El 2020 celebrem el 250è aniversari del naixement de Ludwig van Beethoven. Es van preparar per a celebracions a gran escala amb antelació, inclosa l'elecció d'un nou projecte per a una sala de concerts a la seva ciutat natal de Bonn. Però l’actualitat ha reduït el calendari de vacances de concerts i representacions, de manera que l’estrena de Fidelio al Theater an der Wien s’ha convertit en un esdeveniment purament televisiu: el divendres passat es va projectar a la televisió nacional austríaca d’ORF una gravació d’assaig especialment feta.
D'una banda, aquest gir suposa una gran decepció per als creadors de l'obra i els amants de la música; per altra banda, l'estrena va comptar amb la presència de prop de 380.000 espectadors de televisió, cadascun dels quals va poder apreciar la producció en tots els detalls. de la imatge i el so. La gravació està disponible fins al 27 de març
al lloc web del canal (els russos necessitaran una VPN), en qualsevol moment, al recurs de pagament MyFidelio o en altres parts d'Internet.
Per descomptat, la percepció de l’auditori sempre és diferent de la gravació de vídeo, però l’escenografia moderada de Barkow Leibinger (el projecte va ser patrocinat pel soci Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) no semblava pitjor a la pantalla que en directe. És una escala interminable que recorda les obres de M. K. Escher s'ha convertit en un espai universal per a una trama igualment universal de "Fidelio", sobre l'esclavitud i la llibertat.
Els passos van proporcionar l'oportunitat de diverses posades en escena, pensades per Christoph Waltz, que també s'assegurava que els solistes estaven còmodes cantant, una raresa en l '"òpera del director" del nostre temps. L’escala va permetre que els artistes apareguessin i desapareguessin eficaçment i va crear moltes associacions entre el públic, des de l’ascens i descens obvis fins a l’obertura de la càmera de cinema, el refugi de la cova, el laberint, la desesperança i l’amenaça, però també presagi del canvi. El cineasta i dissenyador d’il·luminació britànic Henry Braham va utilitzar el plató com a teló de fons per al seu propi disseny (per exemple, en un moment clau, l’escala es converteix en ales), potser un colom de pau o l’àngel Leonora que el seu marit Florestan veu morir a la presó. Encara que aquest episodi va aparèixer a la tercera versió final de l'òpera, mentre que el Theater an der Wien va donar un segon molt més rar, el 1806.
