Per començar, vegeu: Assaig 7. El marc de la tradició
La idea de Hans Stiman, director del Departament de Desenvolupament Urbà del Senat de Berlín, que va encapçalar el projecte de reconstrucció de la ciutat, era restaurar el dens teixit urbà que existia abans de la guerra, però no seguir el camí de l’estilització”. antic o creant còpies d'edificis destruïts, però per omplir la matriu històrica de contingut arquitectònic modern. Per crear un entorn tan tradicional, però al mateix temps modern, es va utilitzar una eina ben coneguda i àmpliament utilitzada a tot el món: les regulacions. La forma més senzilla de veure com s’aplica a la pràctica és l’exemple de Friedrichstadt, un districte al centre de Berlín que va sorgir durant l’època de Frederic el Gran i es va restaurar a mitjans dels anys noranta.
Es tracta d’una ciutat que va sorgir durant el període barroc: un entorn homogeni pel que fa a l’alçada i la naturalesa dels edificis, format per edificis de 5-7 plantes amb dos pisos d’àtics situats al llarg del perímetre de blocs rectangulars.
Les regulacions per a la nova construcció es van desenvolupar basant-se en la tipologia històrica. Es basava en les disposicions del Reglament de la Construcció de Berlín ("Regulatory") de 1929 [1]. Qualsevol edifici en construcció a la quadra havia de ser vorejat per una línia vermella, la sagnia de la qual no estava permesa. L’alçada dels edificis fins a la cornisa es va determinar en funció del que hi havia en aquest lloc del Berlín d’abans de la guerra (majoritàriament 22 metres), es va proposar fer dos pisos per sobre de les golfes de la cornisa o aprofundir des de la paret frontal com golfes. Es suposava que l’estructura de les façanes seguia l’estructura de les llars d’abans de la guerra i, a cada trimestre, es prescrivia almenys el 20% de l’habitatge.
Als anys noranta, es va iniciar la construcció massiva a la zona, a la qual van participar els principals arquitectes d’aquella època. Potser no hi ha cap altre exemple quan les "estrelles" haguessin construït tants edificis l'un al costat de l'altre. Tots els arquitectes tenien les mateixes condicions: resultava una mena de concurs. Tots ells, per descomptat, tenien manuscrits creatius individuals, però Friedrichstrasse no dóna la impressió d’un desenvolupament caòtic; més aviat, al contrari, es retreu aquesta àrea per una ordenança excessiva, pel fet que als autors destacats no se’ls va permetre “vagar”. ". Però llavors no aconseguiríem Berlín, sinó alguna altra ciutat, possiblement Las Vegas.
D’una manera o altra, però els paràmetres de construcció rígidament fixats han conduït a la creació d’un entorn de molt alta qualitat, típic d’aquesta ciutat en concret, i variat en termes arquitectònics. Ara tenim l’oportunitat de comparar les solucions de disseny de diverses estrelles del món, situades en les mateixes condicions. Philip Moiser va escriure que un passeig per Friedrichstrasse es pot comparar amb una visita a la biblioteca de teoria arquitectònica moderna [2].
Fins i tot el principal assetjador arquitectònic del món, Frank Gehry, va haver de pacificar el seu talent desenfrenat i encaixar en les estrictes regulacions establertes per Stiman. Així és com es veu la façana del banc DZ construït per ell:
La façana que dóna a Under der Linden és generalment austera i clàssica; no es pot dir que sigui obra de Gehry:
Incapaç de llançar les seves fantasies desenfrenades als carrers de Berlín, el mestre es va trencar a l'interior del banc:
… així com al terrat de l'edifici, que no està subjecte a la normativa de Stiman, ja que és perfectament visible des de la cúpula del Reichstag:
Els arquitectes es queixen sovint que a Berlín la planificació urbana ha superat l’arquitectura. Això és realment així - les regulacions clarament definides, per descomptat, limiten les possibilitats dels arquitectes -, però també impedeixen la creació d'objectes hostils a l'entorn urbà existent, violant l'harmonia dels espais urbans còmodes. Per això, és important establir un marc: al cap i a la fi, els pintors també creen la seva obra dins dels límits clarament delimitats del llenç i això no ha impedit mai l’aparició d’obres mestres.
Em sembla important preservar en una ciutat moderna la divisió de tota l’arquitectura en fons: ambiental, que existia en els assentaments històrics, que existien en una ciutat moderna, obeint lleis uniformes, quan els edificis es troben propers entre si i serveixen només com a fons per a una vida urbana diversa; i en els anomenats edificis emblemàtics: "postal", "icònics", edificis dominants que fan un paper simbòlic, que serveixen de fites a l'espai urbà, així com mitjans d'autocentificació de la ciutat i la gent del poble: temples, catedrals, teatres, museus, palaus, ajuntaments. Els edificis ambientals sempre han estat sotmesos a normatives (de vegades no escrites). Els edificis emblemàtics, al contrari, d’acord amb la seva planificació urbana i el seu significat simbòlic, estaven fora de la normativa, la seva arquitectura era innovadora per al seu temps i feia servir tecnologies progressives (i costoses). Es va convidar a grans arquitectes a construir aquest tipus d’edificis “de peces” o es van fer concursos per al seu disseny; en aquest cas, cal tenir la garantia d’un resultat d’alta qualitat i el projecte es duu a terme sota una estreta supervisió pública.
Al mateix temps, s’estableixen els principis de regulació del desenvolupament ambiental, quan es prescriuen amb antelació els paràmetres limitants d’edificis i estructures i el propietari de la parcel·la té dret a construir allò que consideri oportú (i no calen aprovacions addicionals), s’han aplicat durant molt de temps a tot Europa i a Amèrica.
[1] V. Baburov Berlín: Passejades a Friedrichstadt // Notes d'un urbanista. 5 de desembre de 2012. URL:
[2] Moiser, Felip. Cercar un formulari // Projecte Internacional, 2001, №2 - pàg. 46.
