Dissenyar un nou complex residencial a Sant Petersburg, una ciutat històricament espatllada pel desenvolupament de blocs, mai s’ha pres seriosament el desenvolupament de microdistrictes, és una tasca difícil. Dissenyar a l’illa Vasilievsky és una tasca doblement difícil: les tradicions del lloc són massa fortes i la influència d’un disseny regular és massa tangible, l’eix principal del qual no és un bulevard o avinguda, sinó el llit del riu Smolenka. És a dir, als territoris al·luvials de Vasileostrovsky, no gaire lluny de l’estació de metro de Primorskaya, s’ha de construir el complex residencial “Sóc un romàntic!”, Que forma un dels fragments de la “façana marítima” de la ciutat amb les façanes de edificis residencials de classe econòmica. I aquesta condició addicional va dificultar especialment la tasca arquitectònica. Però els autors van fer tot el possible per assegurar que el complex corresponia a la seva ubicació: era modern, atrevit, còmode i mirava des de l’aigua.
D'una banda, "Romantic" és un dels complexos residencials de classe econòmica que donen al diàmetre occidental d'alta velocitat de la ciutat; de l'altra, és el més inusual d'aquesta sèrie. Des del punt de vista urbanístic, es tracta d’un sistema de volums disposats al llarg d’un esquema de raigs, recollits en un barri trapezoïdal tancat. I tot i que el bloc en el sentit tradicional de la paraula no hi és: les cases en forma de ventall no sempre tanquen les seves files, no obstant això, tot junt funciona exactament com un bloc, dividint la vida de la ciutat en allò que existeix dins del complex el que està fora del seu. I l’aïllament, fins i tot incomplet, fins i tot dividit en dos pel futur carrer, crea el seu propi món complex interior i permet protegir els espais del barri interior dels vents del golf de Finlàndia. Es tracta d’un algorisme inherent a l’estructura urbanística de la ciutat, on una vegada cada casa era essencialment un complex residencial, en el qual cadascuna tenia la seva porta d’entrada, amb vistes al seu propi pati, des d’on era possible passar pel seu arc el pati veí, a causa de la seva adreça, també era gairebé vostre. I des del pati més extrem, a través del seu arc de totes maneres, van sortir al seu carrer … Els patis estaven protegits contra el vent del mar i qualsevol carter sabia on mirar "7è pati, 21a porta principal, apte. 137 ".
A "Romanç" no hi ha patis que s’estenguin a les profunditats de l’altre, però hi ha un sistema de territoris interconnectats i alhora separats de jardins d’infants, parcs infantils i terrenys esportius, escoles, patins, patins i ciclistes, una transcripció moderna de el mateix famós "jardí propi" de Petersburg. Fins i tot té el seu propi observatori, però això ja prové dels projectes fantàstics dels constructivistes de Petrograd que van somiar amb construir una casa comuna "amb un cicle de vida tancat complet" on seria possible criar "els vostres herois, els vostres somiadors, els vostres científics ". Tot i que, probablement, va ser aquest observatori qui va donar nom al complex … Qui sap?
Si parlem d’una solució volumètric-espacial, el pragmatisme i la capacitat de fer projectes excel·lents, combinant coses pràcticament incongruents, funcionen aquí. Com a resultat, dues zones funcionals separades coexisteixen en un solar bastant estret: residencial i comercial, separades per un ampli carreró per a vianants. Cadascuna funciona visualment i espacialment tant per a ella com per als voltants. Residencial: 13 cases amb una alçada de 6 a 20 plantes amb tota la infraestructura social anterior i estacionaments subterranis, als quals només es pot accedir des dels carrers principals. El local comercial, que ocupa un lloc una mica allunyat dels edificis residencials, és un complex empresarial multifuncional, un hotel i un aparcament tancat de diverses plantes.
Una altra cosa és la imatge. No hi ha res superflu a les façanes: només un color molt intens i unes lògies individuals per a cada edifici residencial, cornises o baranes d’escales. Però, tot i l’aparent modest arsenal d’eines, gràcies a la variada paleta de volums, al seu lleuger desplaçament i a l’aparició de finestres de diferents formes i mides, no hi ha cap monotonia tan característica dels edificis d’apartaments.
És important que el ritme, les tonalitats dels colors vius i els plàstics matisats estiguin subordinats no només a la voluntat artística de l’autor, sinó que es basen en una teoria harmoniosa que omple l’espectacular imatge d’un significat addicional.
Així és com Sergei Oreshkin parla de la seva idea: “La idea principal del projecte eren les idees del suprematisme dels anys vint del segle passat, la investigació de Rietveld sobre el color. Cada color utilitzat en el projecte no és monocromàtic, complexament compost per un conjunt de tons de píxels que creen un to especial a llargues distàncies . De fet, el mosaic multicolor de les façanes d’aquest projecte és força diferent del color de píxels ja conegut, que recorda els gràfics per ordinador ampliats: aquí els píxels són diferents, s’assemblen més a un traç puntillista que a un tram de to digitalitzat.
Les insercions brillants creen accents, juguen en contrast; a més, els tons utilitzats també són força inusuals, o millor dit, inesperadament molts. El morat s’afegeix a l’entenedor “àcid” de color verd clar, taronja i groc assolellat: el color més perillós que es dóna a un dels grans casos i que, gràcies als nombrosos inserts vermells, negres, grisos o grocs, no sembla del tot ombrívol, que es podria témer, però més aviat saborós com una baia. Hi ha moltes opcions per combinar colors i, entre elles, hi ha moltes inesperades, o millor dir-ho, atípiques i poc raonables. En el disseny "Mondrian" blanc-negre-vermell-groc, per exemple, en lloc de blau, envaeix el ja mencionat violeta baia; les taques s’espesseixen i es molen, després s’estenen en rares ratlles, en algun lloc s’assemblen a una taula de sintonització de TV de ratlles quadrades, una composició d’op-art que experimenta la vista; de tant en tant, el to alegre predominant s’inverteix, l’ombra del fons es torna gris fosc; les insercions espectrals brillants sobre aquest fons comencen a brillar i esdevenen com els rajos del sol. Les finestres agafen una gran varietat de combinacions de colors i ritme: les cintes se substitueixen per quadrats, les finestres de proporcions verticals i horitzontals als extrems de les cases estan alineades amb ziga-zagues inestables, però tot això, tant en color com en forma, obeeix a una esquiva. ritme, sembla sencer i harmoniós, és possible que junts estiguin recolzats per un cert principi de codi, sens dubte complex, basat en la investigació de Rietveld esmentada per l'arquitecte. No cal dir que aquí no hi ha un cos idèntic, cada volum és clarament individual, tot i que el ritme i la intensitat del color relacionats no ens permeten oblidar-nos també de la seva relació.
Parlant de "res superflu", cal assenyalar que a l'exterior tampoc no hi ha balcons ni lògies que sobresurten, que sovint es construeixen en cases modernes, com bé va dir Sergei Oreshkin, en "termòmetres" verticals de vidre units a la casa. Aquí s’inclouen totes les lògies, deixant el paper d’un mosaic per al pla de la façana. A més, els arquitectes han dedicat estudis separats a les escales verticals, optimitzant les seves solucions.
Tothom fa temps que està acostumat al fet que, en comprar un apartament, realment comprem metres quadrats de terres i parets exteriors de formigó, que amb prou feines protegeixen aquests metres de la neu, el vent i la pluja: no hi ha finestres. Comprem metres quadrats d’estructures que encara s’han de convertir en metres quadrats d’habitatge humà. La diferència entre "Romance" i altres complexos residencials de la ciutat és l'acabat de tots els apartaments sense cap excepció "clau en mà": amb mobles, electrodomèstics i fins i tot alguns elements decoratius. Podeu discutir si és bo que només hi hagi tres opcions de disseny: "Clàssic", "Est" i "Alta tecnologia", però existeixen, cosa que significa que, al cap i a la fi, comprem un lloc on puguem viure. El disseny sempre es pot modificar per vosaltres mateixos: trencar, no construir.
L’arquitectura de jardins d’infants i escoles requereix una menció completament separada. Tots recordem les cases poc impressionants i gens alegres, on al matí ens arrossegaven els nostres petits i adormits pares. Les escoles tampoc no van quedar impressionades. I ni tan sols val la pena esmentar que la majoria de nosaltres havíem d’arribar a aquestes tristes cases i patis de l’escola amb transport públic: “Quan era petita, la meva mare em conduïa / En tres tramvies fins a un jardí d’infants, / Daleko - darrere de la planta d’AMO, / On msgstr "Makar va conduir vedells". Aquí tot no és així: i les cases s’assemblen sobretot a un conjunt de cubs elegants, a partir dels quals podeu construir allò que el vostre cor desitgi. I aquests cubs es troben just sota les finestres dels seus apartaments nadius. Fins i tot des de dalt, des de la vostra pròpia finestra, és agradable i divertit mirar-los, la cinquena façana, el terrat, funciona. I tot el complex deixa una sensació d’energia juvenil, frescor i brillantor, tan necessària per al núvol de Petersburg.
