El projecte del quart número cinc com a part de Garden Quarters, Sergey Skuratov, es va realitzar el 2015. Dos edificis residencials haurien d’ocupar l’angle oest del territori entre el segon i el tercer bloc; Inicialment, aquest lloc era aproximadament el doble de gran i es preveia cedir-lo a edificis d’oficines, però més tard, després del 2008, es va decidir canviar la funció a residencial i, a més, no enderrocar el petit edifici del parc de bombers, estès al llarg del contorn exterior del territori. El lloc de construcció s’ha reduït aproximadament a la meitat i ha adquirit una forma allargada. Ara és el barri més petit del complex, tres o quatre vegades més petit que els altres.
Però el lloc és extremadament important pel que fa a la planificació urbana. De fet, aquesta és l’entrada principal a Sadovye Kvartaly, ja que és aquesta cantonada oest que dóna al camí de vianants des de l’estació de metro Sportivnaya i la plaça de la ciutat, el lloc situat davant del mercat Usachevsky. Ara la plaça s’omple de cotxes i, mentrestant, tipològicament és una plaça comercial, un centre de la vida social, i el mercat, cobert amb una ala de formigó de la volta de vela, no és tan senzill en termes d’arquitectura. Sergey Skuratov, autor del concepte, disseny del codi i més de la meitat dels edificis de Sadovy Kvartalov, va destacar en el seu projecte, en primer lloc, la importància urbanística del lloc, el seu paper com a entrada principal a la nou complex.
A més, fins i tot a nivell conceptual, el projecte incloïa dos eixos diagonals que s’equilibraven i animaven la composició, un al quart quart (dirigit al sud-est i l’altre al cinquè) al sud-oest. El primer va ser per a Andrei Savin i l’oficina "A - B", i en aquest lloc va aparèixer un cos que infringia part del codi de disseny (en particular sobre el predomini dels maons), similar al cap d'algun cuc de mercuri, però extremadament eficaç i original. Això va enfortir l'antítesi est-oest inherent al concepte de Sergey Skuratov, que va ser breument expressat pel seu autor a nivell del codi de disseny. Ara, a l’est, es troba el “cap” de mercuri: el volum escultòric d’Andrei Savin, horitzontal, que flueix densament en la direcció on “l’Horda d’Or baixa pel Volga”. Sergei Skuratov, per la seva banda, va respondre a aquest repte plàstic amb una torre situada estrictament a l’angle occidental del territori i saturada d’associacions europees occidentals.
La torre, especialment quan es veu des de la plaça del mercat Usachevsky, voldria descriure com un torro medieval, una torre residencial d’una família influent, situada a la frontera del camp del mercat d’alguna città, una ciutat medieval, però més aviat italiana. això ja comença a respectar-se i defensar-se. Aquestes torres eren comunes entre els segles XI i XIV a tot l'antic Imperi Romà des d'Espanya i Florència fins a Àsia Menor. Va ser d’ells que Florència va passar més tard al palau. A més, hi havia torres de ponts i masmorres de fortaleses, sovint rodones i destinades també a la vida protegida. I els campanars, un d’ells, el més famós, Pisa, Sergey Skuratov esmenta especialment quan parla del projecte, ja que el calat de les façanes inventat per l’arquitecte pot recordar realment les seves columnates. En contrast amb el fluid "cap" d'Andrey Savin, la torre de Skuratov sembla un reducte d'una vertical racional - erit de contraforts, de maó rugós a l'exterior i de color blanc assolellat, com la llum de Telperion, a l'interior. Certament, si s’implementés, aquesta metàfora polida reuniria molts matisos i aguditzaria els significats. El barri dels jardins tindria dos caps, un a l’est i l’altre a l’oest, que és extremadament simbòlic en si mateix.
El plàstic de la "torre occidental" és restringit, gràfic, equilibrat i, al mateix temps, està dotat d'una sèrie de secrets que faran fascinant l'examen: les façanes haurien de canviar constantment de moviment.
En primer lloc, no es tracta d’una torre rodona, sinó d’un paral·lelepíped curt amb un extrem arrodonit de manera circular. Sembla ser un cilindre només des d’una posició estrictament frontal. L’extrem oposat, orientat al centre del complex, està tallat en línia recta, però accentuat per una espectacular consola: els seus cinc pisos inferiors estan tallats a una profunditat de diversos metres. Com que aquesta part del volum està ombrejada i no té sentit fer-hi apartaments - explica l'arquitecte.
Les façanes de la part arrodonida i els murs laterals que la segueixen són més aviat de maó. Més aviat, perquè amb maons (clinker Gent d'alta qualitat de Hagemaster, amb un lleuger estirament i rugositat del to) es va planejar cobrir només les superfícies exteriors. Tots els gruixos i els pendents amplis han de ser de color blanc brillant, i fins i tot una mica brillants a la foscor, de la "fusió de pedra i vidre" de Stoneglass. Sembla que als bisells, com en un tall de poma, veiem el material interior blanc bullent de les parets, que és blanc a l’interior. Cosa que, per descomptat, no és del tot cert: tots els murs de formigó tenen el mateix gruix, però s’hi adossen caixes buides formant un relleu arquitectònic: les parets de la part arrodonida de la "torre" sobresurten més i semblen esmolades a causa dels bisells. i, passant a les parets laterals, van perdent gruix i es van fent més amples. Quan es mira des del sud, la torre semblarà de maó i, si passegeu pel carrer Usachevskaya cap al nord, el to de la façana canviarà suaument, com un degradat: de terracota a blanc i després tornar a terracota, com les pàgines de un llibre mig obert. El degradat mòbil, a més, serveix de transició: un "pont" de color entre l'edifici de maons al sud i les façanes clares del tercer bloc al nord. Al pla, semblen una pista de tractor o una serra circular, ja que els bisells són asimètrics i es disposen només al costat nord. No cal dir que els pilars-contraforts de relleu reforcen les associacions de serfs sense un toc de literalitat. Les associacions històriques donades amb una pista també es veuen reforçades pel fet que la zona cega al voltant de la torre està lleugerament aprofundida, remetent l’observador a la memòria de les esglésies de Novgorod al bol de la capa cultural extreta al seu voltant pels arqueòlegs. tècnica que va utilitzar Sergei Skuratov per millorar el toc contextual de l’edifici
Art House a Tessinsky Lane.
A més del significat figuratiu, els pendents dels "contraforts" són pràctics: des de l'interior revelen als apartaments un màxim de vistes al convent de Novodevichy i a Vorobyovy Gory, captant els màxims raigs del sol de la tarda, que, de fet, determina la direcció calculada dels plans. No obstant això, les subtileses no acaben amb la figura dels gruixos i les direccions: les finestres també s’expandeixen constantment de baix a dalt i els pilars s’estrenyen, il·luminant visualment el volum i jugant amb la perspectiva.
La consola final oposada desenvolupa un tema determinat: està tallada verticalment, completament de vidre i emmarcada per un marc blanc prim - "TV". Això dóna suport a la convicció inicial de l’observador que les parets de la casa són blanques a l’interior, però al mateix temps sembla demostrar també el buit de la closca, denotant certa teatralitat, l’essència escènica de la metàfora en una conversa amb l’espectador. A més, el vitrall no deixa cap dubte sobre la immanent modernitat de l'arquitectura de Sergei Skuratov, que és important per al seu autor, amb tot el seu amor pel diàleg, el context i la "literatura".
La primera torre dominant està dissenyada més alta que l’escrita al codi de disseny de Garden Quarters: disset plantes. La segona torre segueix estrictament les regles, aquí hi ha dotze plantes. S’estén al llarg de la rambla que continua des de l’estació Sportivnaya i separa el cinquè bloc de la segona. L’arquitectura de la segona torre es fa ressò del veí principal, però és una mica més restringida. Els plans finals, però, estan coberts amb un abric de pell semblant a un percussor fet amb maons que sobresurten de manera destacada, disposats en un patró de quadres, cosa que fa que el clarobscur sigui especialment texturat. Els pendents de les finestres són de maó i llisos, fins i tot en la seva maçoneria es va planejar escampar una certa quantitat de vidres brillants, com a insercions de fils de lurex. La superfície del relleu està oberta a l’entorn i en sentit figurat, ja que la paret sembla higroscòpica i porosa; i pel que fa al significat, ja que tot el que sembla un davanter diu a l’ull que, o bé s’ha trencat alguna cosa de la paret, o bé està esperant una extensió. Els extrems de la torre, per tant, "s'estenen" cap als costats, procurant convertir-se en la dansa rodona general dels edificis; i els pendents de les finestres, en canvi, es designen com a buits en forma. Les parets esteses de la segona torre són "televisors" de vidre i, quan es veu des de "Sportivnaya", es llegeix com un portal gegant. Si en penseu una mica més, al cinquè trimestre del projecte de Sergei Skuratov podreu veure el contorn de les portes de la ciutat i la torre, que en el sentit "literari" és bastant lògic per a l'entrada principal del complex.
Ambdós edificis es col·loquen sobre un estilòbat, l’alçada del qual puja a dos pisos a mesura que el relleu del jardí disminueix fins a la part central del territori, on, com ja sabeu, hi ha un estany. Les façanes de l’estilobat, orientades principalment a la part interior del complex, són les mateixes que les de la part del vitrall de les torres: vidre amb un lleuger tall amb làmines verticals blanques. Es preveia un jardí d’infants amb una zona de passeig al terrat a l’estilobat al costat sud i al llarg del bulevard pel qual la gent anirà a casa des del metro; també hi ha una rampa per entrar al pàrquing, separada per una paret de plantes enfiladisses. Botigues, cafès i altres "funcions públiques" s'haurien d'ubicar al llarg de la façana nord, transformant l'embut profund del segon bulevar triangular en una plaça de la ciutat, una plaça de mercat pandanitzada que, potser, algun dia també esperarà al seu urbanista..
La plaça triangular, segons la justa afirmació de Sergei Skuratov, se suposava que "atrauria" els vianants a l'embut d'un espai públic prometedor. La intriga es complica amb els dos nivells: com ja s'ha esmentat, el relleu transformat de tot el complex residencial és perceptible, en alguns llocs, dos pisos fins a l'estany al centre del seu territori. Al lloc del cinquè bloc, la caiguda és molt notable, de manera que l’estilobat està equipat amb rampes i ponts per a vianants que el connecten amb el segon i el tercer bloc, almenys per tal de conduir convenientment els nens a l’escola. En general, els ponts articulats són una marca comercial del Garden Quarters i són a tot arreu aquí. Diversos trams d'escales que condueixen al nivell inferior de l'estilobat també apareixen al llarg del quadrat triangular i a la seva part estreta final. Les entrades a les botigues es proporcionen tant al primer com al segon pis; l'espai del bulevard triangular resulta complex, les seves parts interpreten la diferència de relleu de diferents maneres.
Com podeu veure, el projecte pot suportar consideracions a diferents nivells: des d’una fascinant disposició multinivell d’espais per a vianants i diverses funcions als nivells inferiors fins a detallar les façanes, els accents plàstics i la part “literària” semàntica del concepte. Sergei Skuratov va convertir el cinquè trimestre en molts aspectes en una entrada clau al complex residencial, que s'ha dit des de fa vuit anys com a exemple d'un nou enfocament de Moscou a l'espai urbà i a les solucions arquitectòniques en habitatges de luxe. Mentrestant, en el procés de treballar el concepte en un moment proper a la finalització, de sobte va resultar que el projecte participava en una licitació amb un únic rival. A més, el client (empresa Inteko) va preferir el concepte d'una altra empresa. Pel que sembla, el projecte descrit no s’implementarà, cosa trista, ja que podria esdevenir no només una finalització lògica del pla de l’autor, sinó també un èxit d’urbanisme capaç de decorar una part de l’elit districte de Khamovniki a Moscou..
