El centre comercial destinat a la venda de mobiliari local de la fàbrica Elegya –funcionalment una gran botiga de mobles– estarà situat als afores de Novgorod, al carrer Moskovskaya. Els turistes i altres amants de les antiguitats russes l’utilitzen per entrar a la ciutat. Ara una persona que viatja des de Moscou es sorprendrà primer de la impressionant mida de la inscripció “Veliky Novgorod 859”, i després, al costat dret, dels paral·lelepípedes vidre-metàl·lics de la fàbrica de xiclets Dirol. Davant d'aquesta fàbrica, a l'esquerra de la carretera, està previst construir un edifici d'un centre de mobles (més endavant apareixerà un complex comercial i públic, la segona fase del projecte), que reunirà els turistes juntament amb la botiga Elegy i esdevindran la seva primera impressió en entrar a la ciutat.
L'edifici de la fàbrica "Dirola" es va construir amb un estil internacional moderat i econòmic, adoptat per a estructures d'aquest tipus. Un centre de mobiliari és una qüestió completament diferent, els mobles són un dels temes principals dels esforços de disseny moderns, requereixen un disseny arquitectònic notable i fins i tot enganxós. El projecte de l’oficina d’arquitectura de Yuri Vissarionov el proporciona al màxim.
Visualment, quan es veu des de l’exterior, es compon de cinc volums que s’han estretament unit i que formen un pla amb un contorn trencat complex, els contorns generals dels quals són similars a un bumerang (o un colze humà, s'ha doblegat i s'han format molts plecs a la màniga del plec).
Es fabriquen dos volums centrals, situats en un "plec" imaginari i especialment visible des de la carretera, un és de vidre com un gran aparador de tres pisos i el segon és com un bloc de pedra blanca tallat per molts rectangles de finestres de diverses configuracions, horitzontals, verticals, quadrades, grans i petites disperses caòticament asimètricament. Un nombre important d’aquestes finestres es concentren al terrat i serveixen per il·luminar l’atri, que en un dia assolellat es cobrirà amb grans rectangles de llum. Una part de les finestres travessa la unió de la paret i el sostre, deliberadament privada de la cornisa, destacant la integritat de la massa perforada. Tots dos blocs, el vidre i la pedra, s’expandeixen cap amunt i, en general, hi ha línies estrictament verticals i fins i tot estrictament horitzontals (a més del terra, és clar), aquí hi ha una minoria: cada pla busca mostrar caràcter i, almenys, lleugerament, però ajupiu-vos. Els dos volums principals es recolzen en el tercer: l’escala vertical, estreta, prismàtica, de vidre i la més alta de tot el complex, marca el seu punt més important, com un pal de bandera o un pont de capità (cosa que és cert, ja que al costat, sobretot, està previst col·locar una sala de conferències i sales d’administració).
Per completar l’efecte, el nucli de vidre de sucre està tancat al marc de la piscina (també amb les vores trencades) i els visitants entraran al centre comercial a través del pont, entrant a la caixa del portal de metall gris fosc tallada al “sucre” volum de l’aurícula.
Les al·lusions són òbvies: el bloc blanc tallat per finestres irregulars és una "vella pedra russa" (no ho estic dient deliberadament, un temple, un habitatge o parets), pres de manera molt general i amb l'esperit del paisatge per a les estacions de Diaghilev: finestres, parets inclinades, simplicitat d'estuc. L’aigua de la piscina i el got del volum adjacent és l’aigua del llac Ilmen, i la vertical de les escales, encara que hi hagi una mica de fantasia connectada, fa de campanar. És a dir, es tracta d'un esbós col·lectiu generalitzat d'una antiga ciutat russa a l'aigua, un fabulós "senyor de Novgorod" teatral i cinematogràfic, i potser fins i tot la ciutat de Kitezh.
El nucli està tancat en un marc de dos volums inferiors, situat a la dreta i a l'esquerra (formen les branques del pla en forma de L). Aquests volums es guarniran amb panells de fusta marró (literalment "embolicats" amb fusta) i, per descomptat, representen la massa de cases de la ciutat, que fins al segle XX al nostre país forestal consistia, com ja sabeu, en edificis de fusta.
L'arbre, però, no es limita al paper de fons i penetra a la façana principal en forma de marcs de "caixa" decoratius profunds al voltant de les finestres. Dues d'aquestes "caixes" (de la mida d'una sala d'estar decent, amb les parets de vidre anteriors i posteriors retirades) leviten directament sobre l'aigua de la piscina. Es tracta de grans aparadors espectaculars: una atracció dissenyada no per a un automobilista que corre, sinó per a les persones que han vingut al centre comercial.
Hi ha un volum més, el cinquè, és inferior a tots els altres i es troba més lluny; és de color blavós, rectangular i, en l’esquema descrit, molt probablement, podria denotar distàncies forestals al voltant de la ciutat. Cal dir que la divisió de volums només existeix fora; al seu interior hi ha un espai sòlid que es pot particionar com vulgueu. Tot, juntament amb la piscina, descansa sobre una llosa de base blanca (es vol comparar, continuant fent al·lusions, aquesta llosa amb una de geològica), per sota de la qual està prevista una planta subterrània.
Per tant, si parlem de la imatge típica de l’antiga ciutat russa desenvolupada en llibres i teatre, aquesta imatge es reflecteix aquí amb precisió i claredat. Tot i que, per descomptat, no hi ha figurativitat, tovalloles tallades o cúpules de Berendey. L’estil del projecte s’assembla al deconstructivisme de Daniel Libeskind: bisells, talls, pendents, diferències i contrastos de textures i volums que criden l’atenció de l’espectador. Sens dubte, aquest edifici no pot passar desapercebut.
