La primera part de la investigació de Peter Zavadovsky es va publicar a Archi.ru el 4 de novembre de 2020.
II.2. Disseny competitiu del pavelló de l'URSS per a l'Exposició Mundial de París de 1937 (1936)
El projecte el va dur a terme Moisei Ginzburg amb la participació de S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov i A. A. Solomko [1]. Fins fa poc, les formes extravagants d’aquest pavelló eren difícils d’explicar; Potser el context de l'obra posterior d'Ivan Leonidov permetrà entendre i interpretar aquesta arquitectura insòlita. L’enllaç que faltava que donava credibilitat als supòsits sobre la connexió entre l’arquitectura del pavelló i la possible influència de Leonidov van ser dos esbossos publicats el 2013 [2], que reflecteixen les primeres etapes del treball i tenen poc en comú amb el disseny final. (Fig. 8, dreta). Tanmateix, la torre hiperbòlica situada al centre de la seva composició, rodona en un cas i facetada en l’altre, és un homenatge evident al projecte Leonidov del Comissariat del Poble per a la Indústria Pesada (1934) i confirma l’assumpció sobre la influència de Leonidov. llenguatge formal sobre els autors del projecte (Fig. 8, esquerra).
Tenint en compte el projecte de la planta d’Izvestia, que, com hem demostrat, interpreta reiteradament i sistemàticament els motius formals d’Ivan Leonidov, és possible realitzar una anàlisi bastant detallada de les formes del pavelló de París, els resultats de la qual les vam resumir a la taula 1 (figura 9). La seva línia superior conté anàlegs formals dels temes arquitectònics del pavelló que es mostren a la línia de fons.
I. La forma mateixa del pavelló (Fig. 9, 2-A) és una variant de l’estructura polifacètica, proposada reiteradament per Leonidov en els projectes de clubs (per primera vegada - en el projecte del club del diari Pravda, 1933).) i estructures d’altres funcions (en el projecte de la costa sud de Crimea, 1935-1937). Els poliedres del grup Ginzburg apareixen per primera vegada al projecte del districte de Krasny Kamen a Nizhny Tagil (1935), i com a edifici separat - al projecte de l’edifici del club de la combinació Izvestia (1936), que segueix tant la tipologia de Leonidov com la seva llenguatge formal. (fig. 9, 1-A). L’expansió cap amunt i la realització en forma de cornises de filets egipcis dóna al pavelló l’aspecte d’un enorme capitell egipci, que també situa el pavelló en el context de les aficions egípcies de Leonidov, tot i que ell mateix difícilment hauria aprovat una estructura tan complexa i manierada.
IN. La solució de creps complexes de les cantonades del pavelló (Fig. 9, 2-B) desenvolupa el motiu dels pedestals en voladís per als grups escultòrics monumentals del projecte Izvestia (Fig. 9, 1-B). Els anàlegs d’aquests pedestals al pavelló són també les bases per a escultures monumentals, en aquest cas, baix relleus, i tenen el mateix pas reduït cap avall. Aquestes plataformes voladisses, tan fortament representades, en el projecte Izvestia, tenen l'únic precedent per a les tribunes de Leonidov - "chagi", que va aparèixer per primera vegada en el projecte del Comissariat del Poble per a Tyazhprom i que després es va utilitzar als interiors i les escales del sanatori de Kislovodsk.
DE. La composició organitzada al voltant de la torre hiperbòlica vista als esbossos preliminars del pavelló de París (Fig. 9, 2-C) té un analògic directe a les estructures del panorama de la costa sud de Crimea per Ivan Leonidov (Fig. 9, 1 -C), que suggereix que els projectes paral·lels d'Izvestia, la costa sud i el sanatori de Kislovodsk representen un únic repertori de motius formals que van aparèixer per primera vegada a l'obra de Leonidov.
II.3. El projecte d '"edifici residencial de tipus superior" (1937). Moses Ginzburg i Fyodor Mikhailovsky
El projecte es va publicar per primera vegada al número "Architecture of the URSS" dedicat a projectes d'habitatge estàndard [3]. La mida i el caràcter dels apartaments, de dos nivells, amb una sala d’estar de dos pisos i lògies profundes en dos pisos, pressuposa inquilins que pertanyen als nivells superiors de la jerarquia de gestió soviètica. En les monografies posteriors de Ginzburg, només es publicaven plànols, ja que el projecte de la façana col·locat a la revista, a més de l’esmentada “curiositat” de la seva arquitectura, que comprometia el “líder del constructivisme” en termes de qualitat de la imatge, no permetia la reproducció. No obstant això, és bastant detallat i permet reproduir-lo, reflectint adequadament la intenció de l'autor. La casa de la galeria amb apartaments de dues plantes amb salons i lògies de doble altura indica clarament el prototipus del projecte: les immeubles-villas de Le Corbusier, que en va desenvolupar diverses variants durant el 1922-1926 (Fig. 10).
Moses Ginzburg no va abandonar les seves predileccions corbusianes fins i tot durant el període del "desenvolupament del patrimoni", i si la seva famosa casa Narkomfin (1928) va reactivar l'interès de Le Corbusier per les "cases mínimes" massives, llavors els primers experiments de Corbusier amb cases de cases burgeses "va semblar a Ginzburg un prototip adequat per a" Increment del tipus "d'habitatges per a les autoritats soviètiques. La importància d’aquest projecte per a tota l’obra de Ginzburg rau en el fet de completar una dècada dels seus experiments residencials, començats pels treballs de la secció de tipificació Stroykom el 1927 i marcats per la influència predominant de Le Corbusier.
Després d’haver tractat la tipologia de l’edifici, a principis de Korbuzian en els seus orígens, procedirem a considerar l’estil de l’arquitectura externa, que coneixem des de la perspectiva de l’únic autor conegut de la façana del pati, amb el ritme de les finestrals vidriats als salons de dos pisos dels apartaments, amb lògies de doble alçada entre ells.
Aquí veiem tot el mateix, familiars per a nosaltres amb els objectes anteriors, elements arquitectònics, resumits a la taula núm. 2 (Fig. 11).
I. Els parapets sords dels balcons francesos tenen forma d’hiperboloides aplanats (figura 11, 2-A). La frontera en ziga-zaga que recorre la part superior del parapet ens dirigeix a un dels tipus de gerros hiperbòlics del primer edifici del sanatori im. Ordzhonikidze a Kislovodsk (Fig. 11, 1-A).
IN. Els parterres voladissos amb facetes i esglaons situats a la part superior de l’edifici (Fig. 11, 2-B), ja ens són familiars des dels pedestals de les escultures de la torre de plantes Izvestia i del pavelló de París. La font més probable d’aquesta solució són les mitges discos-tribunes de la consola de Leonid al projecte Narkomtyazhprom (1934), el balcó de la seva famosa escala de Kislovodsk (1936) o el pedestal que es mostra aquí per a una làmpada al vestíbul del mateix sanatori. a Kislovodsk (Fig. 11, 1-B).
DE. Les columnes de lògies que coronen els finestrals representen el tipus egipci familiar que Leonidov va desenvolupar a partir del projecte Narkomtyazhprom (1934) i que es va utilitzar repetidament al sanatori Ordzhonikidze de Kislovodsk (Fig. 11, C 1-2).
D. Les balustrades dels balcons representen una gran varietat de recintes per a les escales internes del mateix sanatori, format per hiperboloides allargats (Fig. 11, D 1-2).
Finalment, cal esmentar els elements de l'arquitectura de l'edifici que estan fora de l'abast del vocabulari de Leonidov. És:
E. La pèrgola que corona l’edifici és una tècnica preferida de Ginzburg, que es remunta als objectes dels anys vint, presents al club de la planta d’Izvestia i posteriorment implementat per ell moltes vegades, des de l’edifici mèdic del sanatori de Kislovodsk fins a l’últim, postguerra, objectes de l'arquitecte.
F. Les rajoles decoratives amb motius ornamentals diagonals, que decoren les parets posteriors de les lògies, són una tècnica habitual en l’arquitectura de finals dels anys 30, que aparentment es remunta al revestiment del palau venecià dels Doges i ja no va ser utilitzada per Ginzburg.
II.4. Projecte Panorama "Defensa de Sebastopol" (1943). Moses Ginzburg
Entre la pràctica del disseny de Ginzburg durant els anys de la guerra, dedicada principalment als objectius utilitaris de la reconstrucció militar i de postguerra, el projecte de la construcció del panorama "Defensa de Sebastopol" destaca per la seva escala i caràcter representatiu. Considerem els principals motius compositius de l’edifici central del conjunt.
I. El volum principal de l’edifici és un volum esglaonat que es redueix cap amunt amb parets compostes de blocs de formigó calat, una solució que es troba a l’Art Deco occidental (Auguste Perret), popular en els projectes soviètics de finals dels anys 30 i implementada en almenys un cas: l’Smolenskaya pavelló del metro”A Moscou (Nikolai Kolli i Sergei Andrievsky, 1934), ara perdut. El volum trapezoïdal que es redueix cap amunt dóna lloc a associacions comprensibles amb un piló egipci o una piràmide de mastaba truncada. Aquest és un tema popular a l’arquitectura soviètica a mitjan anys trenta, però les peculiaritats de la seva interpretació de Ginzburg ens remeten a precedents de l’avantguarda de l’obra d’Ivan Leonidov a principis dels anys trenta. Trobem una composició molt similar a l’edifici de Ginzburg en un dels esbossos de Leonidov, atribuït a la seva obra a Igarka el 1931 [4] (figura 12, A anterior). Resolta per una sola construcció de vitralls, la mastaba descansa sobre un estilòbat, que també s’eixampla cap avall i no gaire lluny de l’escalinata prop de Ginzburg. Una antiga mastaba gegant de vidre va ser proposada pels antics estudiants de Leonidov en el projecte del Palau dels Soviets (1932, brigada VASI) i aquí és difícil no veure la influència del seu mestre i ídol (Fig. 12, A més avall). En el projecte de Leonidov per a la reconstrucció de la plaça Krestyanskaya Zastava (1932), el centre del conjunt està ocupat per una estructura en forma de piràmide truncada. I si el primer esbós de Leonidov podia ser desconegut per Ginzburg, aquests dos projectes li eren familiars amb seguretat.
IN. A la part superior de la mastaba de l’edifici, la panoràmica es completa amb un dosser de suports coberts de lloses que s’expandeixen curvilíniament cap amunt, tocant els seus extrems superiors. La suposició sobre la influència de l’estètica hiperbòlica de Leonidov també es recolza en un analògic específic: el pòrtic d’entrada al projecte d’un club de granja col·lectiva amb una sala per a 800 seients (1935) (Fig. 12, B a la dreta).
DE. El portal d'entrada a l'edifici panoràmic està format per dues pilones que porten dues piràmides esglaonades invertides, sobre les quals s'aixeca una llosa amb una composició escultòrica. En aquesta composició, sense prendre massa riscos, es pot veure el desenvolupament de pedestals de consola per a grups escultòrics en els projectes de la combinació Izvestia (Fig. 12, C a la dreta) i en altres projectes de Ginzburg descrits anteriorment.
Així, aquest darrer projecte de Moses Ginzburg, que al principi sembla inèdit, s’adapta bé a la lògica del desenvolupament de l’obra tardana de l’arquitecte, que està estretament relacionat amb el món formal d’Ivan Leonidov.
II.5. Casa unifamiliar de fusta (1944). Moses Ginzburg
Aquesta casa de camp, inusual per la seva època, amaga cert misteri. Selim Khan-Magomedov, que la va publicar com a "casa de camp d'un apartament", no indica la seva ubicació [5]. També hi ha desacords sobre la data de creació: 1944 o 1945. El mateix Ginzburg el podria haver posseït i qui més no hauria pogut ordenar una petita casa privada amb una arquitectura tan desafiant modernista durant els anys de la guerra?
Transmeto la informació disponible a partir de les paraules de Nikolai Vasiliev: aquesta és, per desgràcia, la dacha del propi Moisei Ginzburg que no ens ha arribat al poble de SNT NIL al districte d'Istra, on des de 1935 hi van haver molts arquitectes famosos. construït: Semenov, Vesnin, Vladimirov i altres. En l'arquitectura de la seva pròpia casa, Ginzburg va ser capaç de realitzar el seu somni d'una "vila", demostrant la rellevància de les seves passions corbusianes al final de la seva carrera professional.
La gran terrassa oberta del segon pis amb una escala que hi condueix recorda evidentment la famosa Villa Stein a Garches (1926) de Le Corbusier (figura 13). Al mateix temps, la mateixa traducció del prototipus de Corbus de formigó original a fusta té un precedent autoritzat pel mateix Corbusier: la casa de troncs d’Antonin Raymond a Karuizawa a la prefectura japonesa de Nagano és una rèplica del projecte no realitzat de la casa de pedra de Le Corbusier pel diplomàtic xilè Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatori a la Baixa Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg i Fyodor Mikhailovsky
Els darrers projectes de Moisei Ginzburg, implementats després de la seva mort el febrer de 1946, van ser dos sanatoris: Mountain Air a Kislovodsk (juntament amb Nikolai Polyudov) i un sanatori a Nizhnyaya Oreanda (juntament amb Fedor Mikhailovsky). L'objecte de Kislovodsk és, de fet, el tercer edifici del sanatori im. Ordzhonikidze, és interessant com a continuació de la línia tipològica constructivista de prismes polifacètics correctes. Tot i això, estilísticament, l’edifici ja pertany plenament al monumentalisme estalinista de la postguerra i està fora de l’abast d’aquest estudi.
El sanatori a la Baixa Oreanda té un interès molt més gran. La primera versió del projecte sobre les ruïnes del palau imperial cremades el 1882 va ser completada per Ignatius Milinis el 1936. La guerra va començar la construcció que va començar. Les circumstàncies de la transferència de l'objecte a Ginzburg són desconegudes per a nosaltres.
El sanatori té dos edificis residencials: el núm. 1, dissenyat en forma de neoclassicisme sec, i un edifici núm. 2 més petit, l’extravagant arquitectura del qual serà objecte de consideració.
Un lacònic volum prismàtic de dues plantes amb un pati interior està coronat amb una pèrgola característica de Ginzburg, familiar per a nosaltres, entre altres coses, des de l’edifici mèdic del sanatori de Kislovodsk. El revestiment suau i l’absència d’accents verticals pronunciats acosten l’arquitectura del casc al suau modernisme, a prop de les contraparts europees d’entreguerres. Aquesta atribució no contradiu els pòrtics porticats del primer pis amb un delicat patró de costures de pedra (figura 14). L'edifici es caracteritza per cornises de cornisa amb prou feines delineades, amb l'única excepció en ser una projecció de tres pisos de la façana nord amb una gran cornisa.
Amb una arquitectura tan restringida, alguns detalls decoratius adquireixen més pes. Els pòrtics porticats d’ambdues façanes tenen seccions de filetes de cornisa d’un disseny egipci reconeixible, i les cantonades del pòrtic triangular sud s’accentuen amb creps en forma de falca. Reminiscents de la solució de les cantonades del disseny del pavelló de París, aquests accents en forma de falca semblen la següent etapa de la transformació d’un element que originalment era un podi voladís, després una base per a una escultura o una florista (Fig. 15, E). El pòrtic sud orientat cap al mar amb les seves tres cares interpretades idènticament s’eleva en una sèrie de prismes polifacètics constructivistes tardans, sobretot donat el disseny paral·lel de Ginzburg del poliedre del sanatori Mountain Air de Kislovodsk (figura 15, A). Les associacions egípcies es recolzen en la forma de les columnes de la lògia del tercer pis de la façana nord (figura 14, esquerra). Aquestes columnes estan directament relacionades amb els seus predecessors en el projecte de la combinació Izvestia, que es diferencien d'elles en secció octaèdrica, en lloc de rodona. Els puntals de la pèrgola amb una característica expansió curvilínia cap amunt pertanyen a la mateixa línia leonidoviana en els seus orígens (figura 15, C).
Els gerros i les fonts són una part essencial de l’estil del difunt Leonidov. També són a la Baixa Oreanda. La font del pati, que és una inflorescència de facetes estilitzades, continua al mateix temps amb la línia dels objectes hiperbòlics de Leonidov (figura 15, C). Un parell de gerros, que flanquegen l'aproximació al sanatori des del nord, amb la seva forma parabòlica, es correlacionen amb un altre tipus de gerros de Leonidov. El gerro de Ginzburg, a diferència del rodó de Leonid, torna a tenir facetes (figura 15, D).
En conclusió, alguns comentaris a la taula 3 (Fig. 15), que és un intent de reunir cronològicament els temes arquitectònics i decoratius d'Ivan Leonidov amb els de Moisei Ginzburg. És fàcil veure com les formes extravagants dels edificis de Leonidov a principis dels anys trenta, a mitjan dècada, es transformen en l’escala de detalls arquitectònics i elements decoratius. I a la fi de Ginzburg, aquest repertori de tècniques ja decoratives va evolucionar cap a les formes de la final d’aquest mestre del sanatori de Nizhnyaya Oreanda. L’únic tema que ha conservat l’escala arquitectònica és un prisma polifacètic i Ginzburg també converteix consoles, gerros i columnes, rodones de Leonidov, en facetes (amb sis o vuit cares).
[1] Diari d'arquitectura. 1936. núm. 32. [2] Pavellons Podgorskaya N. O. URSS en exposicions internacionals. Moscou: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arquitectura de la URSS. 1937. núm. 11. Pàg. 51-52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Londres: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscou: Architecture-S, 2007. pàgines 106-107.
