El nou complex residencial PerovSky del desenvolupador MR Group és el cas quan la ubicació fora de les rutes de transport és un avantatge absolut. Sí, a peu fins a l’estació de metro de Perovo, uns 15 minuts, però el lloc està literalment envoltat d’un anell de verd: en dos minuts: el parc Terletsky amb estanys i roures de 300 anys, a l’altra banda, el parc Izmailovsky, a la tercera: el territori de l'hospital, desplegat al complex pel pati, que també és essencialment un parc.
Al mateix temps, el pati i l’espai al carrer estan clarament separats; Andrei Romanov i Ekaterina Kuznetsova, de l’oficina de l’ADM, estan convençuts que una persona es sent molt més còmoda d’aquesta manera. Les autoritats de Moscou promouen activament aquesta divisió mitjançant el desenvolupament trimestral, és a dir, la construcció d'un bucle tancat de cases d'aproximadament la mateixa alçada. No obstant això, els autors creuen que si aquesta alçada supera els 13 pisos, la sensació de confort i d’escala desapareix, el cel es fa petit i les cases comencen a aixafar-se. En aquest cas, és molt més honest construir una composició de torres espaiades lliurement (aquí tenen tres, 23 pisos cadascuna) i dibuixar i fixar el contorn-contorn del "nostre" i del "públic" amb un estilòbat unificador.
Així doncs, a PerovSky, al centre del lloc, davant de la Terletskaya Dubrava, va aparèixer un pati relativament tancat sense cotxes: deixant el cotxe al pàrquing que hi ha sota aquest mateix pati, cal creuar-lo per arribar des del vestíbul central a un. de les dues torres llunyanes. Una gran àrea pública s’organitza just al vestíbul: les entrades als locals dissenyats a la primera planta de l’estilobat destinats a botigues, centres de serveis i cafeteries s’orienten aquí. El jardí d’infants incorporat també té una entrada independent. Els seus propis esports i parcs infantils a l’exterior del complex formen un altre bloc funcional. I alguna cosa així, però hi ha molt de cel a PerovSky: tant des del nivell del terra, al jardí, banyat al sol, com des dels pisos residencials que s’eleven per sobre dels arbres. Fins al fet que els propis cossos porten el nom de les constel·lacions: Pegàs, Fènix i Aquari.
Per cert, l'alçada articulada establia un cert nivell per a la "cinquena façana" de l'estilobat. I, tot i que no es va poder fer el sostre verd, tal com estava previst inicialment, l’ús de teules i còdols en la decoració i, sobretot, el camuflatge de totes les comunicacions amb uns cilindres translúcids nets, van convertir la superfície plana de l’estilobat en una part orgànica. del paisatge.
L’efecte va tenir un gran èxit a causa del fet que els paisatges dels seus complexos ADM sempre es dissenyen per si mateixos. I els cercles - i com a tal Plató va anomenar tots els cossos celestials - ara es plegaven en complexes estructures moleculars, ara dispersant les llambordes dels arbres, com de còdols llançats a l’aigua; ja sigui cobrint els eixos de ventilació o creixent turons verds des del terra, o invisiblement "tallant" la línia de l'estilobat, va resultar ser una tècnica d'unió senzilla, però eficaç, que va formar un ambient de vida harmoniós a la vista (com així com a tots els altres sentits). Al mateix temps, les "incisions" curvilínies anivellaven visualment la longitud de l'estilobat i donaven lloc a apartaments amb una distribució no trivial: la segona planta es va acabar convertint en residencial. En general, el complex té dos estudis amb una superfície de 32 m2i apartaments de cinc habitacions de fins a 172 m2.
En els plans verticals de la notòria diversitat, un component obligatori del confort, els arquitectes aconsegueixen de maneres completament diferents. En complexos d’aquesta classe (mitjana), solen sortir amb diferents tipus de materials, sense canviar fonamentalment els patrons de façana. Però ADM s’ha convertit en una de les oficines metropolitanes líders en el disseny de complexos residencials perquè funciona amb materials a un nivell molt més subtil i fins i tot l’arquitectura “plana”, en absència formal de plàstic, guanya una dimensió addicional amb ells. En una de les torres de llum, a causa de les insercions grises, els contorns de les finestres resulten "tombats" i impredictibles (tot i que a tot arreu hi ha sostres absolutament de tres metres).
Les altres dues torres "fabriquen" finestres cantoneres i reixes metàl·liques especialment dissenyades: en algun lloc s'adossen a la paret amb balcons tan decoratius i, en algun lloc, s'allunyen d'ella, com autèntics balcons, però, de fet, serveixen de pantalla per als aparells d'aire condicionat. El clínquer "s'embolica" a les finestres, i això també dóna volum i profunditat a la superfície. I les façanes de l’estilobat s’articulen amb llistons de fusta verticals, tots a distàncies diferents entre si, com troncs d’arbres en algun bosc miraculós, però almenys a la propera roureda de Terletskaya. I en tota aquesta arítmia deliberada, es manifesta clarament l'art de la representació virtuosa del "jazz" sincopat arquitectònic, en què cada improvisació es calcula i assaja amb cura.
Tot i que és possible que la melodia principal encara sigui "escoltada" als cels de Perovskiye.
