Treballar en un entorn urbà dens i els carrers entre Nizhnyaya Maslovka, Butyrskaya i Bashilovskaya s'han format durant molt de temps, això sempre funciona amb moltes restriccions. Però quan una casa “s’hereta” amb “gens” ja incorporats de llocs de construcció i nombre de pisos, però al mateix temps amb diversos “defectes congènits” pronunciats, es tracta d’un treball amb restriccions a un nivell qualitatiu diferent. Quan sigui necessari realitzar una operació quirúrgica d'alta precisió a un "organisme" viu, en creixement, una casa en construcció, i esperar que no hi hagi complicacions.
En el cas del RC "Caramel", la situació era exactament aquesta: es va començar a construir, es va arreglar la ubicació de la casa i del pati i es va exigir una reelaboració profunda del projecte sense canviar la configuració i el nombre de pisos. Els arquitectes ADM van redissenyar completament els dos nivells del soterrani i el primer pis, van assumir la funció de dissenyador general, van redissenyar les etapes P i RD, van aprovar l’examen i van rebre l’AGR. I va passar un miracle: fins i tot en aquesta etapa, els arquitectes van aconseguir desfer-se dels "defectes congènits" canviant tant l'estructura com, d'alguna manera, la ideologia del complex.
Per tant, si, segons l’antic projecte, les entrades eren des de l’interior de la casa i hi havia accés gratuït als cotxes pel pati, llavors en la nova versió hi havia una entrada central amb un ampli vestíbul. L’entrada aquí s’organitza des de l’exterior i es pot anar a un pati tancat o a un dels dos grups d’ascensors, que donen cadascun a la seva pròpia secció de la casa, o a botigues que ocupen una part important de la primera planta. i "mirar" amb finestres i entrades al carrer. Pel que fa als cotxes, immediatament des del segon Kvesisskaya entren al pàrquing subterrani de dos nivells i el pati els queda tancat.
Quedava per trobar una solució acceptable per a la rampa de formigó a la vora posterior del lloc: en ser combinada amb cambres de ventilació i altres sales tècniques, es va convertir en una estructura a gran escala de més de 3 m d’alçada i gairebé 10 m de llargada. el volum "va menjar" l'espai del pati gairebé completament. Els arquitectes el van integrar en un turó artificial, plantat de gespa i arbres, i van assignar part de la superfície de formigó per a parcs infantils, parterres de flors i zones d’esbarjo amb bancs. I vam aconseguir un pati de dos nivells amb geoplàstics actius i interessants, saturats no només de funcions, sinó també d’impressions associades a la diferència d’altura i l’efecte del terreny muntanyós. El pati no només no va desaparèixer, sinó que també va adquirir un valor emocional addicional, convertit en un eslàlom de recorregut per terreny a peu.
Tanmateix, potser el principal problema que van haver d’afrontar els arquitectes són els balcons, que originalment es van col·locar a gairebé tots els apartaments; En el moment de la revisió del projecte, els pisos ja s’estaven venent i vam haver de treballar “sobre la marxa”, en primer lloc, per desfer-nos del conegut efecte dels “termòmetres”, en els quals es construïen unes lògies vidrades. s’afegeixen les altres, donant als edificis de les nostres ciutats una mena de sabor fàcil de reconèixer. Tot i que era impossible moure les lògies, Andrei Romanov i Ekaterina Kuznetsova van aconseguir neutralitzar en gran mesura l’efecte o, almenys, desviar-ne l’atenció.
La "cirurgia plàstica" es va dur a terme a diversos "fronts" alhora: al pla - alternant superfícies transparents i opaques de diferents amplades; en volum: elements sortints de diferents escales, des d'una cistella per a un aire condicionat fins a un bloc vertical de balcons. I, finalment, al llarg de tota la façana, a causa dels colors i de les textures: les fines lloses de ceràmica de gran format de diversos tons de color cervat, similars a les calcàries, creen un fons aquarel·la de mig to grisalla.fer que el plat a casa sembli una mica un caramel gegant de coll de cranc de riu i justificar el nom gastronòmic del complex. Als balcons de vidre, es converteixen en llindes fràgils i gairebé blanques, que recobreixen amb confiança les matrius de vidre. Aquí, a les lògies, els pisos es combinen en dos i sorgeix un ritme diferent, com si una casa creixi a través de l’altra, com si hi haguessin dos genocodes, l’un més dens, l’altre completament “gòtic”.
Finalment, aquesta estructura de múltiples capes, però clara, està puntuada per insercions fetes amb llistons d’alumini en tots els tons de xocolata, des de blanc i lletós fins a amarg fosc. Amaguen els aparells d’aire condicionat a les lògies, formant un ritme de tauler d’insercions alternes dissenyades per fer caure la vertical. Les mateixes ratlles decoren calaixos separats per als aparells d’aire condicionat, escampats a les parets deliberadament de forma asimètrica, també per tal de revitalitzar-los i evitar una previsibilitat excessiva. A les façanes de la casa, els llistons s’encarreguen de l’horitzontal: fraccionats, decoratius, saturats de color com una bona bufanda. Equilibren la verticalitat, que definitivament preval aquí, ja que és responsable de les qualitats d’harmonia i gràcia necessàries per a una casa moderna. L'esveltesa es manté a les línies de les lògies, a les proporcions verticals de les finestres, que, tot observant la prevenció estàndard contra incendis de 120 centímetres entre els pisos, rebien insercions grises cobertes amb serigrafia a ratlles a la part inferior ". tirant "del contorn, especialment per a una vista des de la distància. Les parets s’interpreten com un ampli entramat de llindes entre les obertures, que també serveix per a la forma física de l’edifici. La línia vertical és ressaltada per les freqüents reixes del jardí, que en tots els altres aspectes donen suport als gràfics de petites lames.
No cal dir que els ADM són mestres d’aquest bel canto rítmic, de façanes volumètriques i multicapa, on la tasca principal és mantenir-se al límit d’una quadrícula estricta que manté el volum dins d’un marc i una asimetria pictòrica que afegeix dinàmica i la vida. En aquest cas, és obvi que la tasca consistia a "sacsejar" l'avorrit i previsible volum, però normalment els arquitectes podien resistir fàcilment la temptació d'una vivacitat excessiva. Bé, i a més, és fàcil adonar-se que les solucions que s’utilitzen aquí estan relacionades amb l’arquitectura de l’hotel Hilton Duble Tree a la perspectiva de Leningradsky: la mateixa combinació de punts pintorescos amb gràfics fraccionats de línies, el mateix joc d’obertures, ara ample, ara estret, el mateix node difícil però lògic de verticals i línies de contorn. Però hi havia una altra escala i funció, diferents materials, hi havia llistons de pedra calcària i ceràmica, aquí ceràmica de paret i llistons d’alumini. Però el conjunt de tècniques és proper, cosa totalment normal: els autors desenvolupen el seu enfocament, l’apliquen a un nou problema.
Així doncs, des d’un gratacel banal amb monòtones files de balcons i un territori potencialment incòmode, "Caramel" s’ha convertit en un complex de classe empresarial amb totes les conseqüències: un aspecte arquitectònic reconeixible, un pati verd sense cotxes, un primer pis obert, aparcament subterrani i apartaments amb envidrament panoràmic des de 54 fins a 228 m2… I cap complicació.
