Infància i estudi. Família i amics
Vladimir Ginzburg va néixer el 23 de juliol de 1930 en el si de la família del famós arquitecte funcionalista Moisei Ginzburg. Va viure amb els seus pares al famós edifici Narkomfin al bulevard Novinsky, construït pel seu pare, en un apartament comunitari. Un amic de Vladimir Ginzburg, Iuri Platonov, va recordar més tard com junts, quan eren nens, anaven amb llaunes a la cuina de la fàbrica a menjar a casa. A més de l'escola d'educació general, Vladimir Ginzburg va estudiar a l'escola d'art de la AISS. Allà va ser amic del futur director de la galeria estatal Tretiakov (1980-1992) Yuri Korolev i del futur artista monumental Yevgeny Ablin. Al campament d’estiu, Vladimir Ginzburg va conèixer Alla Kireeva, que es va convertir en l’esposa de Robert Rozhdestvensky, amb qui Vladimir Ginzburg també va desenvolupar posteriorment una comunicació respectuosa.
No fa gaire, van sortir a la llum nous detalls sobre la dinastia arquitectònica dels Ginzburg. El fill de Vladimir Ginzburg, Alexey, va descobrir 120 projectes a Minsk signats per Yakov Ginzburg, acabats des de 1890 fins a principis dels anys vint. Yakov Ginzburg, l'avi de Vladimir Ginzburg i el pare de Moisès, va ser arquitecte o enginyer civil, i va tenir molt d'èxit, ja que va poder enviar a tots els nens a estudiar a l'estranger. Es va trobar un edifici d'apartaments a Minsk, que Yakov Ginzburg va construir i hi va viure en un dels apartaments.
El 1946, quan va morir Moses Ginzburg, Vladimir tenia només setze anys i, quan va morir la seva mare, divuit. Va ser expulsat de la casa Narkomfin. Durant un temps, Vladimir Ginzburg va viure amb la cosina de la seva mare, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, a qui Moisei Ginzburg havia portat a Moscou des de Tbilisi. Va estudiar història i teoria de l'arquitectura a VNIITAG. Aleshores, el jove va rebre una habitació en un apartament comunitari. Allà va conèixer el futur escriptor Anatoly Zlobin.
L'elecció de la professió d'arquitecte va ser una decisió natural per a Vladimir Ginzburg. Però el 1948-1949 hi va haver una campanya per combatre el cosmopolitisme, de manera que no va entrar al MAI, que era el nom de l’institut d’arquitectura aleshores. Va ser admès a MISS i es va traslladar a l'Institut d'Arquitectura de Moscou més tard amb la pèrdua d'un any. Es va graduar a l'Institut d'Arquitectura de Moscou el 1956 amb el professor Mikhail Sinyavsky (autor del Planetari de Moscou, soci de Moisei Ginzburg - ed.). Iuri Grigoriev (el futur arquitecte adjunt en cap de Moscou Alexander Kuzmin) i Vsevolod Talkovsky van estudiar en el mateix curs amb ell.
Inici de l’activitat professional. Brutalisme
Durant un temps, després de graduar-se a l’institut, Vladimir Ginzburg va treballar a Giprosport i després durant trenta anys, a Mosproekt. Es va convertir en el cap del taller de molt jove, als 29 anys. Va dirigir el 19è taller i, quan es va fusionar amb el 10è, va dirigir el 10è. Es va casar cap al 1958 i la seva filla Elena va néixer el 1959. El 1968, Vladimir Ginzburg es va casar amb Tatiana Barkhina per segona vegada, un any després va néixer el seu fill Alexei.
Com a molts graduats de l’Institut d’Arquitectura de Moscou, a finals dels anys 50, Vladimir Ginzburg va fer projectes de club. Juntament amb altres arquitectes de Moscou, va participar en la restauració de Taixkent després del terratrèmol, es va dedicar al desenvolupament residencial.
Un dels primers edificis públics dissenyats per Vladimir Ginzburg va ser l'estació d'autobusos de Shchelkovskaya, un exemple de llibre de text del modernisme soviètic. Malauradament, l’edifici es va enderrocar el 2017 per tal de construir una nova estació.
L’obra més sorprenent de Vladimir Ginzburg als anys seixanta va ser l’Institut de problemes de mecànica de Prospekt Vernadsky. Als anys seixanta, els arquitectes soviètics van redescobrir les avantguardes russes, fent-les passar pel prisma de l'arquitectura europea contemporània. En la solució artística de l’Institut de Mecànica, es nota la influència del brutalisme.
Els anys setanta van comportar noves possibilitats arquitectòniques. En alguns gèneres, ja es permet construir a partir de maons i travertí, comença la cerca de noves formes, tot i que la postmodernitat encara no ha arribat. Les pensions de la regió de Moscou s’estan convertint en un camp d’experiments per a arquitectes, inclòs Vladimir Ginzburg. Si el sanatori de Krasnovidovo és un modernisme estricte i honest, aleshores per a la pensió de Voskresensk és típica la solució amb voltes i arcs. Més endavant aquest tema apareixerà al Cinema Center. El sanatori del Consell de Ministres és un interessant exemple de fusta en l'arquitectura soviètica.
Centre de cinema a Krasnaya Presnya
El mateix arquitecte va considerar el conjunt del Centre de Cinema amb la Representació del Comerç d'Hongria com el seu principal assoliment, per aquesta construcció Vladimir Ginzburg va rebre el premi estatal de l'URSS. Hi havia banys de Krasnopresnenskie al lloc: per començar la construcció, va ser necessari construir-ne un de recanvi: banys a Stolyarny Lane, després enderrocar els antics banys i, en el seu lloc, ja s’havia construït la missió comercial hongaresa.
El nou edifici dels banys de Krasnopresnenskie, construït per Ginzburg, es distingeix per una façana amb una enorme finestra rodona: un element expressiu, essencialment constructivista, però amb un disseny de maó.
Paral·lelament, Vladimir Moiseevich va dissenyar
El Cos d’Enginyers del Metro de Moscou a Prospekt Mira, juntament amb Andrei Taranov, un amic i cap del seu taller. La solució de façana es basa en un gran patró de relleu de marcs de formigó emmarcats profundament disposats en un patró de quadres. El plàstic actiu de la superfície proporciona llum i ombra profundes. El ritme repetitiu recorda l’estructuralisme popular d’aquests anys.
El centre de cinema i la missió comercial es van iniciar als anys setanta i van trigar 15 anys a construir-se. L’Ensemble del Cinema Center és un gran edifici públic amb una gran escala. Volums amb funcions diferents: missió comercial, vestíbul, vestíbul - van rebre diferents solucions plàstiques, que mostraven clarament l'estructura interna de l'edifici des de l'exterior. El vitrall de la façana que dóna al carrer Druzhinnikovskaya posa l’èmfasi en la diferència en els components del complex. L’autor va lluitar per les finestres d’alumini anoditzat, escollint un color.
Als anys setanta i vuitanta, hi havia una tendència a complicar les solucions arquitectòniques. El patetisme de l’edifici públic va ser subratllat per una poderosa paret massiva amb finestres “espitlleres”. A causa de l’aprofundiment, apareix una lectura constructiva exagerada de la paret. Les columnes i els absis amagats creen una sensació de poder no per la paret llisa, sinó per la profunditat. Les finestres arrodonides arquejades emfatitzen l’expressivitat de les obertures i suavitzen la forma. Per cert, la mateixa forma s’utilitza a l’edifici Metropolitan, però a una escala diferent. Al Cinema Center, els elements es van convertir en gegantins, marcant l’escala de l’edifici públic.
L'interior estava dominat pel tema dels sostres de volta: translúcids i retroil·luminats. Exedra corresponia als ressalts de la façana interior. L'interior va ser decorat per l'obra de Zurab Tsereteli. Malauradament, l'interior ha estat redissenyat moltes vegades. L'aparició del Centre de Cinema i la Representació Comercial també va patir una operació inepta. Tots dos edificis estaven revestits de travertí. Ara el revestiment de travertí de la missió comercial està cobert amb rajoles de gres porcellànic taronja, que distorsionen el disseny original del conjunt.
Postmodernisme
A finals dels anys vuitanta, va començar l'era del postmodernisme, les idees de Robert Venturi es van popularitzar. A l'obra de Vladimir Ginzurg, es poden veure ecos del postmodernisme al primer edifici de l'Acadèmia Polític Militar a Blagoveshchensky Lane (1989). Tanmateix, la versió del postmodernisme proposada aquí per Vladimir Ginzburg és més propera a la solució de la gran forma al Cinema Center i està lluny de la versió de la direcció associada a les torretes "Luzhkov" que es va establir posteriorment a Moscou. Un altre edifici de l'Acadèmia, situat més a prop de Spiridonovka, es va convertir en l'edifici de la RFBR. El 1991, amb la caiguda de l'URSS, les obres es van aturar i, atès que l'Acadèmia estava subordinada al govern central, el seu complex no es va acabar fins al final.
Aproximacions a la restauració de la casa Narkomfin
A mitjan anys vuitanta, Vladimir Ginzburg va començar a restaurar la casa Narkomfin, l'obra més famosa del seu pare i un exemple experimental de nova vivenda, buscant finançament en fons d'art soviètic. El 1986 Alexey Ginzburg es va unir a l'obra. El 1995 es va planejar implicar una empresa nord-americana en la restauració, al mateix temps que Vladimir Ginzburg, en col·laboració amb el seu fill Alexei, va organitzar un taller privat, la tasca principal del qual va ser la restauració de l’edifici Narkomfin; però mai es va trobar finançament fins a la mort de Vladimir Ginzburg el 1997. ***
Recordant la personalitat del seu pare, Alexei Ginzburg diu: “Sempre va ser l’ànima de l’empresa a Mosproekt, a Sukhanov, a Gagra, a totes aquestes cases de creativitat, citava constantment literalment“El mestre i la Margarita”o altres llibres, era receptiu. a música clàssica, cantava àries d’òpera, feia gravacions de Wagner, altres compositors. Era una persona de principi, valent, decidida i decent, no era un intrigant, en certa manera, potser, era ingenu, no sentia perill en la difícil realitat dels anys noranta.
Vladimir Ginzburg va crear edificis sorprenents pertanyents a la capa del modernisme soviètic que s'han convertit en una part integral del paisatge de Moscou. La restauració de la casa Narkomfin fou continuada per Alexei Ginzburg. El 2016 es va trobar finalment un inversor que va avaluar el potencial del monument i, en aquest moment, està en ple desenvolupament.
