En poc més de deu anys de vida, la capital de Kazakhstan, Astana, ha aconseguit fer-se famosa a tot el món. Per a una escala de construcció veritablement gegantina i passió per l'arquitectura moderna, la nova capital va ser fins i tot sobrenomenada "Steppe Babylon". El primer que va participar en la creació d’Astana va ser l’arquitecte japonès Kisho Kurokawa, que va desenvolupar el pla general de la ciutat amb un espectacular eix central sobre el qual es troba el Palau Presidencial i el símbol de la independència del Kazakhstan: la torre Baiterek. Ara aquest eix està tancat a banda i banda per les piràmides de Norman Foster: el Palau de la Pau i la Reconciliació i el centre comercial i d’entreteniment Khan Shatyry. S'estan implementant altres projectes de gran perfil, per exemple, l'Operapera dissenyada per l'arquitecte italià Manfredi Nicoletti i la Biblioteca Presidencial de l'oficina danesa BIG. Es té la impressió que la crisi econòmica mundial ha passat per alt Astana: només aquest any ja s’han celebrat set concursos internacionals d’arquitectura a la capital de Kazakhstan. Un d’ells –per al projecte del Palau de la Creativitat dels Escolars– i va atreure a la ciutat l’estudi d’arquitectura de Moscou d’Asadov.
La parcel·la destinada a la construcció del Palau es troba en un dels barris nous d’Astana, que es troba prou lluny del centre i, en general, tot just comença a construir-se. Gràcies a això, els arquitectes es van trobar en una situació de quasi total llibertat creativa: quan treballaven en un projecte, no estaven dominats ni pels estàndards de densitat de l’edifici ni per l’aspecte ja establert de l’entorn. Simplement no existeix, és a dir, el medi ambient i, potser, ara el que es convertirà estarà directament influït pel futur palau de la creativitat.
Els arquitectes van fer que el disseny del Palau fos el més lliure i dinàmic possible. L’edifici consta de sis edificis que s’alçaven al voltant d’una petita plaça de vianants. En planta, el complex s'assembla a un sol dibuixat per un nen, però, els mateixos arquitectes van anomenar el seu projecte "Paleta", comparant els edificis multicolors amb la disposició de pintures a la paleta de l'artista.
El Palau de la Creativitat es divideix en sis volums separats per una raó. Els termes de referència ordenats per dissenyar un complex veritablement multifuncional per a nens, que inclourien un centre esportiu, estudis de creació, laboratoris científics i arquitectes complien aquest requisit. No obstant això, l'últim que volien era "omplir" de totes les funcions un gran volum complex, creient amb raó que en aquest cas difícilment seria possible crear un disseny comprensible de les premisses internes immediatament llegibles per un nen. La construcció de sis edificis baixos va permetre convertir el palau de la creativitat en tota una ciutat infantil amb la seva pròpia plaça central i els seus carrers interiors.
El blanc domina en la decoració de les façanes de tots els edificis i l'espai interior de cadascun d'ells està decorat amb un dels sis colors de l'arc de Sant Martí (el setè es va utilitzar en el disseny dels interiors de la torre de l'observatori). Els colors vius necessàriament "es trenquen" a les façanes, de manera que els blocs es diferencien no només de forma, sinó també de color, formant junts un mapa molt variat, però fàcil de recordar i orientar.
Així, el bloc teatral –el més a la dreta de l’entrada– està pintat de vermell, que “s’obre” a la façana a través d’unes altes finestres que tallen el bloc verticalment. El segueix el corpus d’art taronja, que acull els estudis d’art infantil. El bloc central està dedicat a la ciència i està marcat amb groc. Allotja oficines per a cercles científics i laboratoris. Els dos edificis següents es reserven per a educació física i esports aquàtics i estan marcats respectivament en verd i blau. El bloc verd, que conté diversos gimnasos, també té sortida al pati del darrere, on es troba l’estadi esportiu a l’aire lliure. L'últim edifici està destinat a l'administració del palau de la creativitat dels escolars i està marcat en blau fosc, que també està fragmentàriament "esquitxat" a la façana.
La petita zona davant del vestíbul d’entrada està dissenyada en part com un amfiteatre obert perquè els nens puguin socialitzar i jugar, i en part com una galeria de vianants coberta. El fet és que Astana té un clima força dur: a l’estiu la temperatura puja a +40 graus, a l’hivern pot baixar fàcilment fins a -40. Per protegir els petits visitants del Palau de la Creativitat, els arquitectes van dissenyar un dosser sobre l’amfiteatre, format per plans trencats de diversos colors que semblaven vitralls. Per passejar a la primavera i la tardor, es distribueixen petits parcs entre els edificis, que es diferencien entre ells pel pla i el patró del paisatge. Els terrats dels edificis també s’estan enjardinant i convertint-se en zones de passeig, i al terrat del bloc del teatre hi ha un altre petit amfiteatre per a representacions de cambra a l’aire lliure. La característica dominant vertical d’aquest nivell superior és la torre de cúpula rodona de l’observatori situada al costat del bloc administratiu.
El Palau de la creativitat dels escolars és una tipologia ben coneguda per tots els ciutadans de l’antiga Unió Soviètica. I tot i que avui en dia molts esforços per educar i educar els joves creatius només provoquen un somriure escèptic, la idea de crear centres regionals per a educació addicional no es pot deixar de reconèixer com a correcta i necessària. Un elogi especial mereix el fet que aquest centre es creï segons un projecte que serà seleccionat com a resultat d’un concurs internacional d’arquitectura. La solució dinàmica i brillant del complex, proposada pel taller d’Asadov, pot fer que el procés d’educació estètica de la generació més jove no només sigui molt còmode i interessant, sinó també visual.
