No tots els arquitectes poden presumir que l’arquitectura modernista conviu amb èxit amb els projectes de restauració de les seves carteres. Però per a Alexei Ginzburg, nét i besnét dels avantguardistes mestres dels anys vint, treballar amb l’arquitectura històrica no era l’única part de la vida, sinó que era molt important. Com ja sabeu, pare i fill, Alexei i Vladimir Ginzburgs, van fundar el seu taller el 1995 per treballar en un projecte de restauració de l’edifici de Narkomfin. Poc a poc, a més de les obres mestres absolutes de l’avantguarda, van començar a aparèixer edificis anteriors a la cartera. Fins i tot ara, quan la restauració de l’edifici Izvestia del 1927, construït pel besavi d’Alexei Ginzburg Grigory Barkhin, s’està acabant a la plaça Pushkinskaya, l’arquitecte també està restaurant cases del segle XIX i principis del segle XX a principis de Malaya. Dmitrovka - treballant així amb part del barri de cases de diferents èpoques al centre de Moscou. La restauració de l’edifici d’apartaments de Tyulyaeva, construït el 1910 per l’arquitecte Claudius Leonidovich Rosenkampf, està gairebé finalitzada.
La casa està situada a la cantonada de Malaya Dmitrovka i Nastasyinsky Lane, davant del teatre Lenkom, l’edifici del qual va ser construït un o dos anys abans pels famosos arquitectes del Modernisme Illarion Aleksandrovich Ivanov-Shits de Moscou i Vyacheslav Konstantinovich Oltarzhevsky per al Merchant Club. Els edificis tenen clarament alguna cosa en comú: Rozankampf va repetir la columnata Shits-Olarzhevsky, les torres "cornudes" característiques de l'Art Nouveau i els anells de garlandes i màscares femenines. Però les columnes de la casa de Tyulyaeva són més magnífiques, l’ordre és compost i el modelatge de les cares és generalment gran, amb plans tallats i s’assembla a l’estil nerviós de dibuixar un cap de guix, que es requereix per als candidats de l’Institut d’Arquitectura de Moscou. exàmens. A les façanes de Rosenkampf, també hi ha rèpliques fortes de l’estil Imperi, un tema preferit del neoclassicisme dels anys 1910, que ajuden a encabir qualsevol arquitectura en el context de Moscou, que recorda l’obra de Gilardi i Bove. Una casa curiosa, molt Moscou, amb traces d’eclecticisme i modernitat, s’entrellacen perfectament amb el neoclassicisme.
Per descomptat, les similituds amb l’arquitectura del Merchant Club, l’actual Lenkom, van ser importants per a Claudius Rosenkampf. També van resultar ser importants per a Alexey Ginzburg i Natalya Shilova, membre de la Unió d’Arquitectes, que van proposar per a les façanes, abans groc ric, un color verdós a la vora de l’oliva i el verd clar. L’ombra ressona del color de les façanes de Lenkom, també restaurades recentment per l’empresa
Stroyinvest. El color de les façanes Lenkom, però, és més proper al bronze mostassa, més estricte, com l'arquitectura de Shits-Oltarzhevsky. Tot i així, les semblances entre els dos edificis són ara més clares. A més, la part del carrer entre ells es feia com si sonés de llum, de manera inesperada. Això es veu facilitat, per descomptat, entre altres coses, pel fet que, com a resultat de la reconstrucció estiuenca de Moscou, el carrer es va privar de cables i es van substituir els fanals per rèpliques d’històrics de gas.
Però, sobretot, per descomptat, la nova qualitat de l’espai urbà davant del teatre Lenkom deu el seu aspecte al paviment de granit d’un fragment del carrer. Creix suaument, s’eleva fins a la superfície de la vorera, davant del carreró i, igualment, baixa fins al nivell de l’asfalt que hi ha darrere de l’edifici del teatre. Els cotxes d’aquest lloc semblen topar-se amb un desnivell de velocitat o entrar com un pont, frenant-se involuntàriament, perquè el conductor pensa que de sobte es va trobar al territori d’un vianant. Les lloses gairebé blanques, que substitueixen l’asfalt negre, fan que l’aire sigui més lleuger i l’espai sembla ser encara més meditatiu, més tranquil, privant-lo de la seva vanitat quotidiana. Una aparença de catifa apareixia davant del teatre o una plaça per a un passatge de cercavila, tancat amb toros de granit i decorat amb diversos bancs. Connecta la casa de Lenkom i Tyulyaeva: els edificis són gairebé simultanis en un conjunt, ja que, segons sembla, es va suposar en la brillant era del començament del segle XX: l’època de l’electricitat, els cotxes, la construcció urbana activa, la nova vida a apartaments d’edificis de diverses plantes en una gran ciutat.
Ara, passant l'inici de Malaya Dmitrovka, sembla que fins i tot tornem a l'època en què Moscou perdia ràpidament i completament el seu sabor "rústic" de jardí. Tot i això, el procés es va preparar –afirma Alexei Ginzburg, arquitecte, fascinat no només per la restauració, sinó també per la història–, des de mitjan segle XIX, els nobles que van ser arruïnats després de l’abolició de la servitud van començar a tallar apartaments i lloguessin els seus edificis, que en aquell moment encara eren baixos, finques. La finca del jubilat Major Novosiltsev, sobre els fonaments de la qual l'arquitecte Klavdiy Rosenkampf va construir posteriorment l'edifici d'apartaments de Tyulyaeva, no va escapar: al segle XIX persones de diversos graus de fama van llogar apartaments aquí, per exemple, Yulia Lermontova, la primera russa dona per doctorar-se en química. La casa d’habitatges es va construir sobre els fonaments de la finca i inclou aquelles parts de les seves parets que es podrien recolzar amb beneficis: moltes cases del centre de Moscou poden presumir d’aquest tipus de capes i alguns magatzems, com ja sabeu, fragments dels segles XVII i XVIII. En aquest cas, la casa incloïa només les restes d’una casa pairal de principis del segle XIX. És possible que els elements de l’arquitectura de les mansions de l’Imperi, tan reconeixibles a les façanes de Rosenkampf, no apareguessin per casualitat i servissin de record, denotessin continuïtat amb edificis anteriors. Després d’haver desmuntat part de la casa pairal de l’Imperi, Rosenkampf va reproduir fragments similars a la part superior de les seves façanes, per què no?
Alexey Ginzburg i Natalya Shilova van fer la restauració de la casa el més acurada possible: van reparar i netejar tots els relleus. Els elements de la façana, desdibuixats, "fosos" a causa de multitud de reparacions analfabetes, es van mesurar acuradament i després, segons mesures i mostres, van fer plantilles i van fer relleus amb una plasticitat més clara ", diu l'arquitecte (amb un sospir, cal admetre que a les façanes del veí Lenkom, alguns nassos d’escultures són semblants i van romandre trencats). Les estructures es van reforçar: els terres de fusta amb bigues metàl·liques primes es van declarar no aptes per a la reparació i es van substituir per fines lloses monolítiques sobre columnes que podrien suportar càrregues pesades. Les històriques parets de maó s'han conservat i fortificat. Es va reforçar la col·locació de runa de les bases. El sostre de la casa es va substituir a l'època soviètica i, des de llavors, ha caigut en mal estat. El nou sostre està fabricat amb material de titani-zinc d’un fabricant alemany
RHEINZINK en la mateixa tècnica de costura amb pendents suaus segons patrons històrics. Els fanals lleugers van aparèixer per sobre de l’escala i dels nodes de l’ascensor: a principis del segle XX eren força habituals en cases d’aquest tipus; a l'època soviètica, es van retirar les llanternes, Alexey Ginzburg les va restaurar segons el projecte original. Per sobre de les voltes Monier conservades al soterrani, es van erigir nous sostres des de dalt, que no els toquen, sinó que es descarreguen.
A més, els arquitectes es van ocupar de restaurar l’autenticitat històrica, netejant tallafocs i façanes del pati, des de pintura soviètica fins a maons. A principis del segle XX, per regla general, només la façana principal es va arrebossar i pintar, - diu l'arquitecte, - la resta es va deixar de maó, estalviant diners. El maó netejat es va cobrir amb compostos hidròfobs, es van prescriure les costures. Més tard, durant la restauració de les cases veïnes del barri, també es preveu que les seves façanes internes es netegin de maó: aleshores el pati de la casa de Tyulyaeva adquirirà finalment autenticitat en maons. He de dir que Alexei Ginzburg va retornar el maó "darrere" i l'antic edifici de "Izvestia". Què va fer? - Un nou color força inesperat: les cases "burgeses" de color verd clar de Tyulyaeva i el revolucionari gris fosc "Izvestia" en combinació amb una rica terracota conformen una interessant paleta gairebé Lenulov, oblidada per la ciutat a la segona meitat de el segle XX.
Des de l’època soviètica, la casa Rosenkampf ha allotjat oficines i institucions. Ara tornarà a la seva funció residencial original. A la planta baixa, com era a principis del segle passat, haurien d’aparèixer cafès i botigues. Els apartaments de la casa eren originalment grans: 150-200 m cadascun.2, el més espaiós: 300 m cadascun2 - eren a l’ala amb vistes a Nastasinsky Lane. A més, els apartaments estaven situats de forma compacta, a l’altra banda de l’edifici, amb finestres al pati i al carrer, cosa que distingeix favorablement aquesta casa d’altres edificis d’habitatges, on els apartaments, per regla general, estenien al llarg de la façana. A causa del fet que el pati no es va convertir en un pou de pati, ja que les cases veïnes no es troben en aquest lloc en un cercle dens, hi ha prou llum i el costat del pati dels apartaments està ben il·luminat. Inicialment, cada apartament tenia dues sortides: a l’escala davantera i a l’escala posterior; ara, aquestes sortides s’han restaurat. Tot i això, els apartaments, tenint en compte les realitats modernes, s’han reduït: si abans hi havia sis apartaments a la planta, ara n’hi haurà deu. El que s’ha fet tenint en compte el cost de l’habitatge al centre: és evident que un metre quadrat d’habitatge en aquesta casa costarà molt. A més, es va tenir en compte el potencial contingent de residents: als carrerons del centre històric, en una casa amb un pati mínim, s’instal·laran les persones que no estiguin carregades de famílies nombroses, escollint el centre tant per negocis com per la nit nocturna. la vida. Tot i això, els apartaments de la planta superior seran de dos nivells: es complementaran amb l’espai de golfes, que ja no són necessaris per escalfar la casa amb un buit d’aire; noves finestres altes: nítides, triangulars, que s’observen delicadament des de darrere de la cornisa, es reconeix el seu origen modern.
Els pisos de l’edifici d’apartaments de Tyulyaeva difereixen notablement per alçada: el pis més prestigiós és el tercer i, per tant, té els sostres més alts. L’entresòl superior es va construir una mica més tard, és més baix que els altres. L’aspecte de la casa no té aquesta funcionalitat racional, que és típica de molts altres edificis de gran alçada dels anys 1910 amb fileres uniformes de finestres i pisos de la mateixa alçada. Aquest tipus de casa es troba al seu costat, retrocedint de la línia vermella de Nastasyinsky Lane, pràcticament al pati de la casa Rosenkampf, diu Aleksey Ginzburg: es tracta d’un edifici d’apartaments de vuit pisos, construït per l’arquitecte Nikolai Zherikhov durant tres anys. abans, el 1907. Pertany a Izvestia i encara està pendent de restauració.
Durant els darrers trenta o quaranta anys, el centre de Moscou ha experimentat moltes coses: durant molts anys les cases van estar deteriorades, tot i que l’avantatge era que es podia caminar gairebé qualsevol barri. Van ser reparats de manera descuidada, incapaços i sense voler restaurar i fins i tot preservar la bellesa burgesa. Després, l’inici del període de “bolets” va comportar enderrocaments, reconstruccions bàrbares i maniquís; en el millor dels casos, van mantenir les parets “penjades” de les façanes i, fins i tot, van caure sovint d’una reconstrucció zelosa. És bastant obvi que el treball d’Alexei Ginzburg i Natalya Shilova amb la restauració d’un edifici d’apartaments, l’estat de protecció del qual no és fantàstic –enumera als nous identificats– pertany a una etapa qualitativament nova. Es pot discutir sobre la necessitat de terres monolítics, però no s’ha d’anar massa lluny en perfeccionisme: la casa és viva, se li han retornat la funció i molts elements històricament fiables, des de fragments d’estuc fins a maons de tallafocs i llanternes internes. Tant ell com l'espai circumdant han estat netejats a consciència, "rentats" i preparats per a una nova vida. Per descomptat, no serà barat viure-hi, i m’agradaria comptar amb el fet que un dels nous propietaris llistarà l’apartament a airbbnb, curiositat, i si? Però, el que és més important, aquest fragment de la ciutat recuperarà la seva noblesa. I la noblesa de la ciutat no només és un preu elevat per a la propietat immobiliària, sinó que també és un espai habitable on qualsevol persona pot venir al teatre i al cafè. Ara aquest fragment de la ciutat té totes les possibilitats que es converteixi en un espai tan real i no simulat. En gran part, gràcies a les aficions d’Alexei Ginzburg per la història i la restauració. Al final, la qualitat d’una ciutat només la determina el paviment de voreres i interseccions, encara que també per ella. L’arquitectura de les cases dels voltants i la seva integritat històrica també són importants.
