Vorobyovskoe shosse, que flueix entre dos rius i dos carrers (terraplè Kosygin i Berezhkovskaya), continua les tradicions d'aquests llocs: un cop hi havia estaments principescos, cases d'acadèmics i científics. I avui en dia, aquells que busquen un acollidor refugi per a una vida de “casa de camp” respectable s’estableixen, de fet, al centre de la metròpoli. D’una banda, teniu vegetació i aigua al voltant i, de l’altra, les principals vistes de postal de Moscou, que una vegada admiraven Napoleó i Woland de Bulgakov.
La peculiaritat del lloc on es va construir el complex residencial Vorobyov House, a més d’estar situat a la frontera amb la reserva natural i la baixada al riu Setun, és que hi havia legalment dos llocs i la seva fusió hauria obligat a el projecte s’ajornarà durant molt de temps. Això va determinar parcialment la distribució del complex: en una parcel·la de menys superfície de 0,06 hectàrees, la més compacta de les tres, va aparèixer un edifici de cinc plantes i en una parcel·la d’unes 0,8 hectàrees: dos edificis residencials més, un amb apartaments, l’altre amb apartaments, de 13 i 16 pisos d’alçada … La unió d’aquests tres edificis amb un dosser-estilobat permeable va perfilar l’altiplà del pati i el va obrir al massís verd i al riu, girant tot el complex per donar-los la cara.
No obstant això, la idea de prendre un nivell a escala humana del complex sota la visera va permetre als arquitectes fer un gir molt més impressionant del projecte, des del nivell dels edificis ordinaris de diversos pisos fins als habitatges marcats per l’esmentada noblesa i gràcia aristocràtica. Es detallen en les proporcions i patrons de la ubicació dels prop-propils; i en un revestiment de fusta des de l'interior, on la seva textura es percep millor per l'ull i, literalment, el cobreix de calor; i en "finestres" idealment rodones que tallen aquesta carcassa, que resulten ser llums o marcs espectaculars per a arbres; i en la configuració mateixa de la visera i l’organització de l’entrada a les cases: el dosser repeteix els contorns del cercle giratori, cap a on van les entrades dels tres edificis, i junts formen l’entrada principal, com en hotels cars. El conductor puja, descarrega el passatger i marxa, ja sigui fora o cap a la zona d’aparcament subterrani de dos nivells. També hi ha aparcament a terra, però és molt compacte i de pagament, dissenyat només per esperar a curt termini, com a prop dels mateixos hotels o estacions de tren.
Per tant, el pati està completament lliure de cotxes, té una superfície reduïda, és sorprenentment ric i variat. Els arquitectes van recrear deliberadament les diferències característiques del relleu local i van plantar arbres als turons i en nínxols que semblen còdols gegants des de dalt (els autors en diuen en broma "ous Faberge") i pavimentats amb mosaics de granit acuradament combinats amb els colors (un altre de petit format, però sense un lliscament que va provocar un noble detall), disposava zones d’esbarjo tranquil i actiu, inclosos bancs circulars de fusta, jardineres per a arbres i gespa, i un parc infantil amb la mateixa forma racional que la resta de nínxols, amb pràctic recobriment de goma.
Aquí, al pati, hi ha una plataforma elevada amb una balustrada i una altra visera, que ha donat a quatre apartaments a la primera planta d’un edifici de 16 pisos una qualitat totalment nova: els seus residents tenen les seves pròpies terrasses. festes de te. La resta de les primeres plantes no són residencials: hi ha vestíbuls, locals administratius, en un dels edificis hi ha un centre infantil. I si mireu el complex des del costat del bosc i el riu Setun, podeu veure una sèrie de locals per a botigues que semblen haver-se convertit en un turó, i gairebé ningú no endevinaria que d’aquesta manera els arquitectes van dissenyar la façana. del pàrquing subterrani.
En general, segons l’angle de visió, es revelen cada vegada més capes. Amb la mateixa visió des de dalt, que és natural per a la majoria dels habitants del complex, es veu clarament que el sostre de l’estilobat -tot i que no era possible fer-lo verd, com se suposava al principi- s’ha convertit és una part orgànica de la solució paisatgística i està marcada per uns "cinturons" de mosaic característics.
Girem 90 graus i mirem les façanes: si les tonalitats de granit per al paisatge van ser escollides amb tanta cura, llavors què en podem dir? Els materials són, com s’esperava, excepcionalment nobles i d’alguna manera “originàriament Moscou”: pedra blanca, maó vermell, fusta (més exactament, panells de ceràmica fina que l’imiten). No obstant això, seria just incloure el vidre a la llista de materials esbiaixats. Per exemple, a les cantonades d’un edifici de 16 plantes, des d’on s’obren les vistes més magnífiques, el vidre es corba i es doblega per fer finestres panoràmiques de ple dret. I s’emmarquen des de dalt i per baix, de nou, cinturons de pedra: per aconseguir-ho, la pedra es va retallar en cercle. En combinació amb la cornisa, que completa figurativament els pisos residencials, apareix a l’aparició d’aquesta casa quelcom imperceptiblement semblant a l’arquitectura monumental de les cases d’acadèmics del carrer Kosygin.
En la minúscula, on la pedra es dilueix generosament amb maó, els vidres de les cantonades tampoc no són senzills, ni doblegats, però sense pont, de manera que res no interfereixi amb la vista.
Però la sal consisteix en com es combinen els elements de tots aquests materials. ADM es pot anomenar sense exagerar els genis dels plàstics de façana: aconsegueixen fer la superfície tan rica i variada, plàstica i dinàmica com sembla, només el paisatge d’algun parc ultramodern pot ser (tot i que ADM, com podem veure, aconsegueix fer el seu mini-model i a l’espai d’un pati normal). El ritme reduït de superfícies sòlides i vidrades, insercions inesperades de materials alternatius, nínxols i mampares per a climatitzadors, una superfície de pedra ondulada: aquest estrat complex, però aparentment natural, torna a recordar, per una banda, un revolt niu amb amor i cura, i, d'altra banda, sobre alguna cosa que s'ha anat formant al llarg dels anys, absorbint els trets i signes de les generacions anteriors.
Per tant, l’eslògan publicitari del complex “El millor és visible” també tracta d’arquitectura. Perquè es tracta d’una autèntica atracció per als ulls: bastant comparable en termes d’entreteniment, si s’observa amb atenció, amb les panoràmiques canòniques de Moscou des de les finestres.
