Archi.ru:
Des del vostre punt de vista, quin lloc va ocupar el MIBC "Moscou-Ciutat" a l'estructura de la ciutat de la capital?
Sergey Estrin:
- Una ciutat tradicional, a la qual certament pertany Moscou, és una ciutat horitzontal. Té un centre històric, carrers comercials, zones industrials i residencials, potser, diguem-ne, barris nacionals o una part d’oci. Estem acostumats a una ciutat així, sabem navegar-hi, sabem què hem de buscar. Però si de sobte apareix una formació tan perpendicular com un complex de gratacels en aquest paradigma, aquest fenomen és sens dubte extremadament notable, tant pel que fa a la planificació urbana com des del punt de vista de l’actitud de les persones que viuen o treballen en aquests edificis. Es tracta d’un model de negoci completament diferent: no només un barri nou, sinó un edifici visible des de qualsevol part de la ciutat; no només una casa i un carrer, sinó una adreça individual: la torre Euràsia, la torre Mercuri, etc. Cosa que, per descomptat, augmenta significativament la popularitat d’aquest tipus d’habitatge.
És a dir, en primer lloc, es tracta d’un nou nivell de prestigi?
- Generalment es tracta d’un nou format urbà, que ofereix, molt important, una saturació emocional qualitativament diferent. Panoràmiques vertiginoses, sortides de sol, postes de sol, núvols que suren sota vostre, la "cinquena façana" de la ciutat, que no es pot veure d'una altra manera que des d'aquesta alçada, i és increïblement bonica! Què passa amb les vistes nocturnes? Fins i tot els embussos banals, si els mireu des de la cinquantena planta, es converteixen en un objecte d’art: quan la ciutat està revestida de línies rectes brillants de color vermell i groc, percebeu la geografia de Moscou, les seves avingudes i autopistes d’una manera completament diferent. Per cert, no tothom a aquesta altura estarà còmode, però si una persona està preparada psicològicament per a això, és probable que, un cop hagi experimentat aquesta delícia d’adrenalina, no la renunciï. Què val la pena saber que la torre es balanceja constantment una mica? Mig metre pot ser una desviació en el punt superior!
Què més dóna aquest format, a més de les emocions?
- Un gratacel, per regla general, és un edifici multifuncional, dividit en zones: oficines, habitatges, comerç. En algun lloc afegiu clubs esportius i piscines, en algun lloc jardins d’hivern, cinemes, restaurants, galeries d’art. És a dir, sense sortir al carrer, podeu obtenir gairebé tot el que és rica en una metròpoli moderna. I crec que la qüestió no és ni tan sols estalviar temps en moure’s per la ciutat: és poc probable que una persona realment no surti durant setmanes, aquest restaurant, aquest jardí i aquesta galeria l’avorriran ràpidament. Però la sensació que es troba en un entorn tan dens i saturat, com si es posés tota la ciutat a la culata, és molt atractiva per a molts. Mireu, hi ha habitatge suburbà: silenci, natura, cel, paisatges. Hi ha una ciutat: la vida, la conducció, la mobilitat, el to bull. I ara també hi ha un nou format: quan pareix que esteu a la ciutat, però al mateix temps a cent metres per sobre, i hi ha el mateix silenci, panoràmiques, amanides, postes de sol, no us quedeu als embussos la carretera. Per descomptat, no parlem d’aquelles persones per a les quals aquesta és la primera o l’única casa: és poc probable que triïn un apartament en un gratacel. Però per a aquells que, potser, ja tenen un apartament a la ciutat i una casa a la natura, un gratacel pot convertir-se en una alternativa intrigant.
viouslybviament, el nou entorn urbà també pressuposa noves solucions arquitectòniques, inclosos els interiors?
- Certament. Per descomptat, només podeu ampliar les tècniques treballades moltes vegades a una escala adequada, accelerar-les cinc o deu metres d’alçada i ja heu acabat. Molts ho fan, per cert. El resultat sembla força mecànic. Des del meu punt de vista, la pròpia tècnica arquitectònica hauria de ser proporcional a l’abast en què s’aplica. El vestíbul d’entrada, per exemple, és un element molt important; aquest nou entorn urbà fresc, excepcionalment atractiu, comença amb ell. S’ha de percebre adequadament tant des de l’exterior com des de dins per respondre a les habitacions que el segueixen i, per a tota la seva escala, és necessari desenvolupar detingudament detalls que puguin ser examinats des de diferents angles, des de diferents punts de vista, de manera que que no s’avorriran mai. Només aquest enfocament permetrà a l’interior viure molt de temps i, cada vegada, sintonitzar la persona entrant amb un cert nivell emocional, digne del grandiós edifici en què entra.
Quan vam pensar en els espais públics de la torre Euràsia, es va triar l'anomenada "simfonia del bosc" com a fil conductor. El grup d’entrada a les oficines està decorat amb arbres tropicals estilitzats: troncs poderosos, corones amples. Però, al mateix temps, si us hi fixeu, hi ha molts detalls que no es repeteixen. Les ranures dels panells de fulla de fusta són de tot tipus de configuracions, la xapa és natural i també és diferent tot el temps, encara que cobreixi una paret de trenta metres de llargada; "Taques de llum" filtrant-se pel fullatge, complexes llums a la unió dels pètals …
Per a "Euràsia" vam fer públics els interiors de les setanta plantes, començant des de la pujada des del nivell subterrani, on ja hauria de donar la impressió que esteu entrant en un altre món, fins als ascensors.
L'entrada a la planta baixa a la part residencial també es decideix en un tema "bosc", aquí també hi ha elements grans, però encara no tan grans com en el grup d'oficines, perquè l'espai del vestíbul és més petit i la part que és darrere seu, menys ambiciós. La llum està amagada a tot arreu: era important per a nosaltres que no es concentrés en cap detall concret, sinó que semblava provenir del no-res, com si els rajos del sol estiguessin filtrant pel frondós fullatge.
Hem parlat dels grups d’entrada. I què passa amb els interiors dels pisos superiors, als àtics?
- La principal especificitat aquí és que el panorama de la ciutat fora de la finestra és tan poderós que és impossible competir-hi, ni tan sols és necessari. Però és necessari que, fins i tot apartant-se de les finestres, una persona vegi alguna cosa digna d’aquestes vistes i d’aquest espai. Mentre decoràvem un àtic al 76è pis d’una de les torres de la ciutat de Moscou, vam treballar molt de temps a la paret del saló, aconseguint una certa relació proporcional amb una vista increïblement bella. La paret, de vint metres de llargada, es va decidir com una pila de cubs coberts amb fulles de coure, a través dels quals sembla que sobresurten accessoris nus i s’hi enviaven raigs lluminosos lluminosos, com en un teatre sobre una cortina.
No gaire similar a l'espai habitable en el sentit tradicional …
- Vaig començar pel fet que és probable que aquest àtic no sigui l'única residència. Aquí, per descomptat, hi ha habitacions confortables, una cuina i tot el que necessiteu, però és realment difícil imaginar en un interior tan interior una família amb tres fills que estan gastats i que necessiten protegir-se de lesions. Però estem parlant del fet que, si a Moscou ha aparegut un entorn espacial fonamentalment nou, hauria de semblar completament diferent.
Per exemple, al complex "Niu del Falcó" vam "penjar" al segon nivell de l'àtic una illa de vidre, a la qual condueix una escala de vidre, la sensació total que flota sobre la ciutat.
I a l'àtic d'una de les torres de la "Constel·lació" a Shabolovka, es van crear panells de guix corb semblants als núvols i es van decidir diverses habitacions amb un estil futurista "espacial".
No hi ha cap tema celestial a l'apartament de la torre de Moscou, a la ciutat de Moscou, hi ha un altre element de "xoc": una enorme ona de color turquesa amb una vora d'encaix d'escuma. A més, en aquest apartament els sostres no són tan alts, gairebé com en una casa normal, però és absolutament impossible fer un interior normal, perfectament arrebossat, amb sòcols i panells de fusta, a la quaranta planta amb aquestes panoràmiques.
Per tant, creieu que els elements d’un interior clàssic no poden cabre de cap manera en aquest espai?
- De nou: si preneu alguna tècnica, no literalment, sinó replantejant-la en relació amb la situació. Com ara les cortines, per exemple, les reinventem cada vegada. En aquest cas, no compleixen la seva funció utilitarista habitual: tancar la finestra (és evident que amb aquestes panoràmiques no es dibuixen les cortines), i es necessiten més aviat per connectar composicionalment el terra i el sostre. A Shabolovka, per exemple, cada cortina és essencialment un objecte d'art format per diversos quilòmetres de persianes verticals i, amb la il·luminació inferior activada, sembla una escultura de fusta. Aquest és només un exemple de grans solucions que es van haver de buscar durant molt de temps, perquè les tècniques i materials tradicionals eren decididament inadequats.
La llum també té els seus propis detalls. De fet, la majoria de vegades només voleu apagar-la, de manera que no us heu de centrar en les làmpades. En aquest cas, hi hauria d’haver prou fonts puntuals, una varietat d’escenaris de llum. Per exemple, a la ciutat, amagàvem la llum en columnes tallades amb làser; totes dues estructuren l’espai i són molt decoratives per elles mateixes. I a Shabolovka, van eliminar els "núvols" sota el sostre, donant lloc a llum natural, igual que a l'exterior de les finestres.
I pel que fa als clàssics mateixos … Bé, per descomptat, en aquest espai no deixareu que la motllura d’estuc al llarg de la cornisa no arregleu les columnes del catàleg de productes acabats de guix. Però si agafeu, per exemple, la base d’alguna columna clàssica, i recolzeu el tronc contra el sostre (diuen, no cabia del tot, la capital es troba en algun lloc del pis cent), serà molt forta. I, de nou, aquesta serà una decisió d’un nou nivell, corresponent i proporcional al nou paradigma espacial.
