Pel que fa al nombre de metres quadrats en construcció, el districte Danilovsky és pràcticament un rècord. Com bolets gegants després de la pluja, aquí apareixen enormes complexos residencials: només ZilART val alguna cosa. En el context de tots aquests projectes a gran escala, un edifici residencial d’entrada única construït prop de l’estació de metro de Tulskaya per Alexander Asadov i Karen Saprichyan sembla modest, però digne. Un aspecte memorable, un petit nombre d’apartaments amb diversos dissenys, un pati enjardinat tancat, un aparcament subterrani creen aquella atmosfera d’intimitat, gairebé discreta, que tant demanden els residents de les megaciutats. Probablement per això la casa està pràcticament esgotada avui en dia.
El lloc del segon carrer Samarinskaya, darrere del mercat Danilovsky, fins fa poc estava ocupat per una subestació MGTS construïda als anys vuitanta. Quan es va decidir construir un edifici residencial al seu lloc, l'empresa inversora va organitzar una mini-competició, que va guanyar Asadov i Saprichyan. Havien d’encaixar la seva futura estructura en un context força abigarrat, ja que es trobaven en una línia recta entre edificis emblemàtics de Moscou com la torre Shukhov i la casa-vaixell de Bolshaya Tulskaya, el territori de la subestació tenia unes "caixes" soviètiques típiques com a entorn immediat.. Per contra, a través de l’estret carrer Samarinskaya, el pop del mercat Danilovsky s’estenia, i això també és un factor ambigu: per una banda, el mercat és un mercat, per l’altra, Danilovsky avui és un lloc emblemàtic que promou la nova filosofia alimentària, fins i tot ara les excursions, ara el que és el barri funciona més aviat per prestigi. I una de les autores del projecte, Karen Saprichyan, té una actitud personal envers aquest antic barri de Moscou: va néixer aquí, va créixer i l’escola on va estudiar es troba a uns tres-cents metres del nou edifici.
L’edifici, de planta força compacta, no sobresurt més enllà dels límits del lloc del desenvolupament anterior; només té dotze plantes i, en comparació amb el projecte, es va haver de reduir l’alçada de l’edifici en sis metres; aquest era el requisit del consell d’arc, tot i que hi ha molts edificis més alts al voltant. Tot i que l'estructura de la casa és d'una sola secció, visualment sembla que hi ha dos volums cosits, un dels quals es desplaça cap enrere en relació amb la línia del carrer. Aquesta solució permetia, en primer lloc, allunyar-se de la forma d’una "caixa" rectangular i, en segon lloc, optimitzar significativament la distribució interna: per als dos volums, sense violar els estàndards, era possible fer només una escala i un bloc d’ascensors.. Així, es va aconseguir la pèrdua mínima d'espai habitable, mentre que els passadissos dels pisos van resultar ser bastant curts, cosa que sempre funciona cap a la imatge d'un espai habitable còmode.
El primer pis de la casa es destina a oficines, hi podeu entrar des del carrer; Els habitants entraran a la part residencial a través d’un pati enjardinat, verd i prou aïllat del soroll del carrer. El volum del primer nivell s’elimina parcialment i l’edifici descansa sobre columnes revestides de gres porcellànic, sota les quals s’organitza un passatge per a equipament especial. Aquests suports, per descomptat, es perceben com una trucada voluntària o involuntària amb el vaixell-casa situat a la línia de visió de Bolshaya Tulskaya; tot i que els autors no es van inspirar especialment en les idees del constructivisme en el procés de disseny, Karen Saprichyan admet que "el marc de l'edifici és, potser, realment constructivista". Afegim aquí una tècnica tan sorprenent com les finestres de cinta que envolten ambdues parts de l’edifici (encara que a diferents altures), de nou, una "rima" directa al famós "gratacels reclinat". Bàsicament, la solució arquitectònica feia servir elements força moderns: grans volums, finestrals i, a més, elements addicionals de menor escala afegits en proporcions ajustades amb precisió. A més, molts detalls interessants, que només es van esbossar al projecte, van aparèixer precisament en el procés de finalització de les façanes, de manera que, sorprenentment, l’edifici sembla encara més interessant a la vida real que al projecte d’esborrany.
Al llarg de tota l’alçada de la casa, interrompuda només pels esmentats cinturons de finestres, s’estenen les verticals de les lògies vidrades; a les cantonades semblen finestres de badia. Pel que fa als dissenys, tots els pisos són diferents; els apartaments més amplis es troben, per descomptat, al pis de dalt: són pràcticament àtics amb sostres de més de 4 metres. Fins i tot malgrat la baixada forçada de l’alçada, els arquitectes van aconseguir mantenir altures força decents a la resta d’apartaments (un total de 73); el pas entre sostres era, com a resultat, d’uns 3,30 m. Absolutament tots els detalls - com ara llocs per a condicionadors d’aire, en lloc de les caixes habituals fetes en forma de reticulars elegants als costats interiors dels finestrals, tanques de lògies, marcs prims d’alumini al llarg del perímetre de les finestres, treballen per complicar la fila visual de façanes. "A causa de la llum i l'ombra, la casa sembla complicada, gairebé com una escultura", diu Karen Saprichyan. "Diria que sembla artesanal".
En realitat, això no és d’estranyar, ja que Saprichyan no només és arquitecte, sinó també escultor i artista. Va prestar especial atenció a l'esquema de colors de les façanes. La paleta es basa en el marró, present aquí en tres tonalitats diferents, i si predomina una gamma clara a la façana del carrer (els contorns de les finestrals es dibuixen amb verticals, les línies horitzontals emmarquen el cinturó central de la finestra), a la façana amb vistes al pati, el color és notablement més dens. La tonalitat gris verdós restringida de stemalita i alumini noble blau gris actua com a addicionals (en ambdós casos, aquestes insercions cobreixen els sostres de l'interfície). Però, sobretot, l’espectador segur que recordarà les refrescants insercions del color del fullatge jove sota la finestra, com la pluja de primavera, escampades a les façanes sense excés, però amb una asimetria pintoresca. Per cert, fa un temps, en un edifici veí de plafó veí, les tanques de les lògies es van pintar amb un color groc no menys alegre, de manera que junts aquests dos edificis completament diferents formaven ara una imatge gairebé Mondrian i molt alegre. Especialment en temps assolellat, quan els quadrats grocs dels balcons veïns i fragments del cel blau es reflecteixen al costat de les insercions verdes del vidre dels finestrals.
