Cada dissabte, en el marc de la XII Biennal Internacional d’Arquitectura de Venècia, es fan reunions amb els antics comissaris d’aquest saló professional més prestigiós del món. El 16 d'octubre, el professor Kurt Forster es va convertir en l'heroi de "Architectural Saturday", que va proposar el tema "Metamorfosis" per a la Biennal del 2004.
Tornant a Venècia sis anys després, Forster va titular la seva conferència "La vida després de les metamorfosis". Presentant els seus convidats al públic: el redactor en cap de la revista madrilenya Arquitectura Viva Luis Fernandez Galliano i l’arquitecte danès Bjarke Ingels (el fundador de BIG, un dels oficines més famosos i buscats del seu país), comissari del 2004 va parlar per primer cop de per què va escollir aquest tema … Segons ell, a principis de la primera dècada del nou segle, li semblava que el futur de l'arquitectura rau precisament en les metamorfosis, per a una transformació global, com la que es va produir a Berlín (i Forster va ser un dels consultors de la Govern alemany sobre la reconstrucció de la ciutat després de la unificació), per a formularis digitals, disseny d’ordinadors i creació d’un llenguatge d’arquitectura fonamentalment nou.
Sis anys després, un professor de Zuric, curiosament, mira la "metamorfosi" de manera molt més escèptica. Sí, formularis digitals, sí, edificis-icones i edificis-marques, però què hi ha darrere? I darrere d’ells, segons Kurt Forster, no hi ha pràcticament res, com a mínim, cap benefici ni cap contribució a la resolució de problemes socials, estètics i econòmics que, com el professor està profundament convençut, no haurien de ser aliens a una arquitectura real d’alta qualitat.. I si el 2004 va concebre la Biennal com una plataforma on es trobaria l’equilibri òptim entre vell i nou, metamorfosis i patrimoni històric, esbossos tradicionals i disseny 3D, entre imaginació humana i disseny d’ordinadors, avui es reconeix que aquest equilibri no trobat.
"La pregunta" Què fer amb la història? " avui és rellevant per a gairebé totes les megaciutats, però els arquitectes semblen estar d'acord: l'únic que poden oferir és un mimetisme semi-antic o una forma deliberadament pretensiosa, que per alguna raó s'anomena moderna, diu Forster. “Per a mi, no són les formes les que haurien de ser tan modernes, sinó els materials i, sobretot, les tècniques.
Un historiador que fa molts anys que estudia arquitectura clàssica i un comissari que ha apostat per l’arquitectura moderna, avui no amaga que busca una tercera via, instant els dissenyadors a no precipitar-se als extrems i a no expressar-se, sinó treballar en la solució de problemes quotidians senzills: com estalviar recursos, com proporcionar un habitatge còmode i bonic per a tothom que ho necessiti, com preservar el patrimoni històric sense espatllar-lo amb falsificacions.
Encara més categòric va ser Luis Fernandez Galliano, redactor en cap d’una de les revistes d’arquitectura més influents d’Espanya, Arquitectura Viva. Prenent la paraula, va dir que amb l'arquitectura actual "passen coses molt equivocades". "Quan Kurt Forster va anunciar el tema de" Metamorfosi "el 2004, vaig pensar:" D'acord, anem a veure què està canviant al nostre món i cap a on ens portarà ", recorda. - Crec que Kurt estarà d'acord amb mi: la seva biennal va resultar ser molt poètica, no hi vam veure metamorfosis com a tals, sinó les idees i els somnis dels arquitectes al respecte. El més sorprenent és que poc ha canviat en sis anys: passejo pels pavellons i exposicions nacionals de l'Arsenal i veig els mateixos somnis i fantasies. I on són els casos reals? Em sembla que l'arquitectura de l'última dècada és molt defraudada per algú que va inventar una vegada un sonor eslògan "Dissenya el somni". És hora de deixar de dissenyar un somni i equipar un espai virtual! " Després d’haver examinat dues dotzenes d’estrenes arquitectòniques de gran perfil dels darrers anys, Galliano va condemnar amb molta agudesa les tendències de l’arquitectura “estrella” i la creació d’edificis d’icones. Segons el crític, només són bons per ser fotografiats en el seu context, però són completament incapaços, per exemple, de millorar qualitativament l’entorn de vida que els envolta. "Però, què passa amb Bilbao?!" - va cridar al locutor des del vestíbul. “El Bilbao de què parleu es va conèixer mundialment el 1996, des de llavors ha passat el doble de temps que després de les“Metamorfosis”! No massa per a una tendència? " Galliano va replicar emocionalment i va mostrar a la pantalla una fotografia del World Trade Center en flames. Està profundament convençut que després de l'atac terrorista de l'11 de setembre, l'arquitectura simplement no té dret a seguir sent la mateixa, i els dissenyadors i els seus clients estan obligats a invertir la seva ambició no en glamour, sinó en seguretat i practicitat. Per ser justos, observem que aquest és el cavall preferit de Galliano; durant molts anys ha considerat el seu deure instar els arquitectes a mostrar consciència i modèstia.
Segons l'opinió dels dos participants a la discussió, aquest dissenyador és Bjarke Ingels, que aleshores el 2004 es va convertir en el premi més jove de la Biennal d'Arquitectura de Venècia (va rebre un premi especial pel projecte de la sala de concerts Stavanger (Noruega) Sis anys després, és merescudament considerat un dels arquitectes moderns més famosos de Dinamarca, que construeixen molt tant al seu propi país com a l’estranger., concebut com una lupa gegant, des d'on una retorçada en una estreta espiral baixa al terra. Arribant a Venècia per invitació especial de Kurt Forster, Bjarke Ingels va informar públicament de la feina feta durant sis anys davant de l'home que va il·luminar la seva estrella, fent servir presentacions de diapositives i les seves obres no realitzades, edificis i projectes més nous Els edificis innovadors en les tecnologies que s’hi fan servir i molt impressionants per fora, entenen que Kurt Forster segueix sent modest: la vida després de la metamorfosi continua i l’arquitectura canvia sens dubte a millor. És cert, fins ara això només passa als països més desenvolupats i més petits d’Europa.
