L’oficina ADM té una àmplia experiència en cooperació amb arquitectes estrangers: Andrey Romanov i els seus col·legues han treballat amb Frank Gehry i amb tallers de Londres: SHCA, KPF, NBBJ i John MacAslan + Partners. Amb aquest últim, l’oficina ADM va completar el projecte d’un edifici residencial al carrer Stanislavsky, un treball que va passar per diverses etapes: des del suport al projecte fins a l’intercanvi actiu creatiu d’idees i conceptes i, posteriorment, a la coautoria en tota regla. Segons Andrey Romanov, ara és difícil dir quin dels arquitectes va contribuir més al projecte: es tracta d’un treball realment conjunt, en el qual les idees dels dos tallers s’entrellaçaven orgànicament i es van desenvolupar i refinar mitjançant esforços conjunts..
El lloc on es construeix el complex residencial es troba a la zona de Taganka. A tres costats, està delimitat per carrers tranquils: carrils Martynovsky i Pestovsky i carrer Stanislavsky, i al quart costat es troba al costat dels conjunts de les finques de la ciutat de Konshin i Rubtsov-Morgunov, construïdes al segle XIX - principis del XX. L'entorn històric i el relleu del lloc amb un desnivell de cinc metres van determinar completament i completament la solució compositiva del nou complex, format per cinc edificis residencials i dos petits pavellons multifuncionals.
Una de les tasques d’urbanisme més importants, els dissenyadors van considerar la creació d’una escala de transició entre edificis de poca alçada (no més de 3 plantes) del carrer Stanislavsky i edificis de 5-6 plantes al llarg dels carrils Martynovsky i Pestovsky. Pel que fa a l’aspecte arquitectònic real del futur complex residencial, el seu concepte artístic des del principi es basava en la idea de volums lacònics simples que baixaven gradualment pel turó. Es va poder donar varietat i expressivitat amb l’ajut del dibuix de les finestres i la combinació de materials de diferents colors i textures.
La solució més eficaç per a un edifici residencial al carrer. Els arquitectes de Stanislavsky van utilitzar la tècnica de combinar materials enfàticament contrastants. A les façanes s’utilitzava maó marró fosc, pedra clara i fusta. Al mateix temps, el maó, amb el qual s'enfronten dues de cada cinc seccions residencials, es va fer per encàrrec a Alemanya i la pedra (pedra calcària) es va portar de Bulgària. El maó té una superfície de relleu molt texturada i diverses tonalitats de marró fosc, i amb una pedra (clara, monocromàtica i gairebé llisa) entra en un diàleg actiu a diversos nivells alhora.
El tercer material que s’utilitza fragmentàriament en la decoració és la fusta. Les finestres dels volums principals s’insereixen pilones decoratives de fusta, l’entrada al pàrquing subterrani està revestida de fusta, així com un petit pavelló a la cantonada del carrer Stanislavsky i Martynovsky Pereulok. El volum d’una planta destaca bruscament en el fons de tot el complex de cinc plantes, però a la cantonada de dos vells carrers estrets sembla més que orgànic: sembla que la nova construcció s’inclina respectuosament davant dels monuments arquitectònics. (en particular, davant de l’església de Sant Martí el Confessor situada just enfront). I no cal conèixer a fons la història del lloc per endevinar que un cop hi havia una petita casa a la cantonada de Stanislavsky amb Martynovsky i els arquitectes només retien homenatge a l’objecte patrimonial perdut: els autors van arribar a l’escala del carrer amb tanta precisió que la memòria del lloc es llegeix instantàniament fins i tot a un nivell intuïtiu. L’estructura de la coberta d’aquest petit volum té un especial interès: la coberta de fusta a cadenes és en realitat una xarxa decorativa que sosté la claraboia i emmascara el terra pla de formigó. Exteriorment, el nou pavelló té l’aspecte més semblant a una galeria: grans finestrals de terra a sostre, espai interior lliure sense columnes ni mampares i una claraboia a la teulada, però encara no s’ha acabat de concretar el seu ús.
Els arquitectes inicialment tenien previst organitzar l’entrada principal al complex residencial des del lateral d’un pavelló de fusta cantoner, però això excloïa la possibilitat de crear un vestíbul cerimonial. És per això que l’entrada al complex es va “traslladar” a l’edifici central, davant del carril Martynovsky. El vestíbul travessa l’edifici i condueix al pati, des d’on es pot accedir a qualsevol dels cinc edificis del complex residencial. Van aconseguir fer-lo verd i completament peatonal gràcies al fet que totes les places d’aparcament necessàries per als residents es troben soterrades. Els arquitectes han dissenyat un aparcament de dos nivells: una planta està destinada a futurs residents del complex residencial, la segona, per als empleats del centre de negocis Stanislavsky situat a prop. Com explica Andrei Romanov, aquesta solució compositiva té una funció psicològica important: un passeig per un pati enjardinat (d’arquitectes paisatgistes britànics) servirà de recordatori diari per als residents de la bonica casa on viuen. Al mateix temps, a causa de la forta diferència en el relleu, el pati va resultar ser adossat i, per tal d’ampliar visualment els seus límits, els arquitectes van fer que les façanes interiors dels edificis residencials fossin el màxim de vidres possibles –darrere del gran- vitralls a escala hi ha ziga-zagues d’escales.
El nou complex residencial del carrer Stanislavskogo, tot i que va ser dissenyat sense pretensions de ser significatiu, s’ha convertit en tal. En primer lloc, a causa de la seva entrada extremadament orgànica a l’entorn dominant dels carrils de Taganskiy. El domini de l’escala va permetre als autors del projecte convertir l’arquitectura emfàticament moderna en una part integral del desenvolupament històric. La gravetat anglesa i fins i tot una certa rigidesa de les línies es compensa amb escreix amb el joc d’alçades i volums, colors i textures. Aquest complex es reconeix a l’instant com a europeu, ja que per algun miracle va traslladar a Moscou una mostra d’habitatges confortables i d’alta qualitat típics de la mateixa Gran Bretanya o Holanda. I és molt més agradable que aquesta puresa d’estil en les condicions de Moscou es mantingués amb els esforços conjunts d’arquitectes russos i anglesos.
