Archi.ru:
Nikita Igorevich, l'última vegada que parlem amb vosaltres fa dos anys, i un dels temes centrals de la nostra conversa es va convertir en els justos concursos mortals per a projectes de reconstrucció de Nova Holanda i el Museu Politècnic, els resultats dels quals, per dir-ho, suaument, et va sorprendre. Quina rellevància té ara el tema dels concursos per a Studio 44?
Nikita Yavein:
- Seguim sent molt actius en les licitacions, considerant aquest mètode per obtenir comandes un dels més interessants des del punt de vista professional. Aquest any, en particular, hem participat en diversos grans concursos d'objectes a Astana: a l'Expo, al Ministeri de Defensa (mentre arribaven a la final, els resultats encara no s'han resumit) i al Palau de la Joventut (guanyat). Es van celebrar diversos concursos significatius a Sant Petersburg, per exemple, per a un complex residencial al terraplè de Karpovka i el concepte de construir un districte al terraplè d’Oktyabrskaya, que vam guanyar, i per al "barri judicial", en el qual vam perdre. En general, hem escollit la tàctica següent: mentre desenvolupem un concepte, invertim en ell al màxim, però no canviem els nostres principis. En particular, mai confiem en l '"efecte wow" i no funcionem "en estils".
Em sembla que acabeu de nomenar les dues estratègies de guanyar-guanyar per guanyar concursos
- En general, em sembla que cada dia es fan més competicions, els resultats dels quals són molt fàcils de predir amb antelació. I això em preocupa i em deprimeix enormement. Les ciutats continuen farcides de pseudoarquitectura, kitsch directa, tot i que fins fa poc, sembla que hi havia l’esperança que aquest tema es mantingués per sempre a la dècada de 2000 … No, entenc molt bé els nord-americans que creuen sincerament que Venècia a Las Vegas és millor que la Venècia real: més neta, més neta, més barata, fa més olor i els gondolers són més educats, però per què fer de Las Vegas una ciutat històrica de diverses capes?..
No és cap secret que per a molta gent, almenys a Rússia, dissenyar "amb estil" segueix sent sinònim de preservar una ciutat històrica
- Això és un engany, i descarat! Segons les meves observacions, són aquests projectes els que causen més danys a la ciutat. I la qüestió no és només en la distorsió del veritable teixit històric (us ho asseguro, només uns quants estan preocupats per aquestes elevades qüestions), sinó en el fet que és sota la cobertura del "classicisme" que s'enderrocen més valuosos objectes ambientals. fàcilment i més ràpidament, les mans d’un arquitecte i un desenvolupador semblen estar deslligades: diuen, pensem, construïm el mateix. Però l’arquitectura moderna entra a la ciutat amb més cura i responsabilitat, cosa que, al meu entendre, la caracteritza doblement bé.
Només en algunes de les competicions guanya una o altra solució arquitectònica, molt més sovint els arquitectes actuals es veuen obligats a "mesurar" el cost dels seus serveis, com, per exemple, va passar amb Apraksin Dvor, en l'últim concurs per al desenvolupament de el concepte de reconstrucció el va guanyar l’oficina de Timur Bashkaev, que oferia un preu ridículament baix. Com, al vostre parer, es desenvoluparà el destí d’aquest lloc?
- A la meva memòria, ja s'han desenvolupat prop de deu projectes de reconstrucció d'Apraksin Dvor, inclosos els estrangers més eminents. Aquestes propostes es poden dividir en dos tipus: la primera va ignorar completament la legislació de protecció, la segona - consideracions de recuperació. Tots eren conceptes molt bonics, però hi havia la sensació que els seus autors estaven segurs: tot es fa per un pressupost i es dóna a algú. Pel que fa a Timur Bashkaev, el respecto profundament com a arquitecte, però encara no entenc de quina manera s’ocuparà d’aquest lloc que fa temps que pateix; pel que sé, el seu estudi no té llicència per treballar-hi monuments. Els treballs que ja s’han acabat difícilment es poden anomenar projecte, sinó que es tracta d’un esquema de zonificació funcional i no hi ha economia. Però tenint en compte el reassentament, el cost per metre quadrat d’habitatge hi haurà com a mínim 100-120 mil rubles, o fins i tot els 170.000. Qui comprarà un apartament per aquest tipus de diners, sobretot en un edifici sense aparcament i amb un restaurant a la planta baixa? Potser a Moscou aquests miracles són possibles, però a Sant Petersburg no es convertiran mai en un fenomen de masses: els ingressos dels habitants de la ciutat no són els mateixos, per desgràcia! Per tant, em sembla, és massa aviat per acabar amb la història de la cerca de l’escenari òptim per al desenvolupament d’Apraksin Dvor. Crec que al final, si s’implementa algun projecte, serà el que combini els requisits de protecció dels monuments amb una rendibilitat mínima. Tots els altres desenvolupaments moriran per la seva pròpia mort.
I teniu moltes comandes directes quan el desenvolupador va directament al taller?
- Sí, bastant. Crec que això és una conseqüència de l’experiència adquirida i d’una bona reputació: som capaços d’implementar projectes i fer-ho de manera eficient i, per tant, els clients ens acudeixen una i altra vegada. I com que al nostre país aquest negoci encara es basa en gran mesura en la confiança, agraïm molt els clients que tornen a nosaltres i, en general, per ser completament honestos, ara estem intentant treballar principalment amb aquells d’ells amb qui ja tenim ha estat provat “en batalla”.
Actualment estem treballant en una sèrie de grans projectes de restauració:
Alexander Palace, "Mikhailovskaya Dacha", adaptació del Primer Cos Cadet per a les necessitats de la Universitat de Sant Petersburg. Hi ha grans projectes de nova construcció: la zona de Galaktika darrere de l’estació de ferrocarril de Varshavsky, un complex d’oficines a prop del mercat Sytny, el Museu del Ferrocarril. L’estació olímpica de Sotxi ja s’ha completat. Ara comencem a treballar a la tercera etapa de l’Eifman Academy.
En una de les vostres recents entrevistes, vau dir que considereu l'Acadèmia de Ballet un dels millors edificis de tota la vostra carrera
- Estic molt orgullós d’aquest objecte, de debò. En una zona confinada, en condicions d’urbanisme molt difícils, hem aconseguit crear no només un complex que compleixi funcionalment la tasca que ens ocupa, sinó tot un món especial, tots els elements arquitectònics i interiors dels quals, espero, contribuiran a la desenvolupament creatiu dels estudiants. La tercera etapa de l’acadèmia se situarà en una escola propera construïda als anys trenta. Conservem les seves dimensions i façanes externes, però la reconstruïm a l'interior, continuant amb el tema del "món infantil" que hem inventat: un sistema de terrasses de cambra, atrius, parcs infantils. Es construirà un auditori al pati de l’escola, que es connectarà amb l’edifici principal per un passadís.
- Aquest projecte realment captiva amb l'elegància i l'elaboració de filigrana tots els detalls més petits. L’estudi 44 va donar un caràcter completament diferent al complex residencial de Karpovka, un projecte que va provocar una pluja de crítiques per la seva monumentalitat i brutalitat..
- Crec que el que féssim allà, causaria controvèrsia, un lloc massa responsable. Però el que hi ha ara, la bretxa a la cantonada, també és terrible i és evident que cal corregir-ho. Continuem perfeccionant el nostre projecte i, potser, teníem pressa de publicar els esbossos inicials: ara la silueta, el plàstic i les façanes s’han treballat molt més a fons i esperem que aquest complex esdevingui una part digna del " façana "del terraplè. Això, per descomptat, també depèn de la qualitat de la implementació, que ara, per desgràcia, deixa massa coses a desitjar … Potser això és l’únic que envejo els meus companys de Moscou: el cost de la construcció és molt inferior al de Moscou, però la qualitat afecta enormement. El client simplement no es pot permetre materials costosos ni contractistes experimentats. Especialment la classe de confort "cau", és clar. Intentem compensar-ho per mitjans urbanístics, creant un entorn de vida reflexiu i còmode, per exemple, com a la "Ciutat ideal". En general, els projectes d’urbanisme ara són més interessants per a mi: em sembla que ha passat el temps per dibuixar façanes i és possible assolir una qualitat de l’entorn fonamentalment diferent només amb l’ajut d’estratègies d’urbanisme en una macro escala.
El vostre treball a Astana també és tan macroescala per a vosaltres?
- Cada projecte és un experiment. Ara estem treballant al Palau de la Joventut, i és un objecte tan grandiós que difícilment ho puc entendre. I segueix creixent! Ara, per exemple, s’hi ha afegit un palau de noces. Crec que en cap altre lloc del món hi ha un objecte en què es combinin tantes funcions comercials i no comercials en un volum. I vull sincerament mirar l’empresa que la gestionarà. Tanmateix, tenia preocupacions similars sobre el palau dels escolars, però hi vaig ser recentment, tot viu i funciona, tot i que vaig arribar inesperadament i ningú em va preparar una "imatge".
Obrireu una oficina de Studio 44 a Kazakhstan, ja que hi ha tantes comandes allà?
"No crec que sigui necessari". L’empresa Basis hi opera: una organització de desenvolupament, construcció i disseny, el nostre soci i aliat fiable, i fem tots els projectes junts amb ells. Studio 44 no conquistarà el mercat kazakh sol.
En general, en els darrers anys han aparegut molts nous empleats al taller?
- En sentit estricte, al llarg dels anys el taller s’ha convertit en una oficina, que inclou fins a tres tallers. Una participa en la restauració i adequació de monuments, la segona s’encarrega de grans projectes d’habitatge i la tercera, que personalment superviso més, és responsable d’equipaments experimentals, estrangers i públics. Des del punt de vista de la creativitat, l'estructura actual de "Studio 44" és fins i tot una mica gran: cada cop tenim més objectes que funcionen absolutament paral·lels entre ells. Crec que el dia no és lluny quan alguns dels empleats que han crescut dins de les nostres parets obriran el seu propi negoci; els ajudaré en tots els sentits, tot i que no deixaré que les persones afins vagin molt lluny.
