Al setembre, un Premi Emporis Skyscraper internacional va nomenar els millors gratacels del món construïts el 2012. Un total de 330 objectes van reclamar aquest títol, el cinquè entre els quals es trobava la Casa russa de Mosfilmovskaya. Sobre el reconeixement mundial del gratacel rus i el context en què es va construir, Archi.ru conversa amb el seu autor, l'arquitecte Sergei Skuratov.
Archi.ru:
– Com es va organitzar el procés de nominació de Dom na Mosfilmovskaya al premi Emporis Skyscraper? Et vas aplicar?
Sergey Skuratov:
- No, per a mi tot això va ser una sorpresa inesperada i agradable. Es tracta d’un premi completament independent per al qual treballen molts experts. L’únic que puc dir amb seguretat és que la nostra casa ja ha estat nominada a un premi similar, el 2010. Va ser el guardó del Council for High-Rise Buildings and Urban Environment (CTBUH) - Best tall biildings 2010. Cert, aleshores encara no estava acabat i formalment no va poder rebre el premi, però va ser assenyalat pel jurat com a candidat i publicat al catàleg als cinc millors gratacels europeus. Crec que va ser llavors quan el van notar. Francament, estic molt satisfet d’estar entre els guanyadors del premi; al meu davant hi ha figures de l’arquitectura moderna com MAD, Aedas, Nouvelle i Foster, darrere meu: Skidmore, Owings & Merrill, RMJM i Cesar Pelly. I, per descomptat, considero que no és el meu èxit personal, sinó una recompensa merescuda per a tot l’equip del projecte, que va aconseguir consolidar els seus esforços i crear una cosa realment extraordinària.
En altres paraules, esteu satisfets amb la qualitat de la implementació de la Casa a Mosfilmovskaya?
- Ja veieu, un arquitecte sempre no està satisfet amb la qualitat de la implementació: això és un axioma. En el procés d’implementació de qualsevol projecte, hi ha moments amb els quals l’autor no està d’acord. I aquesta casa no és una excepció, hi ha coses que m’agradaria veure realitzades d’una altra manera. Hi ha elements que el client, per motius econòmics, va intentar substituir o, al contrari, afegir, per exemple, un centre comercial, però m'hi vaig resistir, de vegades amb èxit. Crec que ara no té sentit parlar del que podria ser la “Casa de Mosfilmovskaya”: és com un nen que va créixer i es va convertir en el que es va convertir, sense parar molta atenció a les expectatives dels seus pares. Una cosa puc dir amb seguretat: des d’un punt de vista constructiu i enginyer, es tracta d’una instal·lació completament única per a Rússia i, en aquest sentit, per descomptat, estic extremadament orgullós d’haver-ho aconseguit recordar. Li devem molt a aquest client, que no tenia por d’un projecte tan complex. Vam tenir un meravellós dissenyador Igor Shipetin, que va calcular de manera brillant totes les estructures i sistemes i va fer possible la construcció d’un gratacels. I un constructor únic és l’empresa Svargo, que ha invertit totes les seves habilitats i poders en aquest projecte.
- Entenc correctament que el projecte només ha estat implementat per especialistes russos?
- Hem consultat especialistes occidentals sobre unitats individuals, per exemple, sobre l’encofrat del nucli central o sobre la tecnologia per a la fabricació de matrius per a panells de façana; aquestes últimes es van encarregar al Japó, perquè simplement no disposem d’aquests tambors. Però aquí es feia i es controlava tot. Aquí es va inventar i desenvolupar la tecnologia de colada contínua de la llosa de fonamentació, o, per exemple, tots els sistemes de mesures compensatòries per a la contracció d’una casa o un tema d’orgull especial tant per als arquitectes com per als constructors: 55 columnes inclinades de 18 metres de l'atri, cadascun de la seva mida i secció transversal. Són foses de formigó armat monolític negre amb una qualitat fantàstica!
- En altres paraules, aquí hi ha: una prova encarnada de que els arquitectes i constructors russos poden arribar a realitzar i implementar un projecte de la més alta complexitat, en cap cas inferior als seus col·legues occidentals?
- Exactament! Les consultes amb col·legues occidentals ens van ajudar a obtenir respostes a diverses qüestions tècniques complexes, però el més important d’aquesta història és que hi ha especialistes a Rússia capaços de: a) treballar a un nivell modern b) formular les preguntes necessàries, c) aplicar amb èxit les respostes rebudes a la pràctica. En aquest projecte, s’ha desenvolupat una associació única de clients, arquitectes i constructors, que no van caure directament de la lluna a Mosfilmovskaya, sinó que treballen aquí. Em sembla que la implementació de la Cambra a Mosfilmovskaya és una resposta esperada per tota la nostra indústria a la pregunta de què poden fer els professionals a Rússia si volen i si no els interfereixen.
- Però va ser la "Casa a Mosfilmovskaya" que en un moment va ser interferida i molt …
- Si esteu parlant d’un intent de tallar diversos pisos superiors de la casa, és més aviat una lluita financera durant un període de crisi greu, en què es van utilitzar tots els mètodes disponibles. És possible que si l’aleshores alcalde de Moscou no hagués estat el marit del propietari de l’empresa de desenvolupament, aquesta història, en principi, no hauria passat. Definitivament, no té res a veure amb l’arquitectura.
D’acord, anem de l’altra banda. Si en principi és possible la implementació de projectes de tanta complexitat, per què només hi ha una "Casa a Mosfilmovskaya" a Rússia? És realment només perquè es tracta d’un habitatge d’elit?
- Per ser sincer, no considero que aquesta casa sigui d’elit. Només habitatge de luxe, amb bones vistes i bona qualitat de construcció. Tot i que, per descomptat, a les condicions de Moscou, això el fa completament únic i, per tant, molt car i, per tant, inaccessible per a la classe mitjana …
Realment hi ha una casa amb aquest nom, però cada vegada hi ha més edificis moderns construïts professionalment. Una altra cosa és que es construeixen principalment edificis d’habitatges, oficines i comercials. I aquesta és aquesta tipologia rígidament funcional en què poques vegades es desitgen avenços arquitectònics, tant pels clients com per la mateixa societat. Un desenvolupador disposat a gastar diners en la bellesa i la qualitat única de l’arquitectura és una raresa. Això passa més sovint en edificis petits, menys coneguts, però hi ha pocs projectes grans, únics, especialment públics i culturals. La situació és diferent a tot el món: els edificis més famosos, més interessants i innovadors són edificis ordenats per l’estat i s’associen exactament a la ciutat, al país, a la cultura. Vull que sigui el mateix amb nosaltres! Als llocs més notables que siguin significatius per a la ciutat, no només haurien d’aparèixer complexos residencials i d’oficines, sinó objectes moderns i brillants que formen la vida: museus, mediateca, complexos de concerts i exposicions. Aquests projectes haurien de ser demandats i ordenats per la societat i el govern, les seves tasques específiques, funcions i pressupostos haurien de ser acuradament pensats sobre la base d’una anàlisi urbana exhaustiva i inscrits en els plans estratègics per al desenvolupament dels territoris.
- Parles tan positivament sobre la convivència de projectes comercials i socials. Per ser sincer, no ho crec realment a la moderna Moscou.
- Se suposava que la mateixa "Casa a Mosfilmovskaya" solucionaria diversos problemes socials, en lloc d'un centre d'oficines, per exemple, hi podria aparèixer un centre cultural i originalment es va concebre un luxós parc al voltant de la casa … Això, per cert, a la vostra pregunta recent sobre si estic satisfet quant a la implementació del projecte. No m’entengueu malament: no tinc cap queixa sobre el desenvolupador; és probable que un inversor, sobretot en una situació de crisi, no pugui resoldre tots aquests problemes. Però és indiscutible que l'arquitectura socialment responsable d'alta qualitat només pot sorgir quan els interessos d'un desenvolupador privat es creuen amb els interessos de la societat i l'estat. Repeteixo: els esforços de desenvolupament privat per si sols no són possibles per a transformacions qualitatives de l’entorn urbà.
- Ara, quan s’està implementant activament una nova política d’urbanisme, se celebren concursos d’arquitectura organitzats professionalment, creieu que aquesta situació comença a canviar per millor?
- Crec que és molt important que gent molt professional hagi començat a resoldre aquests problemes. No només em refereixo a l’equip de l’arquitecte en cap, sinó també a la nova composició de l’Institut per al pla general de Moscou. Sembla que la neteja de llocs i la imposició de les seves pròpies idees sobre bellesa a la comunitat professional han deixat de ser una prioritat per a les autoritats arquitectòniques. S'ha iniciat una anàlisi sistemàtica seriosa de la complexa situació urbana i s'estan preparant algunes decisions estratègiques. Tot i que hi ha algunes preocupacions que els carrils bici i els terraplens de vianants siguin mesures decoratives, fins ara hi ha més relacions públiques que una transformació qualitativa real de l’entorn.
Puc dir el mateix sobre els concursos: la seva celebració és el pas més important cap a la creació d’un entorn competitiu saludable a la comunitat arquitectònica professional, però què passarà després? Si Project Meganom guanyés el concurs pel concepte de reorganització del territori ZiL, com s’implementarà el projecte? Quan? Hi ha una tasca ben pensada per a aquesta àrea? Cada nova competició encara dóna més preguntes que respostes.
- Considera que és important participar en aquells concursos de gran renom que se celebren avui a Moscou?
- No es tracta del volum d'aquesta o altra competència, sinó del lloc i de l'objecte que hi hauria d'aparèixer. Així, per exemple, admeto que en principi no vaig participar al concurs per a un nou edifici del Servei Estadístic d’Estat, perquè no m’agrada absolutament el lloc on es preveu construir. Fins i tot si dibuixes una cosa molt bonica, la seva forma i configuració en relació amb el centre comercial existent a Khodynka no donarà res de bo a la ciutat; aquesta és la meva opinió. Malauradament, perquè, en principi, tinc moltes ganes de construir un edifici social i cultural. Per raons similars, vaig decidir no participar a la competició a Zaryadye: no veia, ni a la societat ni a la tasca de la competició, una comprensió clara del que hi hauria d'aparèixer.
Però per al concurs per a la reorganització del territori de la planta "Serp i Molot", presentem una sol·licitud i esperem que el jurat consideri suficient la nostra experiència a "Garden Quarters" per treballar en aquest lloc. De fet, per a un territori tan gran no és suficient oferir un esquema de planificació eficaç, la reconstrucció d’aquest territori és un repte molt atrevit i interessant. Serà possible que una de les direccions més prestigioses i desafavorides de Moscou, a l’est, sigui atractiva i còmoda per a la vida? Aquesta és una tasca difícil, però extremadament interessant per a mi com a arquitecte. Davant de territoris com el martell i la falç, un cop més esteu convençuts que viure en una petita ciutat patriarcal, és clar, és més fàcil i bonic, però en una ciutat industrial és molt més interessant.
