Ambdues cases donen a Donskoy Proyezd amb façanes de ratlles blanques i vermelles, que, d’una manera constructivista, estan revestides de manera estricta i definitiva de línies horitzontals de color maó que marquen el nivell de la planta de cada pis, excepte la superior. Les marques del terra estan amenitzades pel ritme diagonal de les finestres que s’alternen, que s’assembla vagament al pas d’una obra de maó gegant, creant junts una imatge acolorida d’una façana “frontal” moderna, però sense deixar de banda, el context, dividit entre dues cases.
A la resta, les façanes del pati dels edificis predominen els vidres, i sembla que tendeixen a ser invisibles, com un mecanisme teatral que transporta escenografia entre bastidors que emmarquen l’obra. El joc comença tan bon punt l’observador comença el seu moviment al llarg del passatge de Donskoy: les façanes vermelles i blanques de vegades es fonen en una, després divergen, revelant un nou mini-carrer concebut per l’arquitecte, creuant el bloc en diagonal, tallant alternativament les cantonades d'ambdós edificis. Si literalment agafeu l’associació amb el backstage, tot el que passa a la calçada entre les dues cases resulta ser la posada en escena. Emmarcant la vida del pati amb escenes teatrals, l’autor actua com els arquitectes de l’època del classicisme i del barroc, converteix la vida en una representació, però la principal diferència aquí és que els “participants” de la representació improvisada ni tan sols sospiten de - No estan lligats per un ritual solemne, sinó que viuen una vida ordinària, el públic és aleatori i potser no existeixi. La semblança amb el teatre resulta decorativa, opcional, es pot veure o no, adorna el pla de l’arquitecte, però no s’introdueix en la intimitat dels residents.
El tema de l’actuació es recolza en la diferència d’alçada dels edificis: un edifici de dotze pisos que dóna a la línia vermella de pas, sis pisos per sota del seu homòleg de divuit pisos, situat a les profunditats del lloc. Des d’alguns punts de vista, aquesta diferència serà clarament perceptible, en algun lloc, al contrari, pot desaparèixer, perquè, obeint les lleis de la perspectiva, la primera casa “creix” i la segona “es redueix”. Per tant, en absència d’actors reals, l’arquitectura mateixa interpreta la representació.
