En anglès, "clever" significa "intel·ligent", però en un ús col·loquial s'obté el nostre "trèvol" popular rus: qui ho vulgui, ho entén.
El gènere d'un edifici d'apartaments, per definició, estableix un marc bastant estret per a la creativitat. Les cèl·lules modulars gairebé inevitablement es plegen en un prisma alt, l'aparença del qual està determinada en gran mesura per la configuració del lloc i per molts estàndards obligatoris.
Com a resultat, l’arquitecte no queda molt: obrir una mica la cantonada, “jugar” amb el sòcol i, finalment, intentar dissimular al màxim la infinita monotonia de la façana modular. Aquí és on entren els gràfics i el color. En aquest cas, els autors, segons la seva pròpia anotació, van utilitzar els motius dels suprematistes Malevich i Suetin, així com del cofundador del neoplasticisme, Piet Mondrian.
La cèl·lula multicolor de Mondrian, ja àmpliament reproduïda a la indústria de la moda i el perfum, sembla que es crea simplement per a façanes de diversos pisos. És encara més sorprenent que els arquitectes no s’hi fixessin immediatament. A Sant Petersburg, es va produir un precedent el 2009: "sota Mondrian" s'enfrontaven a l'edifici d'un jardí d'infants soviètic a Moika, 102. I ara, els nous edificis de gran alçada de l'oficina de disseny A. Len van començar a cobrir-se amb una xarxa de rectangles multicolors.
El seu líder, Sergei Oreshkin, no s'amaga, però subratlla de totes les maneres possibles la seva orientació creativa cap a l'avantguarda i les tendències occidentals relacionades. A més, les posicions líders pertanyen a les avantguardes domèstiques aquí. Si la quadrícula rectangular de Mondrian s’adapta idealment als plans de façana, el suprematisme i el constructivisme són una font inesgotable d’idees per organitzar l’espai i no tant tècniques específiques com els propis principis: dinàmica, obertura, nitidesa geomètrica del gest i negació consistent dels principis de composició clàssica, característica dels projectes "A. Len".
En el cas de "Trèvol", l'estret abast del gènere no va permetre ampliar totes aquestes qualitats, com s'ha esmentat anteriorment, i fins i tot la declarada rígida xarxa Mondrian de naturalesa sembla estovada i "domesticada". El seu color és clar, apagat i en alguns llocs s’assembla realment al color del trèvol, que, combinat amb una boira lluminosa, confereix al gegant de 25 pisos un aspecte discret i més aviat acollidor.
A més de la paleta "d'estiu", la planta baixa generosament envidrada amb "pilastres" estretes entre els alts aparadors contribueix a la lleugeresa visual general de l'edifici. Hi ha una àmplia zona d'entrada amb conserge, així com locals per al servei i el comerç.
Si la façana amb l'entrada principal i els dos extrems estan dissenyats com a combinacions més o menys lliures de rectangles, la quarta façana té un eix de simetria diferent. Es destaca per una filera vertical de balcons amb llindes decoratives inusuals en forma de ratlles llargues i estretes que connecten diferents nivells en angles arbitraris. Aquestes ratlles "oscil·lants" des de la distància semblen de vidre mat, però després d'un examen més detallat resulten omplir-se d'una quadrícula i, aparentment, tenen un paper purament decoratiu, ombrejant la lògica rígida general d'un angle recte. Aquests "bastons voladors", que es creuen lliurement en un espai no objectiu, van ser estimats per Malevich i Suetin, però aquí s'assigna un "carril de moviment" regular per al seu corrent fluvial.
En general, amb tota l'estretor del gènere, els autors semblen haver aconseguit trobar un "truc" interessant, l'essència del qual és un joc d'incongruència, on qualsevol sèrie lògica troba ràpidament la seva refutació. Mondrian, però no del tot; Malevich i Suetin, però estrictament al llarg de l’eix, un centre dedicat, però contorns irregulars i color indefinit; un llunyà toc de pilastres i pedra natural al sòcol - i un modern "constructor" multicolor de la part principal de les façanes.
Tot això és sorprenentment similar a una doble lectura de "Trèvol" i la seva misteriosa connexió amb Mondrian, Malevich i Suetin. I, en conjunt, dóna a l’edifici una petita empremta relativista de postmodernisme.
El nou gratacel va entrar amb força tacte en el teixit existent al districte de Moscou, trobant suport a la silueta blava del centre de negocis Leader Tower i altres edificis moderns que envolten la plaça de la Constitució. La casa es pot llegir bé des del carrer Krasnoputilovskaya com una altra torre entre els "vaixells" soviètics que l'emmarquen.
Es crida l’atenció sobre el nivell de millora de la zona adjacent. A causa del pàrquing subterrani, la casa té una zona totalment peatonal i ben enjardinada amb un parc infantil. El primer pis vidrat amb miralls amb representatives "pilastres" rítmiques amplia visualment l'espai, facilita la multiplicitat de plantes que hi creixen i afegeix una agradable tonalitat de brillantor a la nova zona de l'entorn.
