Joc Subtil

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

El complex residencial "Dom Bakst" és una casa club, que ara s'està acabant al costat del parc Mikhail Bulgakov, a la cantonada dels carrils Spiridonyevsky i Bolshoy Kozikhinsky, a un pas dels estanys del patriarca. Es troba al lloc on hi ha dues cases: una barata, rendible, construïda entre els anys 1900-1902 i l’altra, constructivista, dels anys vint. Ambdues van ser reassentades fa un temps, no tenien estat de conservació i van ser enderrocades el 2016, però a petició del Comitè del Patrimoni de Moscou, una de les cases, antiga i rendible, es va haver de repetir parcialment al nou edifici.

El nou complex també consta de dos edificis emfàticament diferents, però si ambdues cases desmantellades es van construir al llarg de Bolshoy Kozikhinsky, ja que a principis del segle XX el carrer es va desenvolupar linealment, ara la situació ha canviat: després de la guerra, es va enderrocar una casa a hi apareixien la cantonada de Spiridonyevsky Lane i la plaça Bulgakovsky i la cantonada que acaba amb el carril Kozikhinsky ha canviat. Per tant, la nova casa es converteix en la profunditat del bloc, formant el límit nord de la plaça.

En ser desplegats en angle recte entre si, els edificis van canviar la seva imatge i significat, havent fet, relativament parlant, un enroix semàntic. L'edifici al llarg de Kozikhinsky, que va substituir unes cases antigues aproximadament una i mitja, repeteix els marcs de les finestres de la façana de 1902 i la seva composició cèntrica amb una entrada, un vitrall i una elevació al centre; de la finestra rodona quedava una osca semicircular. Però si la casa predecessora era un exemple, en general, de construcció econòmica per a la seva època amb una façana de maó sense arrebossar, la nova versió de les mateixes formes degut als marcs de pedra de les finestres rebia una clara ombra "francesa", el maó es va convertir no només en un record de l’antiga llar, sinó també en un signe de respectabilitat.

Image

zoom

1/3 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

2/3 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

3/3 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran

El segon edifici s’estén al llarg de la plaça i transversalment al carrer, cap al qual dóna. L’estil escollit per a ell correspon generalment als anys vint i trenta, època de la construcció de la segona casa predecessora, tot i que no hi ha cap semblança formal: no hi ha res de constructivisme lacònic a la nova casa, és una variant de la tendència moderna popular a Moscou en les últimes dècades art deco. Una petita digressió: pràcticament no hi ha representants d’aquest estil, que es va desenvolupar a l’Amèrica i l’Europa "burgesa" dels anys trenta com una mena de contrapès a l’atrevida recerca de les avantguardes, a Moscou dels anys trenta, en rigor, gairebé no hi ha representants d’aquest estil: es pot comparar l’estil post-constructivisme i l’estil de l’Imperi estalinista, però la mateixa coincidència és inexacta, encara que només sigui per la coneguda economia de la ciutat d’industrialització. Era, era semblant, però "encara no", com deia el clàssic.

Per tant, no és d’estranyar que a Moscou dels anys 2000 siguin populars diverses opcions d’art déco: per descomptat, moltes coses s’expliquen pel fet de trobar una resposta al cor dels clients i compradors del centre de la capital, però aquest procés també veu una mena de compensació per la direcció estilística perduda. A més, permet llibertats significatives, per exemple, una interpretació atectònica "pompeiana" de l'ordre - i, d'altra banda, s'adapta bé al context de les ganes modernes d'ornament, talla, plàstic, tot allò que satura la superfície del façana. En aquest cas, una certa lògica històrica es fa sentir en l’aparició d’una casa “ardek” en lloc d’una de constructivista, una casa dels anys vint és substituïda per una altra, apel·lant al mateix període, però en un ampli ventall: fixeu-vos bé, la casa sembla estar "estirada" en el temps més de cent.

L’element més sorprenent del complex, literalment i figurativament, són els pintorescs plafons dels pisos coronats. Van ser interpretats per l’artista monumental Tatyana Kudrina mitjançant el mètode de pintar a mà de capes múltiples sobre gres porcellànic, i el motiu es va manllevar de la pantalla del teatre de Lev Bakst per al ballet "La tarda d’un faun" escenificat per Diaghilev a París a París. 1912. Això ja no és modern, però no és del tot neoclàssic, i en els panells resultants es poden llegir les notes de Gustav Klimt i Max Kliger, i quan es mira des de baix, des del carrer, cap amunt, és clar que han de recordar als moscovites. del Metropol, tot i que hi ha majòlica Vrubel i van aparèixer deu anys abans que la pantalla de Bakst. Però la casa finalment va rebre un nom poètic, que no va ser inventat pels venedors, sinó que provenia precisament dels panells proposats per l'arquitecte Pavel Andreev, el complex residencial de Bakst.

Els panells s’acompanyen d’ornaments, alguns dels quals s’assemblen a Kandinsky, alguns de Bilibin, i d’altres, als risalits, són totalment rèpliques de la decoració de mosaics bizantins. En aquest cas, formen una mena de corona pintoresca lleugera, un casament en flames, tal com es desprèn dels esbossos de l’autor, on el volum de la casa s’estén cap a la corona de paisatges de l’alt nivell.

Image

zoom

1/6 LCD House Bakst, projecte © AB Gran
zoom

2/6 ZhK Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

3/6 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

4/6 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

5/6 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

6/6 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran

Els marcs metàl·lics són de bronze patinat verdós, que recorden els hivernacles i passatges vienesos del segle XIX. Sotmeten les imatges del pis de les golfes i de la part central amb columnes decoratives allargades: en aquestes parts, accentuades al llarg de l’eix central de dues façanes, un carrer estret i prim i un ample que dóna a la plaça i emmarcat per dues sortides del sud " parc ", hi ha sales d'estar, incloses les de doble alçada … Per cert, la casa inclou apartaments de dos nivells, a les parts superiors de les projeccions.

zoom

1/3 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

2/3 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran
zoom

3/3 Complex residencial Dom Bakst, projecte © AB Gran

Tot plegat, sobretot, s’assembla a l’era de la prosperitat i la decadència, el tema de la nostàlgia és l’època anterior a la Primera Guerra Mundial "cap al 1913" - quan el Modernisme, "L'horta dels cirerers", i fins i tot el moment culminant de "World of Art "ja són en el passat, però no gaire lluny, quan es fa pintura abstracta, però no tothom ho sap. És el moment dels barrets amb vel, perfum, pols, teatre, caixes de caramels; i fotografies, groguenques, però molt clares: les seves reproduccions es troben tan sovint a les publicacions d’història local modernes, que molta gent les troba a faltar, el 1913 com l’Edat d’Or perduda. Els arquitectes entenen bé la nota nostàlgica i acompanyen el projecte amb una il·lustració que s’assembla a una vella empremta esvaïda, que embolcalla la casa amb el romanç de records imputats, que formen capes de percepció i, al mateix temps, com si comprovessin: és similar? Vas aconseguir encabir-te?

I va tenir èxit, i sembla, però el prototip principal d’alguna manera s’escapa. Potser perquè no existeix i la casa està muntada a partir de diverses capes, separades aproximadament per un segle. Una d’aquestes capes és la casa constructivista desmantellada al llarg de Bolshoi Kozikhinsky: en primer lloc, tenia dues projeccions simètriques i, en segon lloc, les seves finestres eren primes, verticals, tot és igual que aquí. El fet mateix de la seva aparença és sorprenent: si aquesta casa es va construir realment el 1920, podrien haver estat una "relíquia" de la dècada de 1910 o es podrien haver afegit a principis dels anys 30, ja com a element del post-constructivisme.. Aquest element estructural de l’antiga casa està rebent una resposta al nou edifici, i no només a les finestres d’una casa de propietat, tal com es demana a MCS.

Tot això és força difícil, cal no només conèixer i estimar la història i la textura de l’època, sinó també tenir experiència pràctica en la implementació d’aquestes rèpliques: els autors tenen aquesta experiència, recordant, per exemple, la façana de l’hotel. "Standart" a Strastnoy Boulevard, que utilitza elements de les delícies de Pyotr Dmitrievich Baranovsky. Aquest coneixement, que ens permet operar amb al·lusions, hi és definitivament. Al lloc immobiliari, l’arquitecte –i observem que aquest és el cas quan el client va presentar l’autor amb prou detall al lloc de la casa–, Pavel Andreev va ser anomenat “l’estilista més subtil dels arquitectes moderns de Moscou”. Bé, es pot estar d’acord amb això. Aquí la partitura es reprodueix en diversos temes, i un d’ells és un estil decoratiu modern, que s’indica principalment amb panells de pedra amb ornaments florals tallats.

Dos elements juguen el paper dels principals enllaços de connexió: es tracta del primer pis de pedra, delicadament rústic amb línies horitzontals, comú als dos edificis; la pedra que hi ha és més fosca que a la part principal, ornamentada. El segon tipus de "cola" són les parts metàl·liques "coure" ja esmentades: els pisos de les golfes estan units per insercions metàl·liques i de colors. El metall també apareix a les juntes entre edificis, dividint-se i alhora unint-se segons la lògica del morfotip perimetral-trimestral de l’edifici.

Els arcs donen a un petit pati amb una superfície d’uns 550 m², un pati típic d'una ciutat històrica. Està previst un paisatgisme de diversos nivells amb una plataforma, un arbre al centre i una vegetació exuberant sobre pedestals alts, fins i tot amb una font de tipus nimfeu en miniatura. Al primer pis de l’edifici que dóna al parc, l’edifici en si amb els paisatges de Bakst, hi ha una profunda lògia per als residents: un espai semitancat amagat a la ciutat darrere dels arbres, cosa que el fa una mica privat; degut a la seva orientació sud, sovint pot ser il·luminat pel sol, que dibuixa estrambòtics patrons aquí amb les ombres de gelosies de vitralls. Hi ha prevista una terrassa oberta al terrat entre els risalits sobre aquesta part central de la casa.

A l'interior, a les zones públiques, es conserven marcs de bronze, però ja no patinats, sinó polits i amb insercions de vidre de colors i figurats, marcs el disseny dels quals s'assembla a una secessió generalitzada. La modernitat conviu amb un matís retro: “bombolles” de vidre de colors sobre un fons daurat, tot i que conviuen amb panells de color beix a les parets i làmpades que recorden la dècada de 1930, que no apel·len tant a la sensualitat dels interiors de principis de la segle, però a les brillants experiències de Philippe Starck. Però el taulell de la recepció principal amb un fons ratllat de "tela arrugada" i un vidre asimètric de l'oficina ens torna completament al segle XXI, tremolant lleugerament, despertant-nos de la nostàlgia inspirada en la façana. És com si s’hagués incorporat un fragment d’alguna cosa nítida a una casa on fins i tot es conservés parcialment el mobiliari del segle XX i, en alguns llocs, és difícil dir on es trobaven els anys 1910, els anys 1930 i els anys vuitanta..

Els estanys del patriarca són, francament parlant, exigents en molts aspectes. Bulgakov no només és a un pas de la casa amb un "mal apartament" a Sadovaya fins a l'estany; aquest és el nom de la plaça. A prop de Triumphalnaya i Moskomarkhitektury i molt més, la casa de Tarasov, la mansió de Morozova, la casa de Zholtovsky, finalment. I, al mateix temps, va ser en aquests llocs, en una zona de prestigi, que la nova construcció va resultar més que abundant i variada. Sergei Tkachenko, un mestre de les coses més brillants del postmodernisme de Moscou, va construir la seva casa "Patriarca" a prop, just davant de la plaça Bulgakov i del complex residencial "Bakst" en construcció - el MFC "Sad-Labyrinth", similar a un tub telescòpic de una caricatura. Al voltant hi ha prou edificis d’habitatges de qualitat mitjana i insercions del període del constructivisme, però potser el grau de fantasia ja s’ha superat al districte. Construir en un entorn així no és certament fàcil, hi ha "moltes històries" aquí. Per tant, se li exigia oferir una cosa elegant, no discutint amb l’entorn, però sense perdre la veu, cosa que, per descomptat, també és inacceptable per a un club. Així van sorgir les estacions de Diaghilev, el tema és impecable a la seva manera i el temps és atractiu, l’edat de plata, el teatre daurat. Per tant, eren necessàries línies primes, accents brillants i verticals clares. I un efecte força curiós del punt de contacte entre el decorativisme modern i una referència a principis de segle, sense el punt retro final i sense modernitat emfatitzada, més aviat un steampank, que reflexiona sobre la vida anterior a les guerres mundials.