Aquesta casa té una superfície bastant àmplia: uns 1000 "quadrats" i, per les seves dimensions, a més de la seva forma molt allargada i els revestiments de pedra natural, sembla realment impressionant. I, en general, no s’assembla gaire a una casa de camp, sinó que és una escultura que afirma el modernisme més refinat del paisatge.
Compositivament, aquí tot és bastant senzill. El lloc no tenia un relleu pronunciat ni cap vegetació especial i era perfectament visible. I com que ni tan sols es va discutir sobre l’opció de construir una tanca alta, la mateixa casa va haver de fer de pantalla. Això explica la seva forma fortament allargada: els arquitectes van col·locar la casa a l'altra banda del lloc i exactament al centre, dividint clarament les zones públiques i privades. És bastant previsible que les habitacions que no temen els ulls dels desconeguts donin a l’entrada i que les finestres panoràmiques del saló, el menjador i el dormitori donin al pati. La galeria principal oberta de la casa es troba al mateix costat. I per a una major intimitat, el pati també està tancat amb un garatge: els arquitectes fixen el seu bloc perpendicularment al volum principal. A la meitat frontal del pati, només hi ha paral·lelepípedes metàl·lics, la base per a futures composicions escultòriques de lianes.
El client volia una casa moderna i els arquitectes no es negaven a si mateixos el plaer de fer una cosa completament modernista. Els blocs (residencials i garatges) conserven la seva forma paral·lelepípeda original, i és el laconicisme i la geometria estricta els que es converteixen en el tema principal d’aquest projecte. Però, en realitat, els paral·lelepípedes són només una petxina en què es desenvolupa una complexa intriga espacial.
Igual que el lloc en si, els arquitectes divideixen condicionalment el volum allargat de la casa en dues parts: privada i pública. I si el bloc de dormitoris ocupa tota l’ala de la casa, de planta rectangular, aleshores el saló i el menjador de doble alçada, només la meitat. El quart restant és una galeria oberta, que s’interpreta com una part integral de la casa: els arquitectes semblen prémer una part de la façana del pati cap a dins i esmaltar completament el lloc del “plec”, cosa que fa que la frontera entre aquests espais sigui molt efímera.. Gràcies a aquesta transformació, apareix una mena de "caputxa" a l'edifici, en què els arquitectes van tallar un gran forat rodó. Aquesta espectacular obertura a través de la qual creix un arbre i els rajos del sol aconsegueixen moure’s per tota la galeria en un dia i es va reproduir tan àmpliament; durant els set anys que es va construir la casa, no sembla haver-hi ni un sol revista que no publicava un "sistema de coordenades" del projecte UNK inventat. Els arquitectes van aconseguir la sensació que era la casa que va sorgir i desenvolupar-se al voltant de l’arbre, tot i que de fet tot era exactament el contrari: el “pin” o, donades les dimensions, més aviat el “pin” que fixava la casa al lloc, va aparèixer després del final de la construcció, com una composició vertical necessària i només un element eficaç per formar parcel·les. La corona d’un pi projecta pintoresques ombres canviants a les parets i al terra de la galeria, i la línia clara del tronc es recolza en estretes finestres verticals, amb les quals els arquitectes també divideixen visualment el volum ampliat. Hi ha un buit estret just darrere de l'arbre: a través d'ell, assegut a la galeria, es pot veure qui va conduir fins a la casa des del costat de la carretera (i al mateix temps passar desapercebut).
A la decoració de les façanes només s’utilitzen dos materials: el vidre i la pedra natural. La casa té un travertí de color beix clar i el garatge està cobert amb rajoles estretes de pissarra, que construeixen molt clarament una jerarquia d’aquests volums. No obstant això, els arquitectes creuen que un so tan perfecte dels materials no hauria estat possible si no hagués estat pel fons de vegetació natural. La vegetació és present aquí en diverses formes: es tracta d’una gespa a gran escala, i la cortina d’una de les parets del mirador amb raïm i, finalment, la introducció d’un dominant arquitectònic en forma de pi.
El vidre i la pedra també estan presents activament als interiors, però en igualtat de condicions amb la fusta, que els suavitza i aporta la comoditat i la calidesa necessàries als locals. Els mobles van ser dissenyats o seleccionats pels arquitectes perquè s’adaptessin a l’exterior; tots els locals de la casa estan decorats d’una manera extremadament lacònica. Com recorda Yuliy Borisov, en lloc de tradicional per al gènere d'una casa de camp "ruches", el client estava interessat en idees creatives inusuals. Exteriorment, aquest interior discret està ple de solucions enginyoses. El que és, com a mínim, un pont de vidre que uneix habitacions i banys: per poder-hi caminar sense vergonya, les mampares estan equipades amb sensors de moviment i, quan s’activen, les parets transparents es tornen apagades.
Després d’haver construït una casa molt moderna i estètica en tots els sentits, els arquitectes van ser capaços de fer-la molt acollidora. La geometria estricta i el laconicisme elevat a l’absolut no s’espanten amb la seva freda perfecció, sinó que al contrari, creen totes les condicions per a la solitud i la comunicació amb la natura.
