Sergey Skuratov, President de l'empresa "Sergey Skuratov Architects"
Assolir la qualitat requereix una dedicació total de l’arquitecte i el màxim control sobre el procés. Això és com una nota a peu de pàgina a la "llei del sandvitx" (si alguna cosa es pot construir amb tort o amb un error) és probable que ho faci. Només la voluntat de l’arquitecte i el seu desig d’implementar els seus plans amb la màxima qualitat fan que aquesta llei no funcioni en cap obra. I com més fort sigui el talent de l'arquitecte, més forta serà la seva convicció en les seves decisions, el seu desig apassionat d'aconseguir una qualitat inabastable, millor podrà resistir els principis del "sandvitx".
Sergey Skuratov té una voluntat inflexible. El seu servei a la qualitat de la visió de l’autor i de les imatges creades, la qualitat de les solucions de disseny, la qualitat de la construcció és com una "croada" que, amb la seva serietat i adherència als principis, al mateix temps admira i aterra, com qualsevol fenomen accessible a pocs: aquells que van emprendre conscientment aquest camí i el segueixen, passi el que passi. Només uns pocs són capaços d’això, i és el seu treball el que crea el que passarà a la història.
Sembla que Skuratov ha aconseguit la màxima habilitat possible per afrontar accidents o "regularitats" que poden perjudicar la imatge que va crear i que vol realitzar. I, com sol passar al cim del domini, s’entén que, a més d’un ideal creat artificialment, comprès racionalment, és possible i fins i tot necessari quelcom imperfecte, incorrecte, capaç de convertir la vida en una “creació ideal” i convertir-se en un edifici de primera classe en una autèntica obra arquitectònica.
En una entrevista per al projecte "Standard of Quality", Sergey Skuratov parla dels components principals de l'arquitectura d'alta qualitat: la rutina de disseny, l'amor de l'arquitecte i la seva batalla pels seus ideals.
Filmació i muntatge de vídeo: Sergey Kuzmin.
Sergey Skuratov
President de l'empresa "SERGEY SKURATOV ARCHITECTS":
“És important que el natural supere l'artificial, que l'emoció superi la ment. La ment sense emoció és la mort. L’arquitectura racional és l’arquitectura de la mort. Qualsevol decisió racional que no contingui emocions, amor, que no contingui cap element d’alguna desharmonia comprensible externa, són coses mortes. La desharmonia en oposició a l’harmonia, no la desharmonia en el sentit de caos complet, sinó una mena d’harmonia desequilibrada que deixa un sentiment de pertinença i és obligatori. Es tracta d’una arquitectura imperfecta. L’arquitectura imperfecta es complementa amb l’home. Arquitectura perfecta: empeny una persona a fora.
La qüestió és que la qualitat i la imperfecció són categories completament diferents. Com que la qualitat és una categoria descriptiva, descriu certes propietats d’un objecte, arquitectura, casa, que determinen un cert nivell d’expectatives, un nivell de necessitats o el nivell d’algunes suposades restriccions, propietats, etc. La categoria d’imperfecció és una categoria estètica associada a trets, composició i percepció. Aquesta no és una categoria de valor. Quan diem que posem elements d’imperfecció en la composició d’un edifici, això significa, al meu entendre, que fem que aquest edifici sigui més viu, més humà i, en cert sentit, més perfecte. Perquè tot el que fa que una persona sigui bella només són els seus elements d’imperfecció. En aquesta composició única de perfecció i imperfecció, aquest és el significat de la bellesa i la singularitat. Per tant, al meu entendre, la imperfecció és una virtut. Però s’han d’utilitzar d’una manera molt mesurada. Es tracta d’una categoria molt difícil i és molt difícil ensenyar aquesta imperfecció conscient en el marc de la qualitat, en el marc d’una arquitectura d’alta qualitat condicional.
Prenguem, per exemple, el meu projecte per al fort Danilovsky. Parets: en sentit de la qualitat, semblen imperfectes, estan torts. Quan diem "paret corba" vol dir que una paret recta és bona i que una paret corba és dolenta. Per què són torts, per què es pressionen sota la influència de l’aire que va al llarg del riu? Això és un signe de la seva imperfecció, suavitat i vulnerabilitat. Però això, al contrari, els proporciona una individualitat absoluta. Això els fa únics i, en cert sentit, perfectes. Els afegeix algunes qualitats estètiques del consumidor. I, per tant, des del punt de vista de l'arquitectura d'alta qualitat, tots estan fets de molt alta qualitat i, des del punt de vista d'alguna lògica filosòfica o estètica superior, això és una imperfecció.
Hi ha diversos factors que contribueixen a la qualitat d’una arquitectura. En primer lloc, es tracta d’un conegut. Vostè i el client només han de sentir algun tipus de química entre si, no pas amor: comprensió mútua. Heu de desenvolupar algun tipus de sistema de valors comú. El client tria el millor arquitecte per resoldre els seus problemes i, a continuació, tria el millor contractista per a aquest projecte, tria els millors materials de construcció, tria els millors artistes, etc. I juntament amb el contractista, juntament amb el client, l’arquitecte, els tecnòlegs, els enginyers, aconsegueixen la millor solució de disseny. Així és com edificis com Copper House, Art House, potser un gratacel a Mosfilmovskaya en algun moment … Després l'arquitecte ha de fer un projecte de molt alta qualitat. I què és un projecte de qualitat? En primer lloc, és la seva qualitat urbanística, adequació al lloc, exhaustivitat de la investigació, composició volumètric-espacial, elecció dels materials, novetat funcional o adequació. Hi ha de ser exigent amb la seva funció i necessària, ha de ser compositivament establert amb molta competència: les seves dimensions, els espais adjacents, el verd, el paisatgisme, les carreteres.
El segon punt és que en les primeres etapes és necessari involucrar dissenyadors, enginyers, tecnòlegs, bombers, qualsevol, perquè després no hi hagi sorpreses quan surten torres de refrigeració gegants en un luxós edifici, que és gairebé una bella escultura, un pal fora de tots els costats. Per tant, sempre diem: a més d’una bona idea, necessiteu un projecte competent, un treball competent. I la professionalitat d’un arquitecte és precisament a l’hora d’organitzar el treball dels enginyers i dirigir-lo correctament, combinant tots els especialistes en un tot, i s’obté un edifici.
Un altre punt important és la qualitat de la planificació i les solucions funcionals. I aquí hem de treballar junts. Si un arquitecte no té prou experiència personal, ha de treballar juntament amb agents immobiliaris i amb clients, ja que es tracta d’una qualitat de consum. Aquí l'arquitecte de vegades fins i tot ha de lluitar amb el client, perquè el client escriu les especificacions tècniques i, darrerament, hi ha molt poques especificacions tècniques competents. Com a regla general, cal corregir aquests coneixements tradicionals, ja que dins de la mateixa àrea cal trobar solucions que, potser, per la superfície de les habitacions, permetin crear moltes més zones i espais addicionals que millorin la qualitat de vida en aquest espai.
El següent pas és obtenir el resultat. Es tracta d’un treball exhaustiu i seriós amb material per a façanes, sostres, interiors, finestres, portes, etc. Tot això s’ha de seleccionar amb molta cura i tenint en compte els paràmetres visuals, per descomptat, d’un material concret, tenint en compte el seu cost i les seves característiques de disseny. I després coses senzilles, com ara la supervisió arquitectònica. La supervisió de l'autor és la part més important del disseny i la construcció. Hem de visitar el lloc de construcció gairebé cada dia, hem de mirar constantment totes les petites coses. Sobretot tot el relacionat amb coses tan complexes com sostres, embuts, canalons, reflux, cornises, balcons, sistemes ocults … Cal veure com es fa tot això.
Cada vegada que presentem alguna cosa nova, això es deu al fet que no ens interessa fer el mateix. A més de la situació en què una casa cau en un lloc concret i té la seva pròpia història, també tinc la meva vida professional, també com a història, també com a geni d’aquest lloc. He construït 40 cases vermelles i el geni del lloc exigeix que hi hagi una casa vermella. I dic: no vull fer vermell, estic cansat, vull fer blanc. Vull fer blanc aquí simplement perquè vull veure com un edifici blanc en el context dels vermells serà tan interessant o tan valuós com aquesta o aquella casa.
Aquesta és una història llarga, només respon a la pregunta: com aconseguir qualitat. En aquesta història, no hi ha ni una pista de com gaudeixo de la vida, com faig la meva professió i per què m’encanta més, que tot el procés creatiu sigui un plaer per a mi. Una combinació d’ambició, amor, passió i, en cert sentit, una mena de propietat narcòtica de l’arquitectura, que experimenten tants arquitectes. La capacitat demiúrgica de fer alguna cosa des del buit i després mirar-ho tot el temps, caminar, ser-ne conscient és molt addictiu. I el fet de fer alguna cosa del no-res, només el Senyor Déu es podia permetre aquestes coses. Això és fantàstic, un estímul poderós. Amor, passió. I m’agrada molt, gaudeixo de totes les etapes del procés, començant pel primer viatge al lloc. Aquesta és l’anticipació: “com un amant espera el moment jove de la primera cita”. Després de la primera reunió amb el client, començo a dibuixar i a inventar alguna cosa. La història del naixement de l’objecte és, per descomptat, la més interessant: la plasmació de la idea, la combinació d’algunes de les vostres idees sobre el que voldríeu fer amb el que us donen, quines àrees, quines restriccions, quines funcionalitat, quines dificultats hi ha. És com si un matemàtic resol alguna fórmula complicada o intenti resoldre-la o creeu aquesta fórmula. I per a mi això és el més poderós. Si et compares amb una persona, això s’enamora, cosa que et paralitza, et priva de la capacitat de pensar, adonar-te, experimentar, analitzar alguna cosa. Et converteixes en absolutament guiat, tot això et convida. Es pot treballar dia i nit. Es tracta d’amor. I la batalla consisteix en el fet que estic disposat a mossegar-me la gola a qui m’interferirà. Tot s'ha aconseguit amb tant d'amor, amb un treball tan dur i presentat i explicat infinitament … I de sobte apareixen algunes persones, constructores que no ho saben tot, que tenen una tasca diferent. I no volen saber-ho. Però estic lluitant amb aquests constructors.
En cert sentit, la meva situació és única, més exactament, una situació única en què ens trobem, a poques persones, aproximadament una dotzena, a finals dels anys noranta (principis de dos mil), en una situació d’actitud més favorable cap als arquitectes. Tot el que vam fer, tot es va construir, es va vendre per molts diners. Vam tenir l’oportunitat d’aprendre a fer-ho bé. I llavors, quan la situació va començar a disminuir, aquesta experiència no se’ns pot treure. Vam provar l’emoció de l’arquitectura. L’hem tastat, no el vendrem ara, no el regalarem, és impossible treure’l. Per què, per exemple, estic lluitant tranquil·lament amb clients, desenvolupadors, molt influents i molt eminents, etc., per què no tinc por? Perquè estic disposat a donar qualsevol cosa, no només el que tinc al cor, ni al cap, ni alguns dels meus principis vitals importants. Reputació, la meva actitud envers l’arquitectura és cosa meva, no deixaré que el trinquin i el renyin.
