El tema de la XI Biennal d’Arquitectura va ser formulat pel comissari Aaron Betsky de la següent manera: “Allà. Architecture beyond building (Allà fora. Arquitectura més enllà de la construcció). Què hi ha d’interessant a l’arquitectura russa a més de l’arquitectura?
Fa 20 anys, es podia respondre: tot. Tot era interessant, però no l'arquitectura. A més del fet que els arquitectes cantaven molt bé, pintaven i escrivien poesia, també van produir molts projectes conceptuals. Pel que fa als edificis reals, la majoria corresponien a l'eslògan Becki exactament al contrari: "Edificis a més de l'arquitectura".
Tot i això, avui la situació ha canviat. 15 anys de creixement sostingut de la construcció han creat una nova arquitectura. Es pot discutir si Rússia ha rebut fonamentalment art nou, nova literatura i nova música en els 20 anys de la seva existència post-soviètica. No hi ha dubte que va rebre una nova arquitectura.
Què, però, quedava en aquesta arquitectura a part dels edificis? En comparació amb l’època soviètica, el disseny conceptual ha desaparegut a Rússia. El nostre gust per la teoria arquitectònica també ha desaparegut. L’urbanisme ecològic, la nova socialitat, l’arquitectura de l’era de la realitat virtual i fins i tot l’arquitectura artística són poc rellevants per al context arquitectònic rus dels anys 90 i 2000. Coneixem aquestes idees, però no són apassionants perquè no tenen interès pragmàtic. Construïm, deixant l’especulació intel·lectual a aquells que, per desgràcia, no tenen un boom de la construcció.
La prosperitat agrada. Però la pregunta que planteja Betzky és: què teniu a part dels edificis? - provoca ansietat per la manca de quelcom. Probablement, generar aquesta sensació és el punt d’actuacions com la Biennal.
No, però, realment, ja no tenim conceptes? On viuen ara les idees de la nostra arquitectura? “Els edificis substitueixen els terrenys i aquest és el pecat original de l'arquitectura. Un edifici crea una cosa nova, però no passa al buit. El que abans era una terra lliure, plena de sol i aire, limitada només per l’horitzó, es converteix en un edifici. Creat artificialment per l’home desplaça els nascuts per la natura. El volum de l’edifici bloqueja l’aire, el sol i les vistes al voltant. S’esborra la memòria de l’existència del lloc original …”- escriu Aaron Betsky a la introducció del llibre“Architecture Beyond Buildings”. Parlem d’espectres complexos del paisatge, en els quals encara no s’ha construït res, però el lloc està ple d’algunes imatges de significat, força tràgiques i contradictòries. Precedeixen l'arquitectura i són difícils de capturar.
A la XI Biennal d’Arquitectura, presentem un mestre únic de l’art land land rus: Nikolai Polissky. Es tracta d’un artista que ha fet un gir increïble en el nostre art. Va combinar el conceptualisme amb l’artesania popular, de manera que avui els camperols, residents al poble de Nikola-Lenivets, actuen com a accionistes absurds per a ell. Va combinar el tema tradicional de la línia conservadora de la intel·lectualitat russa: anar al camp, a la natura, allunyat de les temptacions de la ciutat, amb la lògica del rendiment avantguardista i del conceptualisme.
Fonamentalment, tot això va passar sobre la base d’una utopia arquitectònica. Un ziggurat de fenc, una torre Eiffel de vinya, un castell romànic de fusta: és la finalització de la vida del poble fins a la plenitud de l’existència universal, i així es dissenya el cosmos del poble de Nikola-Lenivets. El paisatge que envolta sembla estar ple de somnis no formats que es disparen en un prat vora un riu, en un turó, en un barranc, en un camp. La consciència utòpica russa actualment viu temporalment fora de l’arquitectura: anava al camp i s’instal·lava al paisatge.
En part, aquestes són les imatges mentals que precedeixen l'arquitectura i de les quals parla Betsky. Però, segons el seu enteniment, l’arquitectura neix a través del pecat de violència sobre el paisatge. En el cas d’instal·lacions i representacions de Polissky, parlem d’objectes ingènuament sense pecat. Aquests són els somnis paisatgístics de construir-se. Potser aquesta consciència utòpica és adequada per a un país que experimenta un auge de la construcció.
Qui fa realitat aquests somnis? Rússia participa 9 vegades a la Biennal d’Arquitectura de Venècia. L’arquitectura conceptual sempre s’ha mostrat al pavelló rus. Ens feia vergonya el que realment es construïa al nostre país i, mentre ens feia vergonya, hi va haver un auge de la construcció al país. És hora de mostrar una arquitectura russa real.
Però no només es tracta d’una exposició de destacats arquitectes russos dels darrers quinze anys. Es tracta d’un intent de diagnosticar el que està passant. Quina és la característica que defineix la pràctica russa actual? Fa cinc anys, l'arquitectura occidental per a nosaltres era una font d'idees, es podria dir, un ideal inabastable. Totes les estrelles de l'arquitectura mundial són presents a Rússia avui. Guanyen concursos d’arquitectura a Moscou, Sant Petersburg, Sotxi i reben els encàrrecs arquitectònics més significatius. Per als russos, els ídols d'ahir s'han convertit en competidors d'avui.
Trobem l’arquitectura russa en un moment decisiu. Encara no està clar qui guanyarà aquesta competició. Però la situació és interessant per si mateixa. Mai abans els arquitectes russos i occidentals s’havien enfrontat sobre la “manera d’equipar Rússia”. Cadascuna de les estrelles, russa i occidental, està representada per un model. Els dissenys es col·loquen al tauler d’escacs. L’exposició principal del pavelló és un joc d’escacs entre estrelles russes i occidentals sobre les utopies de Nikolai Polissky. El temps ha passat … _
Grigory Revzin, Pavel Khoroshilov
