En tan sols un parell d’anys, l’arquitectura del modernisme soviètic ha adquirit ràpidament totes les característiques d’una moda intel·lectual: des de conferències científiques internacionals fins a àlbums brillants i publicacions a revistes juvenils - i, sembla que, recentment, "Soviet Modernism: 1955 -1985 "de Felix Novikov i Vladimir Belogolovsky va ser un dels primers i rars llibres sobre aquest tema. Tants Petersburgers esperaven amb interès l'exposició i el cicle de conferències "La ciutat del sol" a la fortalesa de Pere i Pau. Ara podem dir que, desgraciadament, les expectatives no s’estan complint.
L’autor i organitzador de l’exposició, Vladimir Ivanov, va presentar al lloc web del projecte "Ciutat del Sol: Arquitectura del comunisme" com a "traductor guia, filòleg-erudit bíblic", encara no ha estat conegut com a historiador o investigador de l'arquitectura soviètica, però juntament amb altres participants del projecte és un activista del moviment social i polític "L'essència del temps". Juntament amb Ivanov, l'autor de la idea de l'exposició es diu Frederic Schaubin, l'autor de l'àlbum "URSS: fotografies de construccions comunistes còsmiques". Tanmateix, la xarxa no va trobar cap altra menció que un fotògraf i viatger francès, un conegut divulgador de l’arquitectura del modernisme soviètic, participés en la preparació d’aquesta exposició: és molt possible que només fos coautor. Les fotografies de l’exposició representen, en general, el mateix conjunt d’objectes que el llibre de Schobin: l’Institut de Recerca de Robòtica de Leningrad, el club nàutic de Tallinn, el Ministeri de Transports de Tbilisi …
El porxo de la Fortalesa de Pere i Pau, on es troba l’exposició, no és l’espai més avantatjós: l’espectador passa per un passatge subterrani i, ja al passadís, crida l’atenció la indefensió de la solució expositiva. En comparació amb les fotos de diferents formats publicades aquí, estands i tauletes a la Biennal recentment celebrada
“Arquitectura de Sant Petersburg”, que molts retreuen per la seva presentació conservadora, sembla ser l’auge de la destresa i intel·ligibilitat exposicionals. Hi ha la sensació que els organitzadors de l’exposició no van permetre que el material s’expressés; pel que sembla, aquesta no era la seva tasca i van perseguir altres objectius. Es pot lamentar, perquè l’arquitectura mateixa, malgrat tot, conserva la seva expressivitat, el seu poder encara se sent, cosa que dóna grans oportunitats per a una divulgació efectiva del tema fins i tot pels mitjans més senzills.
Les fotografies penjades decorativament pràcticament no van acompanyades d’explicacions, tot i que en les quatre dècades que han transcorregut des de la construcció d’aquests edificis, fins i tot les realitats òbvies de l’època solen requerir comentaris. En canvi, els organitzadors de l’exposició van preferir substituir l’explicació minuciosa i la il·lustració consistent de l’espectador per la creació de mites i la propaganda. Tothom entén que el tema de la relació entre arquitectura i poder al llarg del segle XX continua sent un dels més difícils, i que aquest problema no s’ha resolt del tot. Els autors de l'exposició del moviment "L'essència del temps" ja han trobat la seva resposta, que es troba íntegrament en el camp de la ideologia, no en la història de l'arquitectura. El sistema soviètic realment existent és incòmode, si preferiu l’imaginari "comunisme soviètic", la resposta a la pregunta principal - "gràcies" o "malgrat" aquesta arquitectura va sorgir - es formula simplement, a través d'una sèrie de sons forts però buits afirmacions ideològiques. Tanmateix, al lloc del projecte podeu trobar una estructura mínima que fa que el material sigui més comprensible: els objectes es divideixen per autors, tipologia i dates. A l’exposició, tota l’estructura es redueix a tres peces de matèria, dues de color vermell i negre, penjades en forma de fris del sostre. Sobretot, aquesta "tècnica d’exposició" s’assembla a una mantega, que s’utilitza per decorar la barra de cortina de l’apartament. Resulta que les peces vermelles haurien de denotar els edificis encara existents per a l’espectador i els negres, els edificis ja perduts.
Sembla que els participants al projecte del politòleg Kurginyan, llançat el passat hivern per combatre l'oposició, intenten trobar una nova esfera d'aplicació. L'exposició i el programa de conferències anunciats, l'assistència dels quals es fa de forma gratuïta, poden convertir-se en una sèrie d'esdeveniments de campanya per a un odiós moviment polític.
L'arquitectura del modernisme soviètic encara no s'ha demostrat i estudiat adequadament, però ja s'està utilitzant com a eina política. Bé, aquesta és una de les formes de lluita pel patrimoni.
