a la nostra biennal, el classicisme ha ocupat un lloc destacat aquí. Com estan les coses a Noruega? La gent construeix cases "amb pilars" en algunes ocasions?
CE: Ara la gent prefereix el modernisme, una versió tan actualitzada del funcionalisme. I per a les cases de "segona" suburbana, la idea més típica és una antiga casa de troncs noruega. Volen tornar a les seves arrels i simplement no hi ha tradició d’esplendor a Noruega.
Archi.ru: A Noruega, s'està fent molt per popularitzar l'arquitectura. Es realitzen treballs de Norsk Form, dies d’arquitectura, triennals, exposicions, hi ha una gran secció d’arquitectura al Museu Nacional. Aquesta política és una resposta a la petició de la societat o és una estratègia per educar el gust del públic, el seu interès per l’arquitectura i el disseny?
AB: Norsk Form existeix des de fa 20 anys. Les activitats de la fundació es basen en la idea que l'Estat i les institucions públiques haurien d'explicar a la gent la importància del paper de l'arquitectura i el disseny a la vida. Cal millorar el gust i la capacitat d’avaluar la qualitat. Però no prediquem el bon gust, prediquem la importància d’escollir entre el bo i el dolent, en opinió de cada persona, el gust. La gent ha d’entendre en què es basa la seva elecció.
Hi ha diverses opcions d’estratègia, per exemple, mostren els millors exemples d’arquitectura i disseny. Un dels nostres principals projectes és Disseny sense fronteres. Creem projectes conjunts a països del tercer món, on el disseny es converteix en una eina per al seu desenvolupament. El públic està més interessat en el disseny de productes, però no és tan important, és més important mostrar-los com els mètodes i la metodologia de disseny poden formar part del procés de desenvolupament. En el camp de l’arquitectura, participem en molts projectes, especialment en la planificació urbana, relacionats amb l’arquitectura i el disseny. Organitzem discussions públiques perquè planificadors, funcionaris municipals, polítics i fins i tot nens comprenguin millor com es crea el seu entorn urbà.
CE: Per millorar el medi ambient el 2009, el govern noruec va adoptar una política arquitectònica estatal que implica 13 ministeris, és a dir, va reconèixer que l'arquitectura "funciona" en tots els àmbits públics: transports, cultura, salut, comerç. Aquesta política ha configurat la tasca del govern en aquesta àrea i ja ha influït en l'arquitectura com a disciplina.
AB: Un dels objectius de Norsk Form és incloure persones en el procés de planificació, discutint projectes en l'entorn construït. La gent entén millor el que està en joc, participa en debats i, en conseqüència, es millora la qualitat dels projectes i la qualitat de vida de tota la població, que és la tasca principal de Norsk Form. Ara Noruega està desenvolupant una política governamental de disseny per utilitzar-la com a eina per a la renovació de la societat. Forma part de tot el procés econòmic, des de la producció fins a la venda de béns. S'utilitza per determinar quines imatges i objectes turístics han de representar el país i quins no. Per exemple, la matrioixka és l’únic símbol de Rússia o també podeu considerar altres imatges? També hi ha un altre tipus de "política de disseny" extremadament important: un disseny universal que permet a tots utilitzar tots els elements de l'entorn per igual. Inclou de tot: des d'una cadira i un bany fins a una casa, estació de tren, plaça de la ciutat.
CE: Per exemple, la política arquitectònica inclou una planificació a gran escala dels sistemes de transport, que és molt important per a les ciutats. Però l'arquitectura es concreta en objectes específics que han de ser d'alta qualitat, inclosos el nivell de textura superficial, il·luminació, etc. No hem d'oblidar l'allargament de la vida útil d'un edifici, que depèn tant de la seva força com de la seva capacitat de transformació. I, per descomptat, els objectes arquitectònics d’alta qualitat i ben pensats haurien de quedar molt bé.
