Gràcies per la vostra ajuda en la preparació del material a Lia Iosifovna Pavlova.
Regió de Moscou, Gorki Leninskie
Arquitectes L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Dissenyadors L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Disseny d’exposicions: el grup creatiu del Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) sota el lideratge de V. I. Korotkov i V. L. Rivina.
Disseny: 1974-1980
Construcció: 1980-1987
Leonid Pavlov és un dels pocs arquitectes soviètics de l'era post-avantguardista que va desenvolupar la seva pròpia teoria arquitectònica holística. Com a estudiant d'Ivan Leonidov, va aconseguir l'harmonia de la forma i el contingut. Els seus projectes es distingeixen per la visió d’un autor característic i una interpretació formal brillant, el seu estil és lacònic i una mica proper al minimalisme dels nostres dies. Al llarg de la seva carrera, Pavlov va utilitzar formes geomètriques senzilles als seus edificis i el cub era el seu favorit. Ho demostra el projecte d’un monument als arquitectes morts a la Gran Guerra Patriòtica i el complex administratiu no realitzat al carrer Lesnaya el 1982, la torre del centre d’informàtica del Consell de Ministres el 1990 i els projectes d’altres centres informàtics., incloses les construïdes a Novokirovsky Prospekt (actual acadèmic Sàjarov) i a Izmailovo.
Però el tema dels cubs es va revelar de manera més completa a la "Leniniana" de Pavlov. De fet, aquest tema va començar molt abans de l’inici de la seva carrera arquitectònica, un dia després de la mort de Lenin, el 22 de gener de 1924, quan es van prendre decisions als plens d’urgència per perpetuar la memòria d’Ilitx. El dia abans, Aleksey Shchusev va rebre l'ordre de dissenyar un mausoleu temporal i es va dur a terme una àmplia discussió sobre possibles formes de monuments al "líder de la revolució russa" al país. Es van esbossar tres direccions principals: monuments escultòrics de retrat, composicions arquitectòniques i edificis commemoratius públics, que durant moltes dècades van proporcionar un ampli material per al treball dels treballadors d'art soviètics. La primera experiència en aquesta àrea per a Leonid Pavlov va ser el projecte de competició del V. I. Lenin a Moscou.
El projecte d’edificació a la intersecció de Volkhonka i Znamenka era una composició simètrica de 19 cubs d’altura diferent, enfrontats amb marbre blanc. En conseqüència, les sales d’exposicions ubicades en elles tenien una superfície i una alçada diferents, en funció del contingut de les etapes vitals de Lenin, de què parlaven. Al centre hi havia un volum de màxima alçada, amb una sala d’introducció, i en els espais entre els passadissos-cubs se suposava que hi havia zones d’esbarjo per als visitants. Pavlov tendeix a reflectir el contingut de l'edifici en la seva solució de planificació espacial i en el projecte del Museu Central de V. I. Lenin, aquesta tècnica és especialment adequada.
L’arquitecte Evgeny Rozanov va escriure sobre el projecte al llibre “Architecture of V. I. Lenin :
“Les formes monumentals reflecteixen, segons els autors, les idees d’unitat i col·lectivisme. Els cubs de diferent alçada estan enfrontats amb marbre blanc. Els sòcols de granit negre que cauen els tallen clarament de l’estilobat. El primer pis de l’estilobat també té un granit negre per arrencar visualment l’edifici de la Terra.
Els visitants pugen per l’amplia escala de 18 metres fins al nivell d’exposició principal i, movent-se en sentit horari, inspeccionen seqüencialment els passadissos. L’exposició està envoltada de sales de passeig perquè els visitants descansin. El sistema de pantalles de projecció transforma les sales d’exposició en un panorama cinematogràfic, reproduint l’entorn on va transcórrer la vida i l’obra de Lenin.
Les instal·lacions auxiliars es troben als pisos inferiors i les instal·lacions d’emmagatzematge es troben per sota del nivell del sòl.
Pavlov va participar en les tres etapes de la competició. Com a resultat, es va formar un equip format pels autors de tres projectes i van treballar per separat durant cinc anys més a l’edifici. El "perímetre" resultant, que recorda el projecte de Mikhail Posokhin i Leonid Pavlov de la tercera ronda, semblava molt avorrit en el context d'un gran nombre d'entrades dignes. Al final, el projecte no es va implementar en cap de les opcions, però la història no va acabar aquí …
"Al final de la meva vida vaig construir el Partenó", - Pavlov va dir sobre el seu museu commemoratiu de V. I. Lenin a Gorki
A la finca de Gorki, abans de la revolució, propietat de Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, vídua de Savva Morozov, Lenin va viure els darrers dos anys i va morir aquí el gener de 1924. L’elecció d’aquest lloc va estar influïda per l’excel·lent conservació del casa, la presència d’electricitat i calefacció de vapor, i també l’entorn natural: bosc, riu, estany. El 1949, es va obrir un museu a la casa pairal i, el 1974, en el 50è aniversari de la mort del líder, es va decidir construir aquí un museu commemoratiu de Lenin en lloc del fallit a Volkhonka. Fins i tot estava previst que el despatx de Lenin des del Kremlin fos transportat a Gorki.
Al mateix temps, es va desenvolupar una reconstrucció a gran escala de la finca amb la forma que es trobava sota Morozova-Rainbot, i també es treballava per equipar la zona del parc.
Havent començat a dissenyar el museu de Gorki, Pavlov no va arribar immediatament a una solució "cúbica". En una de les primeres versions, va proposar la imatge de "Lenin: la pancarta": un retrat escultòric sobre el fons d'una paret ondulada. Al damunt hi ha una coberta rectangular sostinguda per columnes poc separades. L’arquitecte ja ha utilitzat aquest concepte en el disseny del monument als turons de Lenin i en una de les rondes del concurs per al museu del líder al centre de Moscou. Més tard, però, es va adonar d'aquesta idea al pavelló "Funeral Train", a prop de l'estació de ferrocarril Paveletsky.
El treball va continuar fins al 1980. Es va prendre com a base el concepte multi-cub de la primera ronda del concurs per als projectes del museu Volkhonka, però el nombre de cubs va disminuir de 19 a onze i la seva mida es va convertir en la mateixa. La massiva fundació ha desaparegut, de manera que l’edifici sorgeix literalment d’un monticle al mig del camp. Es va aconseguir una monumentalitat encara més gran a causa de la compactació dels volums: els cubs revestits de marbre blanc només estan separats entre si per fines parets cortines fetes de tuf vermell i franges verticals estretes de vidre. Pavlov també va treballar en la versió amb cubs vermells, com ho demostra l'esbós que sobreviu.
En contrast amb el projecte del museu de Volkhonka, a Gorki Pavlov va fer el volum de la sala central en forma de cilindre, no de cub. Tot i que originalment tenia intenció de col·locar-lo al centre, més tard l’arquitecte el va traslladar a la vora, de manera que sobresortís més enllà del límit de l’estructura. Pel que fa al museu, va començar a semblar-se a una església amb un retaule dedicat. Si el mireu des del lateral de la finca, podeu veure com el cilindre de la sala commemorativa, enfrontat amb tofa vermella, sembla apartar l’edifici formant una cornisa d’absis semicircular. Els cubs connectats per parelles no tenen parets i estan completament vidrats, en fort contrast amb la resta de façanes.
L'entrada al museu està decorada amb un pòrtic, situat des de la vora frontal de l'edifici de tres cubs de marbre, però connectats a ells per una petita visera. Una estructura que recorda el "quiosc" de l'emperador Trajà del segle I dC. a l'illa de Philae, al sud d'Egipte, també té una silueta de cub, però no sorda, sinó oberta, que convida a entrar dins del museu. Entrant a l’interior, el visitant s’enfonsa a la foscor del vestíbul amb un sostre baix opressivament de cubs de llautó. Al mateix temps, s’obre davant d’ell la perspectiva d’una escala coberta amb una catifa vermella i il·luminada per llums de torxes. En ascendir, l’espectador obre una vista de la sala rodona amb la figura de Lenin al centre. Una pancarta vermella penja del sostre darrere de l'estàtua: els dies festius i per l'arribada de les delegacions, s'encén un bufador que fa que vagi. A la paret semicircular de marbre que hi ha darrere de l’escultura, les principals fites de la revolució estan marcades en or: les citacions de Lenin, els seus cinc principals decrets sobre plaques d’or, un mapa de la "marxa triomfal del poder soviètic".
El museu de Gorki no es devia convertir en un "altre": se li va assignar el paper del principal centre memorial del país, de manera que l'artista Vladimir Korotkov va elaborar components interactius i multimèdia que suposadament capturarien l'esperit dels visitants. L’exposició principal consta de cinc parts dedicades a diferents etapes de la vida de Lenin i al centre de cada sala hi ha un cub de vidre negre. Quan la guia prem un botó del comandament a distància dins del cub, la llum s’encén, comença el moviment, els parlants provenen dels altaveus … Es van utilitzar solucions molt poc habituals, de manera que fins i tot després del col·lapse de l’URSS la gent va continuar Gorki veurà el "show" tecnològic. El sistema multimèdia està controlat per un ordinador Macintosh. Apple el va presentar el 1984 i el 1985 Steve Jobs va arribar a la URSS per vendre els seus ordinadors a l'Acadèmia Soviètica de Ciències, que més tard va ser prohibida pel govern dels Estats Units. El museu es va inaugurar el 1987.
L’interior té un aspecte molt més fosc que l’aspecte exterior del museu: una atmosfera solemnement opressiva, referències a l’arquitectura egípcia antiga, un terra negre amb catifes vermelles, una combinació de colors d’una bandolera de dol.
L’exposició confirma la idea que aquest edifici no és, en primer lloc, un museu, sinó una església commemorativa plena de significats sagrats. El tema del "santuari" va ser confirmat pel mateix Pavlov: "Al final de la meva vida vaig construir el Partenó". I si l’edifici del mausoleu de la Plaça Roja va obrir en termes arquitectònics l’època de la Unió Soviètica, el museu de Gorki es va convertir en una làpida d’aquest període històric.
Els edificis de Pavlov sempre s'han distingit pel seu propi estil, que no depèn gaire de les tendències dels voltants. Per tant, va passar de manera imperceptible en el procés d’adaptació del projecte modernista del Museu Central de V. I. Lenin sobre Volkhonka al context del complex Gorki, la transició al postmodernisme, marcant l’ascens d’aquest estil a la popularitat al final de l’URSS.
