Continuem la sèrie de publicacions de fotografies de Denis Esakov.
Edifici residencial de grans blocs conegut com Burov's House, Openwork House, Lace House.
Perspectiva de Leningradsky, 27 anys, edifici 1
1939–1940
Autors: arquitectes A. K. Burov i B. N. Blokhin, enginyers A. I. Kucherov i G. B. Karmanov, artista V. A. Favorsky.
Boris Kondakov, arquitecte, urbanista:
"Davant nostre hi ha un exemple d'un edifici de l'època del" domini del patrimoni clàssic amb rostre humà ", un exemple de l'art déco soviètic. En una època en què les façanes sovint requerien reproduir cegament mostres de clàssics antics (cosa que no exclou exemples brillants en aquest gènere), Andrei Konstantinovich Burov va seguir el seu camí, guiat pel principi "el millor per imitar els antics no és imitar-los ": aquestes paraules de P. A. Vyazemsky Burov va citar a la seva obra "Sobre l'arquitectura".
Aquesta casa, presagi d’una construcció residencial massiva a l’URSS a la segona meitat del segle XX, té poc en comú amb el que es va crear a l’època posterior, quan l’arquitectura no es va retirar ni a la segona, sinó a la tercera posició. Aquí era possible combinar coses aparentment incompatibles: la barata de la producció industrial i l'enfocament altament artístic de l'arquitectura de "peces".
La façana de la casa personifica la recerca d’una nova tectònica (segons Burov, una estructura plàsticament desenvolupada i artísticament significativa) d’un edifici en consonància amb el temps, un edifici que se suposava que s’assemblava com un avió a partir d’elements grans de producció industrial. i no maons. Burov busca en aquest treball un nou ritme proporcional dels materials de construcció moderns. Aquí, per primera vegada, es va comprendre la característica tecnològica de construir a partir de grans blocs: les costures no estaven emmascarades, sinó, al contrari, accentuades.
“Un intent d'imposar a l'estructura inorgànica i cristal·lina de les repeticions (per exemple, apartaments idèntics, expressats a la façana) l'estructura dinàmica de la secció daurada, per amagar-les sota ella, distorsiona tant el problema com la seva solució. L’arquitectura es converteix en falsificació”, argumentava Burov. Una altra cita del mestre també és adequada, del moment en què ja s’havia consolidat en la idea que els materials industrials són el futur. Aquí critica, pel que sembla, el seu propi edifici residencial de Narkomles (carrer Tverskaya, 25), la primera etapa de la qual es va completar diversos anys abans a l’edifici de Leningradka: “Doncs conduïm un edifici de vuit pisos amb apartaments idèntics que repeteixen la façana d’un palau italià de tres pisos (on els nuvis i els guàrdies vivien al primer pis, el senyor vivia al segon i els criats al tercer), i després l’edifici de vuit pisos pren l’aspecte d’un tres -historial. I jo també vaig ser culpable d’aquestes falsificacions.
Es pot imaginar com, en alguna realitat paral·lela, es crearien ciutats senceres a partir d’edificis similars de la perspectiva de Leningradsky. Andrei Konstantinovich en té una descripció. “Hi haurà un terra revestit de marbre de la plaça central amb fonts, envoltat d’una paret mirall d’aparadors emmarcats en enquadernacions d’acer daurat: un vestíbul cobert amb el cel i inscrit al verd de les zones residencials … i un centre cerimonial, modern, igual de bonic i modern, que bella i moderna era l’Acròpoli per als seus creadors.
Però, com sabem, la història va resultar diferent, la casa va continuar sent un prototip de peça. Mentrestant, aquesta casa és sorprenentment moderna, combina les qualitats d’una unitat de desenvolupament urbà que ara ens semblen les més importants: una planta baixa pública amb un cafè i un jardí d’infants, una façana activa; plàstic ric i variable de la façana amb un enfocament industrial per a la seva creació, totalment revelador quan està a prop,Contacte "tàctil" d'una persona amb arquitectura, en lloc d'una monumentalitat deliberada; l'allotjament tipus apartament és una decisió basada en les impressions personals de Burov sobre els hotels americans ".
