El barri on es construeix la casa forma part d’una de les zones industrials històriques que han sobreviscut al costat de Petrogradskaya. A la dècada de 1920, segons el disseny d'Erich Mendelssohn, s'hi va construir una fàbrica de gèneres de punt "Red Banner", que molts coneixen per l'expressiva silueta d'una central elèctrica: l'arquitecte la va comparar amb "un vaixell que arrossega tota la producció juntament amb ella". " L’edifici va influir en el desenvolupament de les avantguardes de Leningrad, durant algun temps també va ser un símbol de la industrialització soviètica, i fins i tot un símbol de la ciutat (als anys 30, la seva imatge es va col·locar a la portada d’una guia).
Fins aquest any, l'edifici de l'estació, la fàbrica i la zona que els envoltava es trobaven en un estat "suspès": el terreny es movia d'un propietari a un altre, o bé es preveia el lloc de la Tate Modern o temia seriosament per seguretat. El 2016, una "finestra a una finestra" amb una central elèctrica va començar a construir un complex residencial "Mendelssohn" segons el projecte d'Evgeny Podgornov, i això va provocar un greu ressò: la ciutadania va exigir enderrocar el nou edifici, ICOMOS va assumir el problema, Smolny finalment va iniciar les tasques de restauració.
La central és l’indubtable dominant i “estrella” d’aquesta perifèria del costat de Petrograd. Ara, juntament amb ell, tot l’entorn canvia: s’està restaurant i ajustant alguna cosa, s’estan construint buits amb oficines i habitatges, fins i tot els edificis històrics de la propera Acadèmia Espacial Militar. Mozhaisky està cobert de boscos.
El lloc heretat pel taller d'Anatoly Stolyarchuk es troba a l'altra banda de la carretera i en diagonal de la central elèctrica. Ara és un terreny erm amb un entorn bastant variat: els edificis de fàbriques i els edificis de fons s’intercalen amb construccions no autoritzades i nous centres de negocis. Els arquitectes es van encarregar, en primer lloc, de no pertorbar el teixit urbà existent, de no discordar. Però era igualment important no adaptar-se completament a l’entorn, no copiar i mantenir la vostra pròpia veu.
El pla del lloc suggeria dividir l'edifici en dos volums principals. El resultat és una caixa "blanca" rectangular i una "vermella" lleugerament rebaixada, que es converteix en les profunditats del bloc. Si mireu la façana des del carrer Pionerskaya, resulta que aquests dos volums es divideixen horitzontalment pel color i la disposició de les finestres de manera que es pugui recollir l’alçada dels edificis veïns. El dibuix en cascada resultant crea un efecte inusual: com si la casa ja hagués "viscut" i hagués tingut temps de construir en pisos nous. En aquesta història, fins i tot l'àtic, que era una petició especial del client, es fa molt adequat. De fet, la façana projecta al carrer aquella "herba multicolor" arquitectònica que s'amaga al pati, però de forma una mica pentinada i estilitzada. És alhora espontani i incomplet, com un convidat que es vesteix a la nit amb una casualitat elaborada.
Una façana bastant llarga (gairebé 40 metres) també es divideix verticalment: amples franges de lògies fan referència als vitralls de les fàbriques i s’alternen amb la “perforació” de finestrals quadrats i franges estretes de vidre massís. Unes llises suaus de balcons a la part superior de l’edifici passen als pisos inferiors en un “embolic” d’escacs. Els balcons estan dissenyats per a condicionadors d’aire, la instal·lació caòtica dels quals, segons Anatoly Stolyarchuk, sempre resulta dolorosa per als arquitectes.
El color i el material (l’acabat està completament fet de maons) també converteixen els edificis dels voltants en un knyxen: l’edifici condicionalment vermell es “vesteix” del mateix esquema de colors que els edificis de la fàbrica veïna i el blanc recull la paleta de l’altre veïns de diferents estils.
Com a resultat, l’edifici, tot i que una alçada una mica més alta que la central elèctrica de la "Banderola vermella" (la seva alçada fins a la cornisa és de 28 m, i el total - 33 m), però no fa ostentació i no busca dominar. Al contrari, expressa respecte per tots els mitjans, però al mateix temps preserva la seva pròpia dignitat. Anatoly Stolyarchuk espera que no hi hagi antagonisme: "la subestació té una forta llengua plàstica i tenim una llar de fons tranquil·la". Això es confirma amb la visualització del punt d'interacció entre la central elèctrica i la futura casa desenvolupada per a KGIOP.
La primera planta està reservada per a botigues i cafeteries. A causa del petit destacament de l'edifici "vermell", la vora va resultar estar viva, cosa que va fer que aquesta part del carrer fos interessant per als vianants. Els arquitectes van augmentar l'efecte fent una galeria a l'edifici "blanc", que s'obre a una ampla vorera amb grans aparadors de l'edifici "vermell". Una entrada a través de l'edifici s'amaga entre elles, les altres dues entrades es troben al pati, on la façana es torna encara més tranquil·la, però gens monòtona.
Els apartaments es troben des de la segona a la desena planta; els seus dissenys van anar a parar als arquitectes "a punt" dels comerciants, cosa que sens dubte va complicar la feina.
A la planta baixa hi ha un aparcament, l'entrada del qual es troba al carrer Pionerskaya des del lateral de l'edifici "blanc".
Anatoly Stolyarchuk destaca que els arquitectes s’esforçaven per la simplicitat i la brevetat. Això es veu no només respecte per la ciutat i els seus predecessors, sinó també una certa confiança en si mateix: per poder fer-ho de manera senzilla però eficaç. En aquest sentit, també va tenir èxit la relació amb el client, les idees de la qual de bellesa van coincidir amb la proposta de l'autor (aquí convé recordar
el projecte d'una altra casa taller, construïda en un context similar al carrer Mira, però amb Sobremés dificultats).
L'edifici no només fa un forat al carrer, sinó que "arrela" en un lloc nou, entrellaçant-se amb tot el que hi havia abans. Aquests exemples són capaços de canviar l'actitud cap a la nova construcció en barris històrics, que els Petersburgers encara perceben amb molta tensió, i no sense motius.
