El nou edifici del centre mèdic està situat a poca distància del zoo de Moscou i del gratacel Krasnopresnenskaya, a la intersecció dels carrers Krasnaya Presnya i Malaya Gruzinskaya, al lloc d’una fàbrica de cuina construïda a la segona meitat dels anys vint per l’arquitecte Sergei Kurabtsev.. L'edifici de la cuina, així com diversos petits edificis veïns, va pertànyer durant molt de temps a l'hospital de la ciutat núm. 32. Després, des del 2006, va quedar buit, decaient gradualment, fins que, després de llargues negociacions entre el client "MEDSIGROUP" i les autoritats de la ciutat, el novembre del 2013 es va prendre una decisió ambigua de demolir la casa constructivista. En canvi, es va construir un nou centre mèdic privat d’última generació. El client es va comprometre a assignar una part per a l’hospital de la ciutat i a dissenyar l’arquitectura del nou edifici amb l’esperit del constructivisme soviètic, en memòria de l’objecte perdut.
L'empresa KAPSTROYPROEKT va ser convidada com a dissenyadora general, que es va dedicar a la implementació del projecte i va desenvolupar la seva estructura de planificació. Els autors de l'arquitectura del nou edifici i, en particular, de les seves façanes van ser escollits en un concurs tancat en què van participar no només oficines russes, sinó també estrangeres. Karen Saprichyan, cap del taller "GrandProjectCity", juntament amb Alexander Asadov, va proposar una opció de compromís en aquesta competició, basada en una interpretació moderna dels motius del constructivisme tardà. "Vam intentar preservar l'esperit del lloc", diu Karen Saprichyan, "i mostrar respecte per l'entorn urbà existent del districte de Krasnopresnenskiy, el desenvolupament del qual es va formar activament durant els anys 1930-1980. Avui l'edifici més notable del districte és el gran magatzem "Gostorg" dels germans Vesnin, construït el 1928. A més, l’estil del constructivisme tardà ens va semblar el més rellevant per a una institució mèdica: així es va resoldre, per exemple, el policlínic del Kremlin a Vozdvizhenka o el policlinic de RAO Russian Railways. El concurs es va guanyar i els autors van començar a dissenyar.
A la primera versió, proposada pels arquitectes, les al·lusions al constructivisme tardà eren força fortes: una finestra de badia arrodonida que donava a Krasnaya Presnya, grans finestrals i dobles semi-columnes, cinturons horitzontals i cornises semblaven, en particular, als edificis d'Ivan Fomin. Les autoritats de la ciutat van aprovar el projecte. El client, però, no estava d’acord amb la proposta, que es va acordar i fins i tot va rebre l’AGR: l’edifici associat a la medicina d’alta qualitat del nou mil·lenni, al seu parer, no hauria d’assemblar-se a l’arquitectura soviètica, sinó, al contrari,, pertanyen al nou segle, indicant amb la seva aparició les últimes tecnologies. Fins i tot el client tenia previst implementar un altre projecte amb façanes de vidre.
Tanmateix, com diu Karen Saprichyan, "gràcies a la ferma posició de l'arquitecte en cap de Moscou, Sergei Kuznetsov, es va escollir la nostra versió, feta amb l'esperit del constructivisme de Moscou". Tanmateix, l'arquitectura es va haver de redissenyar en gran part en resposta a les preferències de MEDSIGRUPP. Una solució que pogués satisfer tothom: la ciutat, el client, els residents que no són indiferents al que està passant i els mateixos autors, van estar buscant molt de temps, malgrat la pressió horària: es preveia construir l’edifici (i finalment construït) molt ràpidament: en menys de dos anys, des de la tardor del 2013 fins l’estiu del 2015.
La segona i última versió, que va satisfer tots els participants del procés, recorda menys les avantguardes arquitectòniques i el neoclassicisme inicial, però els arquitectes van afegir al·lusions a la "casa calada" d'Andrei Burov a la perspectiva de Leningradsky. La mateixa malla de formigó que sobresurt d'un vidre, amb un marc metàl·lic, amb una superfície "interior"; només aquí hi ha més vidre, les llindes es col·loquen més amples, en llocs que combinen, com és habitual en el nostre temps, dues plantes. El mateix predomini de les verticals, però aquí són menys freqüents, més denses i cobertes no amb imitació de marbre venecià, com va passar amb Burov, sinó amb una rústica fina. Per cert, la pedra rústica, les fulles de relleu, les "capes" de la façana amb horitzontes encastades i encastades - esdevenen una reacció a l'entorn urbà, que cauen en ressonància amb el gratacel Posokhin-Mndoyantskaya visible des d'aquí en el futur.
Però el més important són els panells calats. El seu dibuix és generalitzat i s’assembla a una xarxa gòtica amb plasticitat abstracta, subordinada als arcs, tot i que no està completament separada dels motius vegetals.
Els baix relleus estan fets d’argila escultòrica de mida completa: de 3,5 a 8 metres segons els esbossos de l’autor de Karen Saprichyan. També van ser modelats i fabricats per l'equip "GrandProjectCity". "Hi havia moltes variants del dibuix", diu l'autor, "n'hi havia moltes: abstractes, fent ressò del disseny dels portals dels túnels ferroviaris a Adler, que vaig fer per als Jocs Olímpics del 2014; vegetal, geomètric senzill i altres ". He de dir que els relleus calats van resultar ser una solució gairebé ideal al problema de combinar el contextualisme històric, dins del qual volien romandre els arquitectes, i la modernitat aguda, en la qual el client va insistir: com ja sabeu, hi ha poc tan rellevant en l'arquitectura del nostre temps com a ornament moderadament abstracte. Dit d’una altra manera, els panells van fer que l’edifici fos alhora històric i modern. Per a les obres de l’oficina de Karen Saprichyan, arquitecta-escultora, aquesta decisió també és molt característica, podem dir que en aquest cas la peculiaritat de l’escriptura de l’autor va ajudar a superar ràpidament tot un nus de contradiccions, al mateix temps que dotava l’edifici amb un “entusiasme” recognoscible.
En general, la solució arquitectònica aquí es basa en una combinació de vidre verdós: aquest és el color corporatiu de MEDSI segons el llibre de la marca, que va permetre als autors utilitzar el "color" com a argument i, de moltes maneres, van avançar el procés d'acord. amb el client: amb formigó arquitectònic de fibra de vidre lleuger, semblant a la pedra, que forma una malla de relleu a les façanes, que uneix visualment dos pisos a les façanes longitudinals i canvia el seu ritme al final del carrer, perfilant cada planta. Segons els arquitectes, van variar deliberadament diversos elements arquitectònics, utilitzant-los "amb una pressió diferent": més restringits al pati i més activament "en punts visuals importants" del lateral dels carrers; tot això pretén crear el contrast necessari i formar accents en el marc d’una certa comú de tècniques …
Una de les tècniques plàstiques més rellevants heretades de la versió inicial és una finestreta semicircular orientada al gratacel, penjada a la part inferior per una consola ordenada i deliberadament no portada al nivell del sostre, una cita reconeguda. La cantonada del costat de la intersecció fa ressò de la cornisa amb un arrodoniment suau.
Per contra, l’entrada principal, situada al centre de la placa de construcció des del costat de Malaya Gruzinskaya, està ressaltada per una lleugera cornisa: la façana trenca amb un gran angle com un llibre (recordeu Kalininsky Prospekt, també conegut com Novy Arbat, o el CMEA, encara que aquí les similituds són menys literals). Al lloc de la fractura, la façana esdevé predominantment de vidre i les fines cornises en relleu de la part esquerra i dreta de l'edifici es trenquen, reunint-se com els dits units entre si. Així, a través de la diferència de ritme i l’alternança de franges de dos pisos, els arquitectes van aconseguir dividir visualment l’edifici ampliat en dos volums, com si estiguessin fusionats “a la frontissa” del vestíbul. Al lateral del pati d’aquest lloc clau hi ha una cornisa.
I, a més, el nou edifici s’adapta bé a la sèrie d’edificis soviètics de nou pisos de Krasnaya Presnya: alçada, color, tot és gairebé com un nadiu.
La il·luminació arquitectònica té un paper important en la creació d’una imatge individual d’un edifici, amb l’ajut de la qual els autors revelen l’estructura de les façanes, emfatitzen la individualitat de les tècniques plàstiques. Els panells ranurats calats van rebre una "bonificació" especial: retroil·luminació RGB en tot l'espectre de llum; accentua delicadament les insercions sense destruir la integritat del teixit de façana.
El complex de Presnya es va construir molt ràpidament, tot i la complexitat del lloc i els problemes associats a la demolició de la casa existent. La construcció es va iniciar el 2014 i, durant la segona meitat del 2015, es promet que el centre s’obrirà als pacients. Els visitants tindran accés a tots els departaments, des de la teràpia fins a l’al·lergologia i la immunologia. També hi ha un hospital de dia, quiròfan i unitat de diagnòstic. Per a la capital, aquest és un pas endavant en el desenvolupament de la medicina, encara que sigui de pagament, però per a l’entorn urbà és una mena d’inoculació, un exemple d’una "fusió" gairebé literal i reflectida visualment de records del vell amb idees de novetat.
