Gabriele Basilico va néixer el 1944 a Milà. De formació, és un arquitecte que, als anys setanta, va estar interessat per la fotografia apassionadament i per sempre. Entre els seus primers "models" hi havia les empreses industrials de Milà i, des de llavors, Basilico ha sabut explorar centenars de tipologies i espais diferents amb l'ajut d'un objectiu fotogràfic. Basilico ha participat en més de 100 exposicions col·lectives i ha acollit prop de 50 exposicions individuals, inclosa una important mostra retrospectiva a la Galeria d'Art Contemporani de Torí el 2002. A Moscou, que va captivar el fotògraf des del primer pla, va fer una sèrie de panoràmiques de la ciutat des de l’alçada de set gratacels estalinistes. Les fotografies de Basilico presentades al Museu d’Arquitectura són un intent de mirar la capital russa com un conjunt de verticals, per resseguir com canvia l’entorn urbà amb diferents condicions meteorològiques i amb diferents condicions d’il·luminació i els sons dels conjunts arquitectònics existents.
Moscou va atreure Gabriele Basilico pel ritme i l’escala de les transformacions que ha estat vivint durant els darrers 15 anys i que han afectat directament l’arquitectura de la ciutat. Aquí conviuen (no sempre pacíficament) monuments arquitectònics de diferents èpoques i edificis nous, que pretenen ser ultramoderns, però el món pràcticament no sap què està passant al "laboratori" de Moscou, i és aquest buit que el fotògraf italià es va comprometre a eliminar.
El projecte Vertical Moscow és un intent de recerca documental sobre la metamorfosi del paisatge urbà. Basilico pren imatges dels cims de les Set Germanes, els famosos gratacels de Moscou construïts durant l'era de Stalin. No van ser escollits per casualitat: el fotògraf es va esforçar per capturar la imatge de la metròpoli post-soviètica des de l’altura dels monuments més representatius de l’època del socialisme. Així, per al nou retrat de Moscou, la dimensió “vertical” es converteix en la principal, a diferència de la visió horitzontal tradicional.
Des de l'altura, els canvis que s'han produït en el paisatge urbà que envolta els "gratacels" són particularment sorprenents. El concepte d’urbanisme original ja ha estat parcialment esborrat per l’onada del temps: els imperiosos eixos del pla general estalinista es perden en infinits embussos de trànsit i es dissolen en la monòtona geometria dels microdistrictes que dormen. Els panoràmiques i la situació actual amb els alts dominants de la ciutat es mostren molt eloqüentment: han aparegut al seu paisatge serres senceres de nous cims, però no tothom va aconseguir entrar en un diàleg complet amb les masses de pedra de les "torres socialistes".
L'exposició es divideix en mini-seccions, cadascuna de les quals està dedicada a un "gratacels" separat: l'hotel "Ucraïna", la Universitat Estatal de Moscou, l'edifici administratiu de la Porta Roja i altres. Aquest principi geogràfic, per descomptat, facilita enormement la vida dels visitants, ajudant a navegar per panoràmiques de la ciutat i, ascendint mentalment a un gratacels en particular, segueix pensadament la mirada del fotògraf. Un estand separat està ocupat per grans "retrats personals" dels mateixos gratacels. I si Basilico representa la ciutat moderna, amb els seus embussos de trànsit i les seves obres, en tota la varietat característica de la metròpoli, les mateixes "set germanes" es fotografien en una pel·lícula en blanc i negre. Les majestuoses preses semblen remetre l’espectador al passat i fer recordar les famoses fotografies de l’arquitectura estalinista dels anys 50 i 60 (obres de Naum Granovsky i altres). I, potser, la combinació de fotografies semi-antigues i fotografies del Moscou modern demostra clarament la diferència en la percepció de la ciutat, fa pensar en els canvis que s’han produït a la metròpoli durant els darrers cinquanta anys.
L’exposició d’obres de Gabriele Basilico s’allargarà fins al 5 de febrer de 2012.
