La propera Biennal de Venècia, l’anunci d’un nou tema, ja ha tingut lloc una presentació, han estat nomenats els participants i els comissaris del pavelló rus. Tot això em va impulsar a recordar aquell "període heroic". Visitar Venècia, estar present, participar en la competició per aquest Olimp del pensament arquitectònic és el somni de tots els arquitectes. A més, han passat deu anys des que tot això va passar, i els rumors s’han anat cobrint de mites i la informació a Internet en plural dóna “Lleó d’or per a la fotografia d’arquitectura …”.
Segons la definició oficial del jurat, literalment, va ser "Premi especial per a un fotògraf en el camp de l'arquitectura per una gran contribució al Pavelló rus, l'exposició del qual va demostrar vívidament les brillants imatges de les ruïnes abandonades d'Utopia". Tot i així, per a l'exposició, una part de la qual va ser presa per fotografies. I el "Lleó d'Or" va ser per a Jean Nouvel pel pavelló francès. Posteriorment es va dir que devia el premi a Lara Vinca Masini, historiadora de l'art i crítica d'arquitectura, que va defensar aferrissadament aquesta posició ètica entre els altres quatre membres del jurat. A continuació, el tema de la biennal és “Ciutats. Menys estètica, més ètica”va ser escollida pel director de l’exposició, l’italià Massimiliano Fuksas. Per primera vegada, el comissari del pavelló rus va ser el crític d'arquitectura Grigory Revzin, que va presentar el seu concepte de "Les ruïnes del paradís" i, en el marc d'aquest concepte, una exposició d'obres dels arquitectes Mikhail Filippov i Ilya Utkin.
La meva aparició a la Biennal s’associa principalment a l’exposició Melancholy de 1995 a la Regina Gallery. L’exposició es basava en cent fotografies fetes a Moscou, que espera canvis a principis dels 90. El tema de l'exposició era "Ruïnes", la contemplació de la mort del vell Moscou, que va donar lloc a reflexions sobre la mort de la cultura del segle passat. L’actitud ètica envers el patrimoni cultural va ser el tema de la meva exposició sota el títol general “Estratigrafia de la metròpoli”. Es trobava a la part inferior del pavelló rus. En una sala hi havia una part de l’exposició Melancòlica, a l’altra hi havia una instal·lació anomenada L’escorça de la terra, que és un pesat bloc de pedra amb un pla de Moscou gravat: una capa de terra, com una obra. d’art, tallada al centre de la ciutat. I la instal·lació "Monument of Time", que consistia en 8 aiguaforts, que representaven successives capes de línies i el propi tauler de gravat. A través de l’acte artístic, us vaig instar a estimar la vostra ciutat tal com és.
Fuksas va respondre a la crida "Menys estètica, més ètica" amb la seva exposició al pavelló "Arsenal". En ell, les noves tecnologies i l’arquitectura moderna van salvar un món moribund. Cal assenyalar que l'exposició del "Pavelló Rus" argumentava militantment amb el concepte de Fuksas. I, malgrat el tema, la potent instal·lació de Mikhail Filippov, que representava l’estil neoclàssic de l’autor, no s’assemblava a res i era molt bonica. L’endemà de l’entrega dels premis, el propi Jean Nouvel ens va venir, va somriure i va mirar tot durant molt de temps, després va demanar la signatura dels catàlegs i, quan va marxar, vam “discutir” a fons el seu pavelló, que en realitat és molt similar a les obres de Russian Sots Art de finals dels 80 … Aquests alegres sentiments patriòtics per una copa de vi van ser mimats per l'aparició d'una delegació russa encapçalada per Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin va ser el primer a rodar i informar, després Filippov va mostrar la seva exposició. I per molt que ho vaig intentar, no vaig poder explicar el significat de l’exposició, quin és l’amor per la meva pròpia ciutat i per què vaig fotografiar les ruïnes quan hi ha moltes cases bones i boniques a Moscou. Una mica més tard, en un sopar, com a "julivert laureat", em vaig asseure davant de Resin i vam continuar la nostra conversa sobre Venècia, vaig intentar explicar els secrets de la seva bellesa i vaig rebre un desacord categòric amb els meus propis arguments. i, a més, vaig saber que el complex immobiliari de Moscou oferirà la seva ajuda a l'alcalde de Venècia en la revisió del seu parc d'habitatges. I aleshores vaig desconcertar-ho seriosament, i em vaig adonar de la sort que ens va "escapar" aquesta vegada. Ara només es recorden les coses bones. No hi va haver cap pressió per part de les autoritats i la supervisió no va ser massa intrusiva i vam fer el que volíem fer.
El tema de l'autor, del comissari i de les autoritats és molt fràgil i controvertit. Quan, en la nostra llunyana joventut, Sasha Brodsky i jo fèiem concursos, no teníem por de res i guanyàvem, no teníem censura ni comissaris. Quan més tard vam viatjar a l’estranger, vam fer exposicions i instal·lacions, tampoc no hi eren. Vam tenir sort i, després, vam "escapar". Però els temps han canviat i sembla que ara és impossible sense comissaris. Per descomptat, les exposicions d’autors són una cosa i el pavelló rus amb els seus tocs patriòtics és una altra. El pavelló representa Rússia. Avui Rússia és un estat endarrerit en tots els aspectes i no pot competir amb els països desenvolupats ni en política social ni en cap àrea de desenvolupament econòmic. El país es troba al final de la "revolució tècnica". L'única cosa que tenim i de la qual podem sentir-nos orgullosos és la cultura, el patrimoni històric i les persones, el seu potencial humà creatiu, el veritable treball dels autors.
Però tothom entén el significat del patriotisme a la seva manera. Aleshores sorgeix la pregunta: qui és més patriota? Un complex constructiu que representa diners i poder, que dóna quilòmetres quadrats d’habitatge, o un grup d’intel·lectuals d’Arhnadzor que intenten preservar una petita casa històrica. Per què és tan important la victòria en un partit de futbol en aquest país i no importa qui guanyi, Gazprom City o Sant Petersburg històric? Per què les autoritats russes tenen tanta por de l’autor i prefereixen tractar amb una massa impersonal de dissenyadors i, en competència i sense competència, un projecte sempre guanya d’una “estrella” estrangera?
La comprensió del patriotisme en cada cas concret resulta decisiva. Per a mi, va passar a Holanda a la gran obertura de l’entrada del portal al centre ceràmic Den Bosch, cosa que vam fer amb Sasha Brodsky, i no hi havia delegacions russes. Aleshores, un resident local, un home vell de cabells grisos, es va acostar a mi i em va dir: “Vam lluitar contra vosaltres, russos, sempre teníem por i no us estimàvem, però el que heu fet per nosaltres: m’agrada i ara Ja penso en tu de manera diferent … . Probablement, una victòria en els esports provoca una manifestació més senzilla del sentiment de patriotisme, però és necessari a tota costa convertir el pavelló rus en els Jocs Olímpics de Sotxi o Eurovisió? Totes aquestes preguntes no són un problema per als autors seleccionats aquesta vegada. Només cal creure i respondran al tema d’avui, plantejat a la biennal, i ho arreglaran tot perfectament i faran la seva feina. Només cal que no interfereixin.
