El concepte mateix de decoració de la ciutat inclou molts aspectes diferents. Es tracta d’una solució colorista de façanes, disseny de paisatges, arquitectura de petites formes, il·luminació artística d’edificis nocturns i, per descomptat, obres d’art monumental. Segons Igor Voskresensky, la millora de la ciutat compleix una important funció no només estètica, sinó també social: crea un ambient de vida còmode i, per tant, fomenta el gust dels moscovites, desperta en ells una actitud acurada i responsable cap al seu districte i el ciutat en el seu conjunt.
La majoria de les preguntes es van fer a Igor Voskresensky sobre els nous monuments que apareixeran a la ciutat en un futur proper. Entre les estrenes escultòriques més interessants, l’artista principal de Moscou va anomenar el monument a l’associat de Pere I Kantemir, que s’instal·larà a l’entrada del parc Tsaritsynsky, i el monument eqüestre del general Skobelev a la plaça Slavyanskaya. Igor Voskresensky va assenyalar amb pesar que la instal·lació d’estàtues individuals és el màxim que el pressupost de la ciutat es pot permetre en aquest moment, mentre que la capital no es pot permetre la decoració escultòrica de conjunts, per exemple, places o parcs. Un exemple de complex paisatgisme fins ara, potser, és només la plaça Europa, prop de l’estació de Kíev, decorada per l’escultor belga Olivier Strebel.
Tot i això, no només el dèficit pressupostari impedeix l’aparició de monuments interessants i necessaris per a la ciutat. Com un dels motius principals, Igor Voskresensky també va anomenar la imperfecció del sistema de licitació existent, que se centra en l'elecció dels projectes en funció del seu cost i rapidesa d'execució, en lloc del valor estètic. Igor Voskresensky està profundament convençut que les qüestions del disseny artístic de la ciutat s’han de resoldre mitjançant concursos creatius, així com amb l’ajut de l’expertesa del Consell d’Art de Moscou.
És possible discutir si hi ha molts o pocs monuments a la moderna Moscou, però gairebé tothom està d’acord amb el fet que hi ha un clar excés d’il·luminació i publicitat a la ciutat. En una conferència de premsa, a Igor Voskresensky se li va demanar que comentés sobre la publicació d'un dels diaris, en què el tema més destacat de Moscou es deia "farinetes grogues". Una mica ofès per aquesta comparació, l'artista principal, no obstant això, va admetre que algunes zones de la capital han de quedar realment exemptes de l'excés de cobertura, després de la qual cosa va recordar als periodistes que el Gremi de Professionals de la Indústria del Paisatge s'havia creat a Moscou per resoldre aquests problemes., que inclou unes 70 organitzacions …
Voskresensky també va parlar del nou concepte d'un entorn de llum i color unificat a la capital. En particular, preveu que el blanc es convertirà en el color principal de la ciutat dins del Garden Ring a la nit, mentre que la il·luminació de colors s’utilitzarà de la manera més activa possible a la perifèria, cosa que afegirà diversitat visual a l’entorn.
Com ja sabeu, la ciutat canvia d’actitud cap a l’anomenat “exterior”. El nou enfocament de la publicitat a la capital ja s’ha discutit repetidament als consells d’urbanisme i a la premsa, i Igor Voskresensky només va confirmar la intenció de les autoritats a finals d’any d’esborrar les estructures publicitàries de les zones dels principals monuments històrics protegits. per la UNESCO: convents del Kremlin, Kolomenskoye i Novodevichy.
Igor Voskresensky creu que la zona més feble de la decoració de la ciutat és el disseny de petites formes arquitectòniques: parades, bancs, llanternes, tanques, etc., que, en teoria, estan dissenyades per unir els diferents estils dels edificis de Moscou. L'artista principal va dir que avui s'han desenvolupat i acordat cinc solucions estilístiques per al "mobiliari urbà" per a diferents zones de Moscou, i que la seva direcció no s'aturarà aquí.
En conclusió, a la roda de premsa es va plantejar el tema de "l'arquitectura verda", que tant es demana a Occident. Per descomptat, Moscou no es pot anomenar una ciutat sense espais verds; hi ha força parcs i places i es gasten anualment sumes molt decents en luxoses decoracions florals. Però el gènere del disseny ecològic, que implica l’envergiment de teulades, parets i altres superfícies d’objectes urbans, poques vegades es troba entre els edificis acabats. Segons Igor Voskresensky, els elements de disseny verd només apareixen en projectes individuals d’arquitectes russos líders i s’enfronten a una sèrie de “peros”. En primer lloc, aquesta jardineria no es compta amb els estàndards: només el que creix en terreny obert es reconeix com a espais verds i, per tant, entra completament en l’àmbit dels desitjos personals de l’inversor. En segon lloc, a causa de la manca de sol, l’enverdiment de les parets del nostre clima pot provocar l’aparició de diversos desagradables “habitants”: insectes a oficines i apartaments. En tercer lloc, l’assecament dels jardins del sostre esdevé perillós per al foc. Tots aquests problemes, per descomptat, no són insalvables, però fins ara les autoritats de la ciutat es limiten als mètodes tradicionals de paisatgisme: parterres de flors i arbres i, en casos rars, plantacions artificials a les cruïlles i túnels subterranis. Però no escatimen fons per això, de manera que, en els propers anys, segons Igor Voskresensky, es preveu que els arbres es retornin a gairebé tots els carrers centrals de Moscou, inclosos Tverskaya i Garden Ring.
