- Sovint utilitzeu el clínquer en els vostres projectes. Què significa aquest "treball amb material"?
- En primer lloc, treballo no només amb el clínquer, sinó també amb molts altres materials, sinó que el clínquer és el meu material preferit, sobretot en els darrers vint anys, i quan treballeu amb el clínquer, heu d’entendre a quines propietats aporteu aquest material el projecte com aquest material canvia el vostre projecte, com li imposa determinades obligacions. Què és el més interessant del clínquer? El clínquer és un material que aporta continuïtat, tradició, durabilitat, fiabilitat i compatibilitat amb el medi ambient al projecte.
Aquest material és, per descomptat, bo quan hi ha una massa de paret a l’edifici. Perquè si l’utilitzeu només com a elements petits, quan hi ha pilons prims, llavors, per descomptat, no sembla funcionar.
Per tant, per a mi, el clínquer és, en cert sentit, un substitut de les parets ornamentals clàssiques, perquè no accepto l’ornament com a tal, ja que, de fet, Adolf Loos va escriure en el seu moment que l’ornament és un delicte, però per a mi una superfície de clínquer és la superfície més rica amb moltes textures, elements, ressalts; és increïblement tàctil i molt complex, divers. Per tant, una paret de clínquer pot substituir qualsevol paret ornamentada de l’època del classicisme.
-
Image 
zoom Complex residencial "jardí" Foto © Sergey Skuratov Architects. Proporcionat per Hagemeister
-
zoom Complex residencial "jardí" Foto © Sergey Skuratov Architects. Proporcionat per Hagemeister
Com ajuda el clínquer a crear un entorn urbà de ple dret al lloc de les antigues zones industrials?
El clínquer ajuda, en primer lloc, a adonar-se de la idea de l’esperit del lloc, perquè els territoris industrials són, en primer lloc, clínquer del segle XIX - principis del XX, tot i que, en general, és un maó, però en termes de les seves propietats és molt a prop del clínquer, és igual de fort, igual de durador. Si alguna vegada heu tingut un maó a les mans, per exemple, del monestir de Valaam el 1895, enteneu que aquest maó ens sobreviurà a tots i encara existirà durant diversos milers d’anys.
Per tant, el clinker modern restaura aquestes connexions perdudes, ajuda a crear superfícies similars en les seves sensacions a les superfícies i edificis que hi havia al lloc de les zones industrials. En general, m’adhereixo al punt de vista que a les zones industrials és necessari preservar tot el que es pot conservar i restaurar, i reconstruir tot el que es pugui restaurar i reconstruir, i només completar acuradament tota aquesta història amb inclusions modernes. El clínquer als edificis, el clínquer al paisatgisme us permet construir aquestes connexions, construir aquests ponts i cosir aquest teixit esquinçat.
Utilitzeu façanes de clínquer entre diversos entorns arquitectònics, tant nous com existents: com avalueu la contextualitat d’aquest material, la percepció humana del clínquer entre altres edificis i les seves superfícies de vidre arrebossades i metàl·liques?
- Vull dir que no tot el fa el material. No totes les relacions amb edificis circumdants estan subjectes a materials. Tot i això, l’arquitectura, certament, no està feta només pel material. Es fa per forma, mida, composició, superfícies de vidre, etc. Per descomptat, tot funciona junt. El clinker ajuda a construir ponts o crear edificis lluminosos o de fons, en funció de la tasca que feu a aquest edifici, perquè si hi ha alguns edificis històrics fets amb maons al barri, i enteneu que en aquest lloc, de manera condicional, falla el maó, llavors és clarun edifici de maons equilibrarà i recuperarà aquesta situació. Si hi ha molts edificis de formigó, alumini, pedra arrebossada al voltant i cal afegir aquest lloc, utilitzeu el clínquer a les façanes o al paisatgisme, etc.
Però si hi ha molts edificis fets amb maons de clinker al voltant, potser en aquest lloc no sigui necessari fer una casa així, potser en aquest lloc cal fer alguna cosa de vidre o pedra o coure. Per tant, en general, el clínquer no és una panacea per resoldre tots els problemes. Només és una eina per construir un pont entre el context extern i l’interior, la vostra pròpia obra, el vostre pensament de l’ànima, la vostra cerca creativa.
Esteu molt atent a l'elecció de la classificació de clínquer, heu creat les vostres pròpies notes juntament amb els especialistes de Hagemeister. Potser podeu explicar amb més detall com es fa aquesta tria per a un nou projecte, com veieu aquesta futura façana?
- Elecció del color: tots sabem molt bé que l’ull humà reacciona al color molt emocionalment. Els colors foscos evoquen alguns sentiments, la llum –altres, contrastants–, d’altres. Per tant, hi ha diferents combinacions de colors, diferents colors a tot el món "colors de maó". Això es basa en el que he dit sobre la vostra pregunta anterior. Tot i així, en primer lloc, s’està resolent una determinada tasca estètica i artística. Quan fem una casa molt gran, doncs, per descomptat, s’ha de neutralitzar una mica la seva mida, la seva pressió i el seu efecte sobre l’espai. Probablement, les cases altes no haurien de ser de maons foscos, ja que ja són grans i poden afectar com la massa de roca, la massa de maó, la pedra d’una persona.
Per tant, probablement sigui millor triar tons i tons més clars. Però, en qualsevol cas, sempre trio una pedra mixta de maó per crear una varietat de matisos i fer que la paret sigui més atractiva i més viva. Ara estem filmant una entrevista sobre el rerefons d’aquest mur: aquí, mireu quants tons té, quantes textures té, tot i que, en general, és el mateix maó a la realitat. És tan animat i tan expressiu que no cal res més. I en aquells casos en què ens deixem una mica de llibertat i fem parets amb maons sortints, estem molt atents al gruix i al color de la costura, a la seva profundització, etc., també és un treball seriós amb la qualitat de la superfície i la seva efecte sobre l’ull humà. Es tracta d’una continuació de la imatge de l’edifici.
Si volem que l’edifici sigui tan suau, poc agressiu i molt modest, és clar que treballem amb la superfície com un full de paper, vull dir que és pla. I quan hem de crear algun tipus de caràcter de l’edifici, apareixen protuberàncies, apareixen fragments de maons esclafats, la paret comença a respirar i comença a reaccionar a l’espai circumdant. Però això és tota la vida. Fins i tot és una vida que de vegades ni tan sols està sotmesa a un arquitecte. En general, tot és molt complicat, tot i que, en general, alhora i senzill.
