Per què el tema de la reconstrucció és tan popular darrerament?
Konstantin Khodnev: En primer lloc, el valor d’un entorn multicapa es fa cada vegada més evident. En segon lloc, hi ha una tendència cap a l’estalvi de recursos, la "sostenibilitat", la demolició més baixa i els nous costos de construcció. Si no hem enderrocat l’edifici, vol dir que hem salvat una mica la natura. Això també es deu a les restriccions a la nova construcció al centre històric. De vegades és més fàcil canviar lleugerament l’edifici a l’exterior i, potser, més seriosament a l’interior que entrar en llargs acords amb el públic, els residents i les autoritats.
Als anys setanta i vuitanta, era costum construir terres nous sense afrontar les dificultats de la ciutat. Però ara, amb el retorn de l’interès pel centre de la ciutat, es planteja la qüestió de què fer amb els edificis que hi ha, com es poden transformar. El següent tema és què cal fer amb els edificis de la perifèria que ja no són demandats. Per exemple, s’estan tancant centenars de centres comercials a Amèrica i no se sap què fer-ne.
Daniel Lorenz: A la cultura, hi ha un augment de la individualització. Una persona, a més de roba individual, està plantejant la possibilitat d’adquirir un espai únic: l’habitatge o el lloc de treball. Avui en dia la moda és creada per persones que no seuen en un lloc, que són mòbils, treballen des de casa, amb qualsevol horari. Tenen una percepció cultural diferent, diferents accents. Això també afecta la manera de veure els objectes històrics; per tant, han aparegut desenvolupadors i arquitectes que estan preparats per reconstruir-los i utilitzar-los com a objectes amb qualitats inusuals.
Natalia Sidorova: El temps deixa una empremta individual, fins i tot els materials adquireixen un cert encant. De fet, és un recurs preparat per crear una atmosfera d’autenticitat i singularitat. És important que aquest sigui un valor real establert, no inventat a propòsit.
K. Kh.: La reconstrucció pot ser atractiva per aquest mateix motiu: us permet crear algunes coses inesperades que no podríeu haver pensat per endavant, ja que hi ha incertesa en les circumstàncies.
N. S.: De vegades, la reconstrucció permet prendre decisions encara més agosarades, crea una situació en què els clients estan preparats per a enfocaments i tipologies inusuals. Sorgeix una mena de sinergia: les dues persones estan preparades i els edificis estan preparats per proporcionar solucions no estàndard.
El client està preparat per a això?
D. L.: Sí, per això es va convertir en un fenomen. El client ha canviat. Tot i que no es pot dir que tot hagi canviat, el procés és gradual i evolutiu.
N. S.: Alguns estan preparats, d'altres no, és possible i necessari explicar a molts, demostrar els avantatges dels enfocaments relacionats amb la reconstrucció.
Teniu algun exemple preferit de reconstruccions d’alta qualitat i interessants?
K. Kh.: Agafeu l’ascensor de Ciutat del Cap reconstruït per Thomas Heatherwick, que allotja un hotel i un centre d’art modern; aquest és només un exemple del que parla Natasha, una nova tipologia i formes absolutament increïbles. Utilitzant el seu sorprenent context, les característiques úniques de les antigues estructures. Aquesta és l’emoció.
N. S.: Un tall de les estructures permetia una mirada completament diferent a l’espai. No es tracta d’un dispositiu en estat pur, sinó també d’una transformació moderna i texà, prou atrevit, però amb un efecte enorme.
M'agradaria una inclusió moderna més atrevida i original en l'entorn reconstruït.
De nou, a partir d’exemples recents: recentment vam aconseguir visitar prop d’Anvers
el projecte Kanaal d’Axel Vervoordt, ens va impressionar molt. A diferència del concepte Heatherwick, molt conceptual, és més important crear una atmosfera especial. Els camins de formigó simplement s’abocen sobre el terra i formen part del paisatge. Michel Devigne es va ocupar del paisatge allà. Els edificis nous van ser fets per diferents grups arquitectònics: molts edificis, molts autors. Els edificis van resultar diferents, però s’incorporen a l’entorn històric i tot el complex es llegeix com un món únic, unit per una atmosfera comuna. Hi ha un nivell molt alt d’elaboració de detalls.
Naturalment, el client va tenir un paper molt important aquí, que, de fet, va plantejar tot aquest concepte.
K. Kh.: Estic dacord. Continuant amb el tema del paper del client, voldria assenyalar dos dels projectes de reconstrucció més importants del nostre país. En primer lloc, es tracta de New Holland, que pot servir d’exemple d’un enfocament correcte i intransigent de la qualitat material de la reconstrucció.
I el segon exemple és “
Garage de Rem Koolhaas, el primer objecte de replantejar-se l'arquitectura del modernisme soviètic. Perquè quan parlem de reconstrucció, normalment recordem parets de maó, cornises i teulades inclinades. I fer una obra d’art d’alguns objectes més o menys ordinaris, segons sembla, d’arquitectura modernista, això encara no ha passat. Aquesta és la primera experiència. Cal dir que també és rar en la pràctica mundial. I és absolutament únic en qualitat.
N. S.: Es tracta de la qualitat no només de l’edifici, sinó també de l’ambient. Quan l’ambient dels esdeveniments, tot allò que hi passa, està connectat amb l’edifici, s’obté un entorn i aquest és el cas ideal.
De fet, vam establir la tasca del curs per explicar-vos com crear aquest entorn.
K. Kh.: I animar els estudiants a no només col·locar oficines en un nombre determinat de metres, sinó que sempre es proposen la tasca de crear un nou entorn i canviar la vida. Perquè l’objectiu de qualsevol reconstrucció és que hauria de funcionar. Heu de posar en marxa un mecanisme determinat i la complexitat és important allà: solucions arquitectòniques, un programa i la idea d’operacions posteriors. En essència, un projecte de renovació consisteix a inventar-se la vida.
I per"
Dawn”amb quin escenari se us va ocórrer?
K. Kh.: Hi ha un procés gradual, hi ha un entorn que cada cop és menys una fàbrica i més una ciutat. Hi ha oportunitats de desenvolupament.
N. S.: Els dos edificis actualment acabats (3.34 i 3.20) al territori de "Rassvet" es van convertir en una experiència especial d'interacció amb la ciutat mitjançant una immersió profunda en el context. L’estat i la funció de la reurbanització dels apartaments ens van permetre experimentar amb diferents solucions tipològiques, hi ha apartaments de dos nivells, inclosos al primer pis amb entrades independents i jardins frontals, que poden permetre als seus habitants treballar i rebre visitants al primer pis, i viure a la segona. Hi ha gent a l '"Alba" ara tant de dia com de nit, funciona les 24 hores del dia; han aparegut cafès, hi ha previstos de nous. Però el projecte del territori s'està desenvolupant i continuem treballant amb ell.
Què creieu que falta ara en l'educació en arquitectura?
N. S.: Un enfocament interdisciplinari. En arquitectura en general i en reconstrucció en particular. A causa de la inèrcia de la tradició, no s’ha acceptat a les universitats d’arquitectura. Però ara apareixen solucions interessants a la intersecció de professions. D’aquí els nous programes que complementen l’educació clàssica. En el nostre curs, intentarem atraure més especialistes diferents relacionats amb el tema, però que cobreixin no només aspectes purament arquitectònics. Hi ha matisos en treballar amb bases teòriques, i treballar amb enquestes i amb història. Hi ha funcions operatives i relacionades amb el pressupost.
D. L.: Diria que quan interactueu no només amb el relleu i el paisatge, sinó també amb els codis culturals, aquest és un repte i una lluita d’un nivell diferent. Aquí hi ha qui guanyarà. Un edifici existent us pot aclaparar, o podeu sobrepassar-lo, o tots dos sobreviuran.
Sobre el proper curs a MARSH. T’ha estat fàcil acceptar l’oferta i convertir-te en els seus conservadors? Per què us interessa això?
K. Kh.: No diré que va ser fàcil, però la decisió va ser immediatament positiva, d’alguna manera vam respondre ràpidament. L’ensenyament és un treball dur, però ensenya molt: a sistematitzar, organitzar, desenvolupar una metodologia, algun tipus d’imatge sencera. Seguiu endavant. És molt interessant.
I, per descomptat, és interessant transmetre els coneixements i les idees que considerem importants per al màxim públic. Tot i així, ens esforcem per millorar. Millorar la ciutat, millorar la vida. I com més gent comparteixi els nostres valors, millor.
N. S.: He de dir que érem residents al primer Artplay de la "Rosa vermella". I va ser un ambient molt meravellós, absolutament increïble. I ara Sergey Desyatov, el fundador d’Artplay, ens ha infectat amb una nova plataforma Pluton, on dóna al nostre estudi una mena de carta blanca per al treball dels estudiants. I serà possible, d’una banda, considerar totes les característiques del territori real de la reurbanització i, de l’altra, potser serà possible experimentar una mica, mirar algunes coses una mica més audaç i relaxat. Cerqueu solucions que no es trobarien en el marc, per exemple, d’una especificació tècnica específica o d’una comanda. I juntament amb els estudiants, serà molt interessant que ho fem.
