La sala subterrània és un lloc nou que permetrà al Teatre Bolshoi realitzar assajos per a grups musicals de qualsevol composició, inclosos els assajos conjunts d’una orquestra simfònica i un cor. Originalment es va planejar que la sala, situada a una profunditat de 15 metres, es convertís en un lloc no només per als assajos, sinó també per als concerts, però més tard es va abandonar aquesta idea. Els principals arguments "en contra" eren consideracions sobre la seguretat del públic. Fa un any i mig, l’aleshores alcalde de Moscou, Yuri Luzhkov, va sotmetre el projecte d’una sala d’assajos i concerts subterranis, feta per ZAO Kurortproekt, a dures crítiques i va ordenar que Mosproekt-2 participés en les obres. L'arquitecte Pavel Andreev (sota el lideratge del qual es va encarregar la construcció de la primera etapa - la nova etapa del Teatre Acadèmic Estatal Bolxoi) per desenvolupar propostes i un disseny per als interiors d'una nova zona d'espectadors a la part subterrània sota la dependència del Bolxoi Teatre per allotjar un nou vestíbul i sala d’assaigs. No obstant això, la participació del taller d'Andreyev en el projecte de reconstrucció del famós teatre no es va limitar a això.
"Com a resultat de l'anàlisi del projecte que ja s'està implementant, vam fer diverses propostes per canviar l'estructura de planificació de la part subterrània, canviar i racionalitzar el moviment dels espectadors", diu Pavel Andreev. - El treball es va dur a terme en paral·lel a la construcció realitzada en aquesta zona de la SS 155, que es va convertir en una prova difícil per a tots els participants del disseny, exigint comprensió, tolerància i la manifestació d’una autèntica professionalitat. El gran mèrit que tot va funcionar pertany a l'actual cap de l'equip d'autors, l'arquitecte Yuri Stefanchuk, i al llavors cap de construcció, Yakov Sarkisov ".
El treball del projecte de la sala d’assaig subterrània es va basar des del principi, si no en un conflicte d’interessos, a continuació, en l’oposició constant de dos punts de vista diferents sobre quina és la funció prioritària d’aquest espai. En particular, els representants de les autoritats de la ciutat van pensar que, en primer lloc, hauria de servir com a vestíbul representatiu per a la celebració d’esdeveniments importants a escala estatal i local, mentre que la direcció del teatre hi va veure, en primer lloc, una sala d’assaig, permetent, entre altres coses, realitzar enregistraments de so professionals …
"Quan vam arribar a aquesta instal·lació, la situació era gairebé terrible", recorda Pavel Andreev. - El client va agafar el cap horroritzat, ja que se suposava que havia de dur a terme la construcció, però va acceptar l'objecte de l'antecessor en un estat difícil de terminis perduts, manca de projecte, aprovacions, estimacions … obres a l'escenari, històriques i parts subterrànies, realitzades per subcontractistes, no relacionades entre elles per contractes. I després es va afegir Mosproekt 2 amb les seves idees per transformar l'espai subterrani i convertir-lo en un complex autònom que, d'una banda, complementarà el teatre amb un nou espai públic corresponent a l'estatus mundial del Bolshoi, les seves funcions d'un " el teatre imperial”i, de l’altra, proporcionarà una estada còmoda i segura per a 300 visitants com a mínim, als quals se’ls proporcionarà no només una sala de concerts transformable, sinó també tota una gamma de“serveis”: armaris, bufets, fins i tot una sala de conferències”.
Els treballs del projecte van començar amb un canvi en l’estructura de planificació de la part subterrània. Els arquitectes van diferenciar els corrents d’espectadors i van organitzar l’accés a la part subterrània, tant des del vestíbul principal del Teatre Acadèmic Estatal Bolshoi com directament des del costat del carrer Petrovka i Schepkinsky Proezd. El nou vestíbul es troba a una profunditat de 8 metres i està connectat amb el nivell d’entrada per escales, ascensors i escales mecàniques, que donen servei als visitants i l’organització de diversos esdeveniments no només abans o després de l’actuació, sinó també en paral·lel amb ells., ja siguin celebracions, presentacions o exposicions.
L’espai anteriorment aïllat de la sala d’assaig es transforma ara amb l’ajut de particions mòbils aïllants del so i una tauleta dividida en diversos segments, permetent així variar el nivell i el “perfil” del lloc del concert, creant les condicions necessàries per allotjant una gran orquestra, un amfiteatre per a un cor o fileres d’espectadors amb cadires. Els equips mecànics especials, desenvolupats per enginyers de Moscou, permetran no només dur a terme una "transformació" tan ràpida com sigui possible, sinó que també el faran absolutament segur per al públic: quan canviï el nivell del sòl, les barreres lliscants de manera sincrònica exclouran la possibilitat una persona que cau en el buit resultant.
Després de la construcció del terra de l’espai frontal del teatre, la part central del vestíbul s’assembla a un ventall obert en el seu pla i la plataforma transformable semicircular, delimitada per columnes situades al voltant de la circumferència, recorda les imatges clàssiques de grec i romà. teatres amb escenari obert. En dissenyar aquest espai, els arquitectes van prestar especial atenció a les mesures per suprimir el soroll de vibracions subterrànies transmès des del metro a través de les estructures dels edificis i al tractament acústic de les superfícies internes, desenvolupades amb la participació d’enginyers alemanys.
Pel que fa als interiors de la sala d’assaig, van ser desenvolupats pel taller el maig del 2009 i van ser seleccionats per la direcció del teatre entre altres propostes. El seu tema principal era la cortina separada, que revelava les parets de cases similars al palau romà renaixentista. Així, com explica Pavel Andreev, es crea un espai en el qual, de fet, va néixer la representació teatral. "Hi havia una vegada que els edificis, les perspectives dels carrers i les places de les ciutats italianes li van servir de paisatge natural, que posteriorment es van transferir moltes vegades a l'arquitectura dels edificis teatrals i als propis auditoris de molts països", diu l'arquitecte. L’esquema de colors dels interiors és tradicional per al Teatre Bolshoi: és una escala de color beix clar i daurat. A causa del fet que es prohibeix l’ús de materials combustibles a l’espai subterrani, s’utilitza pedra natural (granit, marbre, travertí), així com guixos decoratius de diversos acabats, imitació de boiserie.
Així doncs, la sala subterrània s’assembla a un escenari de teatre clàssic profundament soterrat; Renaixentista més que antic, tot i que és natural que sigui més natural que l’antiguitat quedi sota terra. Així, l'arquitecte es troba en el marc del tema "construir ruïnes", que ha estat popular entre els clàssics de Moscou durant els darrers 20 anys. En aquesta situació, això és lògic: l'arquitecte metafòricament "desenterra" al soterrani del Bolxoi les arrels clàssiques del seu art en forma del seu figurat (és a dir, mai abans) un teatre predecessor. De manera similar, i per cert, a prop, al jardí d’Alexander, fa dos-cents anys Osip Bove va construir les ruïnes d’una dòrica grega ("Gruta", 1821) sota les parets del Kremlin, que, per descomptat, mai no va existir. allà i no hi podria haver estat.
No és la primera vegada que Pavel Andreev es troba amb importants monuments arquitectònics de Moscou: és ell qui, en particular, posseeix els projectes de reconstruccions contextuals al centre històric de Moscou, així com les obres de restauració i reconstrucció de GUM. i Manezh.
