Archi.ru
Sergei Alexandrovich, expliqueu-nos les vostres impressions sobre la vostra participació al concurs Tsarev's Garden. Com en valora els resultats?
Sergey Skuratov
- Crec que la competició va tenir els seus resultats, ni els organitzadors, ni els membres del jurat, ni els clients van poder o no volien veure aquests resultats i prendre una decisió. Quan, abans d’iniciar el disseny, l’arquitecte en cap de la ciutat es va reunir amb els participants al concurs, va dir que la situació era molt descuidada i que requeria una nova solució nova. Estava absolutament d'acord amb ell en això. En realitat, aquesta és la solució que vaig proposar. Però vam ser l’únic equip que va desenvolupar un nou edifici amb nous dissenys sense estar lligats al projecte existent. Les condicions de la competició, per descomptat, no ho preveien, les vam violar i, per tant, vam perdre-les. Però només podia participar en aquesta competició en aquestes condicions. Per a mi, dibuixar altres façanes a casa d’una altra persona és impossible, ni des d’un punt de vista ètic, ni des d’un punt de vista professional. De seguida vaig deixar clara la meva posició anunciant que dissenyaria un edifici nou. Al mateix temps, vam complir plenament els desitjos tècnics dels especialistes de Kalinka, vam dissenyar totes les premisses necessàries especificades a la tasca. A més, el nostre projecte va resultar ser molt més econòmic que l'anterior, vam conservar l'antic edifici del pati Kokorevsky, que proporcionava una entrada funcional i neta al pàrquing. Si el client tingués la determinació d’iniciar-ho tot des de zero, podria fer-ho de forma indolora, ja que seria molt més barat i fàcil implementar el nostre projecte. Tot i això, el client no volia celebrar aquesta competència. Aquesta va ser la iniciativa de Sergei Kuznetsov.
Lamento que no s’hagi format el jurat, que pugui aprofundir professionalment en l’essència del problema i comparar possibles opcions per resoldre una complexa situació urbanística.
Tot i això, no em penedeixo gens de la participació a la competició. Recentment he estat dissenyant principalment complexos residencials. I, per descomptat, m’agradaria construir un gran edifici públic a Moscou. Per a mi, aquest concurs es va convertir en una oportunitat per mostrar el meu enfocament urbanístic i la meva visió d’aquest espai, o fins i tot només – dibuixa alguna cosa bonica.
Expliqueu-nos més informació sobre el vostre projecte
- El més important que volia aconseguir i, per tant, intensificar deliberadament l’efecte era crear una imatge de la casa. Al meu entendre, s’hauria de construir un gran edifici públic modern i fins i tot innovador en aquest lloc, que es podria comparar, per exemple, amb el Centre Georges Pompidou de París.
Què va dictar la silueta del complex?
- En primer lloc, vam tenir en compte la transició a escala del terraplè de Bolotnaya al terraplè de Sofiyskaya. En segon lloc, era necessari preservar les vistes des de la direcció d'Ordynka i el carrer Pyatnitskaya fins al nostre complex. Volia que la línia de silueta suau recordés el proper pont de Moskvoretsky. A més, la suavitat i flexibilitat de l'arquitectura moderna es contrasta amb l'ortogonalitat i la simplicitat de l'arquitectura històrica. Un volum tan suau del complex també és un signe dels temps. La fractura de la façana és una continuació del mateix tema. Al principi, la façana corre paral·lela al pont i, després, al punt de trencament, gira sense problemes i segueix paral·lela a la línia del mur del Kremlin. El fet que la façana inclini cap a l'esquerra, obrint vistes des d'Ordynka a la catedral de Sant Basili, és un regal per a la ciutat i l'espai.
El nostre projecte no té cap pedra, l’edifici està completament compost de materials d’alta tecnologia blancs, transparents i translúcids, com ara vidres amb un degradat de serigrafia blanc, vidre brunyit i un vidre de pedra translúcid que comença a brillar al vespre. Una façana feta d’aquests materials té un aspecte blanc des de l’exterior, però des de l’interior el vidre és completament transparent. Es tracta del Flying Dutchman, el vaixell que va navegar cap a l’entorn de la ciutat i va substituir-lo.
Vaig intentar fer l'arquitectura una mica esquerrana, oberta i modernista. Però això no és modernisme dels anys seixanta, no són pensions de Sotxi. Sembla que l’edifici està desmaterialitzat. Sembla completament blanc pel costat del terraplè de Bolotnaya i gairebé transparent pel costat del terraplè de Sofiyskaya. En els renders, aquest efecte de dissolució és bastant difícil de mostrar, les possibilitats tècniques encara són molt limitades. Però el complex desapareix com un fantasma. És molt important que l’arquitectura no s’imposi.
Per què vau decidir fer un volum sencer i no el vau dividir en diverses parts, com van fer els altres participants?
- Vaig tenir moltes temptacions de dividir l’edifici en tres o quatre parts, per fer-lo més contextual, ho puc fer molt bé. Però en aquest cas, vaig abandonar aquesta idea deliberadament. Es van adjuntar esbossos al meu projecte de competició, oferint diversos escenaris per a la transformació del complex, permetent una adaptació lleugerament més gran a l’entorn històric, inclosa la seva distribució en diversos volums, en cas que el client no tingui el valor d’implementar el projecte a la seva forma original. Però, en general, estic en contra de tota mena d’adaptacions. Quan es construïa el Kremlin o la catedral de Sant Basili, ningú no els va adaptar a res. Al contrari, tot l’entorn urbà va reaccionar-hi. Per això segueixen sent monuments arquitectònics destacats.
Per descomptat, el projecte té en compte totes les restriccions i regulacions, però vaig pensar que en aquest cas no cal adaptar-se a la situació circumdant, ni copiar-lo. L’únic gest que fa als edificis històrics a més dels eixos urbanístics és el color blanc del complex. Es tracta d’una mena de pont entre el passat i el futur, una referència a les parets de pedra blanca del Kremlin, les catedrals blanques i el campanar d’Ivan el Gran. A més, els colors d’aquest espai ja són abundants. El nostre edifici blanc com la neu contrasta amb el color multicolor de la catedral de Sant Basili i la brillant terracota del mur del Kremlin.
Repetiré una vegada més: no hi hauria d’haver imitacions en aquest lloc, categòricament no hi pot haver arquitectura clàssica i pseudoclàssica. Hauria de ser un monument a una època i un temps. Si el temps d’avui correspon als projectes guanyadors d’aquest concurs, em sap molt greu viure en un moment així. No professo aquesta religió, no pertanyo a aquesta fe i a aquestes façanes falsificades per l'historicisme. Per construir arquitectura clàssica, cal viure al segle XIX. I al segle XXI és necessari construir una arquitectura moderna i parlar un llenguatge modern.
Què vau suggerir com a solució urbanística, atesa la difícil situació del lloc?
- La nostra casa està molt delicada al lloc. Hi ha dos eixos principals de planificació urbana que defineixen la direcció de la façana principal del complex: l’eix del pont Bolshoi Moskvoretsky i l’eix del mur del Kremlin al llarg del Vasilyevsky Spusk des de Spasskaya fins a la torre Beklemishevskaya.
Vam organitzar un passatge i un passatge entre el pati i l’edifici del complex, gràcies al qual va aparèixer una altra façana.
Yaroslav Kovalchuk, en el seu comentari, va escriure molt correctament que a aquest lloc li falten calçades transversals. Vam organitzar a través del trànsit, la possibilitat d’entrar al territori des de dues bandes i no des d’un, vam organitzar un pati força ampli. El complex i l’espai que l’envolta han d’estar absolutament oberts. Vam fer una "esplanada" verda, vam organitzar espais públics oberts. Hi ha un restaurant al terrat de la casa amb unes vistes magnífiques, que també és una part pública. És categòricament impossible fer un complex tancat en un lloc així, és immoral.
El projecte també preveia la restauració del pati Kokorevsky, la restauració de les seves façanes i la integritat del conjunt històric. El que ara proposen altres participants és un fong paràsit al cos de l’edifici. No sóc el seu jutge, però no ho sé per què no ho entenen.
Com penseu, com es desenvoluparà el projecte amb el resultat actual de la competició?
- En la situació actual, res depèn de mi. Quan es va reunir amb mi, el client em va preguntar immediatament què faria si guanyés el concurs. Vaig dir que el primer, per descomptat, és canviar d’equip, que no treballaré amb l’autor anterior, perquè és estrany treballar com a subdissenyador d’un dissenyador general que professi un sistema de valors completament diferent. Probablement, això va espantar el client des del primer moment i va donar l’esquena al meu projecte.
Estic convençut que només hi pot haver un autor a casa. La situació que ha sorgit avui tant amb el jardí Tsarev com amb la galeria Tretyakov, quan un arquitecte dibuixa els plànols i un altre fa les façanes, és inacceptable per a mi.
I sobretot m’entristeix la tendència a tornar al pseudo-historicisme. Això passa a tot arreu. Comencen de nou les talles de pedra, les torretes, les columnes i els lleons amb els cabells daurats. Una bona arquitectura moderna tendeix a democratitzar-se, però ara tornem a lliscar cap al totalitarisme.
